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    是否有一輛行駛的汽車(chē)正在馬路上發(fā)出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來(lái)孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開(kāi)的時(shí)候，是不是在叮當作響呢？水有多么熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說(shuō)中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問(wèn)題并沒(méi)有得到解決，此時(shí)，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發(fā)覺(jué)咖啡很苦，然后做了個(gè)鬼臉呢？正如你所看到的，在類(lèi)似上述的情節中要同時(shí)喚起人的五種感覺(jué)是有可能的，但是為了能夠做到這一點(diǎn)，情節必須進(jìn)行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺(jué)的（尤其味覺(jué)最難寫(xiě)進(jìn)去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺(jué)，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺(jué)。當你對小說(shuō)對白的真實(shí)性表示懷疑的時(shí)候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，并以電影屏幕和舞臺上需要的那種抑揚頓挫的腔調說(shuō)出你的臺詞。如果它聽(tīng)起來(lái)很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語(yǔ)言所表達出來(lái)的思想總是未經(jīng)加工潤飾的，所以要讓人物說(shuō)的話(huà)短一些。生活中人們總是一個(gè)一個(gè)地提問(wèn)題，你小說(shuō)中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時(shí)候。人們在談話(huà)中經(jīng)常嘆息、抿著(zhù)嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說(shuō)中的人物有這些動(dòng)作，并讓人們在干工作的時(shí)候，繼續他們的談話(huà)。

    使用收尾語(yǔ)來(lái)創(chuàng )造意象。請看下面兩個(gè)例子：“你從來(lái)就不喜歡我的mama！”勞拉大聲嚷道。她“砰”地一聲把水壺放下?！澳銖膩?lái)就不喜歡我的mama！”勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進(jìn)，減掉了多余的詞語(yǔ)，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時(shí)刻，我正是通過(guò)這些原則來(lái)衡量我所有的作品的。緊張的時(shí)刻所用的詞要少而精。我是從我的英語(yǔ)老師那兒學(xué)到這一點(diǎn)的。在我寫(xiě)第二本書(shū)時(shí)，有幾個(gè)情節我總無(wú)法寫(xiě)下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個(gè)規則之后，我就把它應用到我的小說(shuō)中，結果，一切都變得一目了然。

    在情節緊張的時(shí)候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短詞，少用結束語(yǔ)，要寫(xiě)得突如其來(lái)。當你做到這些的時(shí)候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著(zhù)寂靜和安寧，此時(shí)就要使用較長(cháng)的句子，較長(cháng)的詞語(yǔ)，較長(cháng)的段落，以及更多的結束語(yǔ)。這樣做就會(huì )自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說(shuō)時(shí)，就要確立寫(xiě)實(shí)的態(tài)度。只在通過(guò)觀(guān)察、思考你才能準確地描繪出一幅幅場(chǎng)景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)和味覺(jué)進(jìn)行著(zhù)他們的日常工作。好了，正如我前面說(shuō)的，味覺(jué)是最難寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)中的，但是五種中有了四種也不算壞。

    應用這五種感覺(jué)，利用句子結構來(lái)創(chuàng )造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫(xiě)出來(lái)的小說(shuō)讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實(shí)可信。

    抓住興奮點(diǎn)：

    對小說(shuō)家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵?！屏⑵?8226；；惠特尼

    在作家的一生中，有許多令人興奮的時(shí)刻。如果這些時(shí)刻是在經(jīng)歷了被拒絕和失望之后，那么將更加令人喜悅。我永遠不會(huì )忘記那些時(shí)刻，第一次聽(tīng)到編輯對我鼓勵的話(huà)語(yǔ)，第一次見(jiàn)到自己的文字被印刷出來(lái)，或者第一本自己的小說(shuō)握在手中時(shí)的狂喜。我堅信，對任何一位小說(shuō)家而言，真正的“興奮之巔”是無(wú)處不在的。而且，它還會(huì )不斷地涌現，因為我們學(xué)會(huì )了如何去激發(fā)它。我是指當一部新的小說(shuō)在構想時(shí)，腦海中所出現的第一縷閃光時(shí)的奇妙時(shí)刻。在一個(gè)新故事（或小說(shuō)）的最初構思中不斷閃現時(shí)，作者會(huì )有一種眩目的感覺(jué)，我們通常會(huì )覺(jué)得這將是自己所寫(xiě)的最好的作品。

