年危機，羅伯也對此有很大的信心，但——

“事實(shí)上，要還原孔蒂多，對男演員們來(lái)說(shuō)有兩大難點(diǎn)，他們要深刻的理解中年危機，也要深刻的理解孔蒂多的藝術(shù)家性格，但對劉易斯來(lái)說(shuō)，首先他對中年危機很可能根本一無(wú)所知，其次，他也需要時(shí)間把孔蒂多和他本人的性格切割開(kāi)來(lái)，孔蒂多沒(méi)有精神障礙，劇本中他和逝去母親的對話(huà)更像是象征手法，如果劉易斯本色出演，這個(gè)角色毫無(wú)疑問(wèn)會(huì )走入歧途。是個(gè)非常大的項目，羅伯，你需要處理好10個(gè)大牌演員的敘事角度，劉易斯的表現不能勉強達標，事實(shí)上，他甚至不能只是‘很好’，他必須超凡脫俗才能壓好陣腳，真的把孔蒂多錯綜復雜的內心世界表現出來(lái)。而如果你放縱劉易斯用自己的步調去理解孔蒂多，他很可能會(huì )找不到狀態(tài)——也許他會(huì )被孔蒂多和他的相似點(diǎn)混淆?！?/br>
切薩雷.維杰里雖然年紀輕輕，但羅伯一直對他非?？春?，在他看來(lái)，切薩雷的品味毫無(wú)疑問(wèn)值得信賴(lài)，眼光也精準得讓人害怕，他對于孤注一擲式的狂熱追求讓羅伯到今天都記憶猶新，而他對相對不那么熱衷的態(tài)度（羅伯很清楚，珍妮弗會(huì )答應出演只是為了還他的人情），也成為羅伯心中的陰影，他不會(huì )為此放棄這個(gè)項目，但每每想起切薩雷的保留，心里就會(huì )蒙上一層淡淡的陰霾。他有種感覺(jué)，切薩雷并非是說(shuō)服他讓步才端出這套說(shuō)辭，恰恰相反，正是因為這套說(shuō)辭，他才對不是那么的有興趣，甚至沒(méi)有積極推薦手下別的女星參加試鏡。

從丹尼爾的態(tài)度來(lái)看，他的確對中年危機毫無(wú)了解，而這就不能不讓羅伯有些不安了——事實(shí)上，切薩雷的話(huà)還有另一點(diǎn)讓他非常介意：劉易斯之所以決定接下，就是因為的孔蒂多某種程度上讓他想起了自己。

對當時(shí)的羅伯來(lái)說(shuō)，能找到這么頂級的男演員來(lái)演繹難度極高的，他當然是欣喜若狂，不會(huì )去計較那么多，但現在他既然已經(jīng)得到了劉易斯，那么羅伯的心態(tài)就不一樣了：孔蒂多絕不是劉易斯，孔蒂多沒(méi)有精神疾病，他的一些反常表現只是夸張地表示了他的中年危機。如果丹尼爾順著(zhù)這條思路去塑造孔蒂多的話(huà)，毫無(wú)疑問(wèn)他是走上歧途了。

“露西說(shuō)他還沒(méi)走出來(lái)，而這是個(gè)很簡(jiǎn)單的數學(xué)題……他用一年的時(shí)間進(jìn)入了上一個(gè)角色——我們并非要貶低里的丹尼爾.普萊恩維尤，不過(guò)他的人格復雜程度和孔蒂尼是不能比較的……即使一切順利，劉易斯也許需要更多的時(shí)間來(lái)入戲，按照他一貫的步調來(lái)說(shuō)，很難想像兩年后他會(huì )給你一個(gè)驚喜的孔蒂尼?！鼻兴_雷或珍妮弗的聲音混雜成了一塊，在羅伯的耳邊隆隆地響著(zhù)，“也許你需要一些超常的手段來(lái)幫忙，需要一點(diǎn)點(diǎn)的瘋狂?！?/br>
“邁克爾.克萊頓是一個(gè)很合適的過(guò)度角色，他的人格相對孔蒂尼來(lái)說(shuō)較為簡(jiǎn)單，起碼展現在觀(guān)眾眼前的矛盾點(diǎn)只有寥寥幾個(gè)，而其中最重要的一點(diǎn)，就是邁克爾深陷中年危機?！?/br>
“從呼應程度來(lái)說(shuō)，邁克爾在影片開(kāi)始所做的臟活也呼應了，他的困惑呼應了，當然最終他的自我救贖也和不謀而合?！?/br>
“這個(gè)角色也許能幫助劉易斯理解中年危機，他不需要同時(shí)處理兩大難題，這會(huì )是他的第一個(gè)中年危機角色，度過(guò)他以后，他會(huì )更理解孔蒂多在里的焦慮?！?/br>
“就時(shí)間上來(lái)說(shuō)，他也有充分的時(shí)間來(lái)拍攝，拍完以后，你們有充沛的時(shí)間來(lái)討論孔蒂多藝術(shù)家的一面?！?/br>
“這當然會(huì )是三方面的多贏(yíng)——前提是劉易斯對能產(chǎn)生興趣，那么就能讓魔法發(fā)生?！闭淠莞サ穆曇舫錆M(mǎn)了信心，“和劉易斯談?wù)劙?，羅伯，看看他是不是真的了解中年危機，了解孔蒂多……”

