封閉的記憶忽然打開(kāi)，他回想起Q19的那一幕戲。

拿到試鏡的那張紙，所有人都陷入了沉思，陳述和顧寒也不例外。

他們兩個(gè)這次試角是一個(gè)角色，諾亞·艾爾。

說(shuō)起來(lái)算吃虧，東方人的長(cháng)相出來(lái)混都不容易，偏柔弱，偏清秀，和大多數英雄主義人物形象相悖，使得角色詮釋度降低，哪怕在表演功力上做的再好，也難以入眼。

即便是近些年來(lái)很多導演會(huì )采用C國人演戲，也是出于C國人口大國的思考，這方面的經(jīng)濟帶動(dòng)效應很好。

顧寒掛尾巴，他屬于名不見(jiàn)經(jīng)傳的那種，哪怕在龍族里的那張臉讓很多人直接拜他為男神，在人才濟濟，光彩耀眼的世界娛樂(lè )圈，算不上什么，票房二十億在國內提一提還可以，拿出來(lái)就不好說(shuō)了。

顧寒越來(lái)越覺(jué)出一種憋屈，這種憋屈來(lái)自于文化壓制，凌駕在文化差異之上，靠經(jīng)濟實(shí)力來(lái)定位的大國標準，在文化上C國是文化大國，但在文化輸出上，可謂凋零已久。他向來(lái)不喜歡服輸，此刻也有種想要拼了的沖動(dòng)。

他想贏(yíng)，想用獨特的東方精神去詮釋出一個(gè)未來(lái)天才的沉默與瘋狂。

有兩種人的愛(ài)□彩最絢麗也最瑰麗，一種是天才，一種是瘋子。

他等了一會(huì )兒，陳述先出來(lái)了，搖了搖頭，臉色隱隱有種挫敗感。

竟然沒(méi)過(guò)？顧寒手心忽然捏著(zhù)一把汗，陳述自己有些失落，仍然拍了拍他的肩膀，“放松一些?！?/br>
陳述坐到了顧寒的旁邊，把自己紛亂的情緒整理了一下，想說(shuō)什么，話(huà)到嘴邊卻又停下來(lái)。

“怎么了？”顧寒心中先把試鏡放到一邊，問(wèn)陳述，“你是怎么詮釋的？”

“我大概和導演的理念不合，我心中想著(zhù)的諾亞·艾爾這個(gè)人，很天才，所以會(huì )落寞，會(huì )孤獨。羅伯特鏡頭中的角色無(wú)一例外，都是瘋子，瘋子一樣的天才到了最后依然會(huì )不顧一切吧，他眼中本來(lái)是火，漫長(cháng)的時(shí)間將火種磨成了火星，在灰燼中，到了垂垂老矣，記憶開(kāi)啟，他會(huì )焚燒自己，然后墜亡吧?！?/br>
顧寒聽(tīng)他說(shuō)，覺(jué)得他說(shuō)的不錯，但又覺(jué)得少了那么一些東西。

“陳述，你說(shuō)，什么才會(huì )讓你瘋狂？”顧寒抽絲剝繭。

“摯愛(ài)之人的死亡?！标愂霾患偎妓?，脫口而出，他像是害怕什么，手攢緊成拳頭，青筋暴起，骨骼都顯露出白色。

顧寒知道捅到了他的痛楚，陳述是個(gè)癡心的，盡管表面上文質(zhì)彬彬，溫柔待人，但本質(zhì)其實(shí)有一些疏離，只有對上心的人才會(huì )有真正的耐心和守候，畢竟人不是圣母圣父，要圣光普照所有人，那樣做人太累。

他伸手捉住陳述，“沒(méi)事，我在呢?！?/br>
陳述的喜歡像水流，蜿蜒千萬(wàn)里，時(shí)間漫長(cháng)而亙古不變，他努力去詮釋火山爆發(fā)，但跨物種需要基因太多次突變，飛鳥(niǎo)和魚(yú)相愛(ài)，只是一場(chǎng)意外。

注定失敗。

角色的詮釋?zhuān)瑏?lái)自于演員一些隱藏性格的延伸，去改頭換面成為另一個(gè)和自己完全相反的人，尤其是研究出瘋子中的天才，天才中的瘋子，陳述總是有些距離。