    這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會(huì )帶著(zhù)此種感受度過(guò)幾天或幾個(gè)星期。這些思想中的閃光聚集著(zhù)如此多的奇異光彩，好像由于某種魔力而不斷地閃爍著(zhù)。

    于是，我把它們寫(xiě)下來(lái)。我總是很高興地寫(xiě)出一個(gè)又一個(gè)故事的開(kāi)頭，但是偶爾才完成一個(gè)完整的故事。我寫(xiě)出來(lái)的東西永遠不如我夢(mèng)想中的完美，我太心急了，當我發(fā)現自己僅僅是給故事開(kāi)了個(gè)頭，必須把它們進(jìn)行下去的時(shí)候，我便失去了興趣。魔力消失了，于是我又不斷地放棄那些故事。

    我羨慕那種能夠沿著(zhù)最初的構想，并把它發(fā)展成小說(shuō)的作家。但是我卻無(wú)法一蹴而就，所以我必須在動(dòng)筆之前，明確寫(xiě)作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點(diǎn)，并使之繼續閃亮或者再現。我發(fā)現自己在寫(xiě)到30頁(yè)左右時(shí)，如果仍能保持初始的興奮狀態(tài)，我的興趣就會(huì )被高度調動(dòng)起來(lái)，直到完成作品。

    最初的興奮能持續多久是因書(shū)而異的。我先花些時(shí)間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫(xiě)作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過(guò)的東西，直到我必須動(dòng)筆的那一刻到來(lái)。那一刻總是在我還沒(méi)完全設計好時(shí)就來(lái)臨了，我從不拒絕那股推動(dòng)力，至少我可以先為我的故事開(kāi)個(gè)頭。為了獎賞自己，我通常會(huì )先寫(xiě)上幾頁(yè)，這對寫(xiě)作的連續性是有益的，它能隨時(shí)幫我回到人物和情節的構想中去。

    當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺(jué)便又涌起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優(yōu)美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷于創(chuàng )作之中，根本看不到它的缺點(diǎn)

    通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會(huì )在給我鼓勵的同時(shí)又溫柔地來(lái)點(diǎn)建議，讓我不至于飄飄然。而我遲早都會(huì )再讀一遍第一章，看看經(jīng)過(guò)了思考后是否能改得更好些。對于初學(xué)寫(xiě)作的人而言，過(guò)早地請人提出批評意見(jiàn)是危險的，它會(huì )使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫(xiě)完后再請別人來(lái)閱讀和評判。

    現在，我不再奢望極度的興奮點(diǎn)能始終延續，我知道它還會(huì )再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁(yè)的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫(xiě)作過(guò)程中，一些絕妙的新想法會(huì )使我峰回路轉，寫(xiě)出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說(shuō)家應該是情緒化的人，倘若我們的寫(xiě)作成為沒(méi)有激情的自覺(jué)運動(dòng)，寫(xiě)出的小說(shuō)也一定會(huì )平淡無(wú)奇。

    靜等靈感的突然迸發(fā)也是不明智的。寫(xiě)不下去時(shí)，我常問(wèn)自己：在這種情況下，人物可能會(huì )采取什么意想不到的行動(dòng)？什么樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過(guò)著(zhù)電影，任靈感的火花不斷地撞擊。

    讓我們分析一下小說(shuō)寫(xiě)作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫(xiě)的故事的亢奮的感覺(jué)；第二種是小說(shuō)中的人物在發(fā)揮某種特殊作用時(shí)的體驗。如果你能發(fā)現那些促使人物興奮的動(dòng)力，你就達到了興奮的另一個(gè)層次。第三種興奮是有關(guān)讀者的。如果你和人物的興致都很高，那么讀者也將從你的故事中得到滿(mǎn)足感。