不可思議的是，羅伯發(fā)現自己真的有那么幾分被說(shuō)服了，他打了電話(huà)——然后更是驚訝地發(fā)現，珍妮弗是對的，他們是對的，劉易斯并不真正理解孔蒂多——這話(huà)對丹尼爾.戴-劉易斯來(lái)說(shuō)是非常不可思議的，不過(guò)羅伯還是得說(shuō)：如果他按照現在的這條思路往下走的話(huà)，也許……孔蒂多會(huì )是丹尼爾非常罕見(jiàn)的失手。

對于丹尼爾來(lái)說(shuō)，一次失手并不會(huì )影響他的職業(yè)生涯，但羅伯卻不能忍受自己的心血之作，費盡心血拼湊起來(lái)的全奧獎演員班底最后被丹尼爾的失手毀掉，他拍并非為了得獎，只是為了塑造藝術(shù)精品，塑造他在藝術(shù)音樂(lè )劇電影中的又一座高峰，又一個(gè)代表作，即使這只是一個(gè)設想，一種可能，也讓羅伯心情沉重，而更讓他焦慮的是，按照丹尼爾內向、執拗的性格，兩人的溝通注定是小心翼翼的，很可能他即使意識到了偏差，也無(wú)法去糾正。

當然了，即使丹尼爾開(kāi)放態(tài)度愿意配合，羅伯也不知道該如何幫助他——羅伯特.德尼羅體驗生活時(shí)，從事的是出租車(chē)司機這個(gè)非常普遍的行當，而羅伯到哪里去找一個(gè)深陷中年危機的世界級導演給丹尼爾體驗呢？再說(shuō)，某些職業(yè)特征濃厚的角色，也許可以通過(guò)體驗生活來(lái)取得進(jìn)展，但中年危機這種純屬心理性、個(gè)體性的問(wèn)題，要通過(guò)兩到三個(gè)月的實(shí)際體驗就開(kāi)竅，可能性極低。

其實(shí)通常地說(shuō)，在檔期還有幾乎兩年空白的情況下，導演很少干涉演員再度接片，或者居中聯(lián)系讓演員中間再接一個(gè)活，這種情況也很常見(jiàn)，只是因為劉易斯情況特殊，這兩年的空檔對他來(lái)說(shuō)并不算很長(cháng)，羅伯才會(huì )感到猶豫，否則，按照他和切薩雷、珍妮弗的交情，牽線(xiàn)搭橋也就是一句話(huà)的事而已，但事關(guān)自己的作品，任何人情都跨不過(guò)這條紅線(xiàn)，如果珍切二人組打感情牌來(lái)關(guān)說(shuō)，他寧可得罪背景深厚的兩人也不會(huì )答應——其實(shí)就是聽(tīng)他們闡述的那一小段時(shí)間，羅伯也有種獨占欲被冒犯的不快，不過(guò)，在和劉易斯通話(huà)的短暫時(shí)間里，他的心情起伏劇烈，現在已經(jīng)真正地開(kāi)始考慮‘三贏(yíng)’的說(shuō)法了：起碼，這不是他們倆為了打通自己這個(gè)關(guān)節而瞎編出的理論……雖然不知道為什么珍妮弗會(huì )那么篤定地說(shuō)‘這樣下去，孔蒂尼會(huì )是劉易斯的滑鐵盧’，但確實(shí)，不能排除這樣的危險。

“這沒(méi)關(guān)系，丹尼爾，我們還有很長(cháng)的時(shí)間去準備……”他一邊急速地思考著(zhù)，下著(zhù)決定，一邊不停地往下說(shuō)著(zhù)話(huà)，讓丹尼爾不至于掛掉電話(huà)——丹尼爾有多避世？只看和他通電話(huà)的難度就知道了，如果不是羅伯和他認識已久，今天這電話(huà)都未必能打通，首先丹尼爾一般不透露自己的住宅電話(huà)（他沒(méi)有手機），只是通過(guò)經(jīng)紀人和導演聯(lián)系，其次，就算搞到住宅電話(huà)，他也往往不是接