無(wú)限接近，但永遠戳不到那個(gè)敏|感點(diǎn)，這使得羅伯特把他從諾亞·艾爾這個(gè)角色上刷了下來(lái)。

“皮埃爾·保羅·帕索里尼說(shuō)過(guò)一句話(huà)，只要我們活著(zhù)，我們即缺乏意義……死亡變成了我們生命中令人?；蟮拿商妗姨澯辛怂劳?，生命才得以表現出我們自己。我是這么充滿(mǎn)激情，這么瘋狂地擁抱生命，我知道我將死無(wú)葬身之地?！鳖櫤畟阮^看著(zhù)陳述的眼睛，“在我看來(lái)，死亡對諾亞·艾爾是一種終結，失去一部分記憶的人生命的一部分會(huì )空白，這空白會(huì )趨勢我們努力去尋找真相，而真相對于他來(lái)說(shuō)，是一份解脫?！?/br>
“顧寒！”一個(gè)金發(fā)銀灰色瞳孔的中年人cao著(zhù)一口蹩腳的中文，喊顧寒的名字。

顧寒匆匆站起來(lái)走進(jìn)那個(gè)門(mén)里，陳述還停留在他剛才說(shuō)的那番話(huà)，思索著(zhù)其中的意義。

他確實(shí)有些到了瓶頸期，演的角色有一些定型，理智，溫柔，智慧，把在一定領(lǐng)域內的角色演到爐火純青也可以拿獎拿到手軟。

但陳述不想這樣，或者說(shuō)，不僅僅是這樣，就像是武功，打通了任督二脈（獲得影帝頭銜），自然想要達到更高水準，那就是成為經(jīng)典，載入史冊。

攝影指導曾念平的一句名言：沒(méi)有黑就沒(méi)有白。

很多想法都很經(jīng)典，但想法變成具體的鏡頭，不同的導演上發(fā)揮著(zhù)不同的作用，好的導演可以讓白色成為想像無(wú)窮，而二流導演只會(huì )讓其亮點(diǎn)失色。

色彩的最高境界是層次襯托出來(lái)的白色，完成其豐富性和塑造出的精神上的“型”。

拿兩部影片來(lái)說(shuō)，，。

是好點(diǎn)子爛電影的典范，故事發(fā)生在一個(gè)虛構的未來(lái)世界，人類(lèi)的遺傳基因被設定停留在25歲，不管他們活了多久，生理特征都將保持在25歲。

然而到了25歲，所有人最多只能再活1年，唯一繼續活下去的方法就是通過(guò)各種途徑獲取更多的時(shí)間（如工作、借貸、交易、變賣(mài)，甚至搶劫）。于是時(shí)間就成了這個(gè)世界的流通貨幣。

類(lèi)似于銀行的時(shí)間管理機構遍布全球，而時(shí)間守護者會(huì )像警察一樣追蹤并記錄每個(gè)人所使用的時(shí)間和剩余的時(shí)間，一旦在時(shí)間銀行中的存額所剩無(wú)幾，就將被剝奪生命。有錢(qián)人可以長(cháng)生不老，而窮人們的生存則變得很艱難，一旦手臂上的表清零，就代表著(zhù)一個(gè)人的死亡。

本可以用來(lái)設定更高矛盾的地方成了典型的個(gè)人英雄主義片，抱的美人歸，讓人看到新穎的點(diǎn)子之后不免扼腕。這就是不知道如何分層，把好點(diǎn)子扔到一邊浪費掉，專(zhuān)心致志的奔往狗血爛片上頭也不回，最后電影評分僅有六點(diǎn)六，大抵也是看在劇本上的這個(gè)唯一新意亮點(diǎn)吧。

而的導演克里斯托弗·諾蘭將理念發(fā)揮到了極致，不依靠熱血和英雄主義，主角柯布想要回家，亡妻意識阻撓，回家的誘惑讓他在艱險中前進(jìn)。故事層層推進(jìn)，把事件的真相揭露出來(lái)，驚心動(dòng)魄，一氣呵成，結尾留白，是現實(shí)還是夢(mèng)境？陀螺隱約有停下的跡象，而孩子終于回頭，戛然而止，結果已出。

在數字和3D橫行于世的當下，諾蘭堅守膠片創(chuàng )作，熱衷用道具、模型拍攝實(shí)景效果，并借由IMAX攝影機實(shí)拍，為觀(guān)眾帶來(lái)更恢弘的視覺(jué)沖擊力。以敘事手法詭譎，視覺(jué)風(fēng)格深藏藝術(shù)修養，使得影片當時(shí)無(wú)愧的成功，評分高達九點(diǎn)二。

模擬場(chǎng)景是一張病床，諾亞·艾爾躺在上面，演繹在人生最后的那一刻，這個(gè)曾經(jīng)天才少年的心里活動(dòng)。

現場(chǎng)沒(méi)有床，只有一把椅子。

羅伯特沒(méi)有喊開(kāi)始，什