    作者的目的在于讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個(gè)月，甚至幾年的時(shí)間來(lái)完成他的小說(shuō)，是件十分不容易的事。對所寫(xiě)內容產(chǎn)生厭倦和沒(méi)有了長(cháng)遠計劃是主要的癥結。為了保持對寫(xiě)作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過(guò)多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開(kāi)始寫(xiě)作時(shí)，我只讀最后的幾頁(yè)，它給我一種趕緊繼續寫(xiě)下去的動(dòng)力。盡管我是多么想了解已經(jīng)完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過(guò)5頁(yè)以上的部分，哪怕是僅僅一小會(huì )兒。

    那一時(shí)刻還是到來(lái)了，當我開(kāi)始確信我寫(xiě)出的不過(guò)是一堆亂八糟的東西時(shí)，我便失去了興趣和信心。于是我干脆從頭讀起，一直讀到我寫(xiě)作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫(xiě)。我發(fā)現經(jīng)過(guò)這遍瀏覽后，我對人物的理解更加透徹了。在寫(xiě)小說(shuō)的過(guò)程中這種情況會(huì )經(jīng)常出現。

    我自己的辦法是讀書(shū)，我和小說(shuō)進(jìn)行交流。我讀小說(shuō)的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發(fā)現某種情緒。我的注意力在書(shū)頁(yè)之間漫步，當某些東西忽然觸動(dòng)我的情弦時(shí)，我就可以繼續寫(xiě)了，因為我已經(jīng)能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把干巴巴的愛(ài)情場(chǎng)景重寫(xiě)了一遍，這一回效果很好。我還發(fā)現了一個(gè)可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。

    “焦慮感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇這個(gè)帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，并使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說(shuō)家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。

    小說(shuō)創(chuàng )作中的懸置緊張法：

    微型小說(shuō)之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用“懸置緊張法”?！皯抑镁o張法”又稱(chēng)懸念、“賣(mài)關(guān)子”、“設扣子”、“系包袱”等，它是小說(shuō)的一種既常見(jiàn)又十分重要的技法。車(chē)爾尼雪夫斯基是這樣運用“懸置緊張法”的——他在自己的長(cháng)篇小說(shuō)《怎么辦》的序言中說(shuō)：“我援引小說(shuō)家所常用的詭計：從小說(shuō)的中間或結尾抽出幾個(gè)賣(mài)弄玄虛的場(chǎng)面來(lái)，將它們放在開(kāi)頭的地方，并且給裝上一層迷霧?！痹凇对趺崔k》中，一開(kāi)頭就寫(xiě)羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然后再倒敘他過(guò)去與薇拉、吉爾沙諾夫的關(guān)系，解釋他假自殺的原因。其實(shí)，“懸置緊張”不僅可以用在開(kāi)頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開(kāi)槍打死特務(wù)組長(cháng)，救出劉嘯塵和阿紀，隨后跟著(zhù)潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什么人，影片直到結尾都沒(méi)有交代。這種在結尾產(chǎn)生的“懸念”必將引起觀(guān)眾的種種推測和聯(lián)想?！皯抑镁o張法”其內容可分為兩類(lèi)：一是作品中某些人物心里有“數”，而讀者卻完全“蒙在鼓里”，讓讀者自己去判斷猜測情節的進(jìn)展。如《草船借箭》，諸葛亮心里早已預知天有大霧，可在三日之內“借”到十萬(wàn)支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂(yōu)著(zhù)諸葛亮的命運。一是讀者對情節的大部分已了解，而作品中的某些人物卻“蒙在鼓里”，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動(dòng)作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢(qián)，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，于是讀者關(guān)切地期待著(zhù)：這件冤案將如何處置？篇幅較長(cháng)的小說(shuō)在運用“懸置緊張法”時(shí)，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中結小“扣子”，一環(huán)扣一環(huán)，一個(gè)“懸念”接一個(gè)“懸念”，把矛盾沖突推向總高潮。而微型小說(shuō)篇幅特短，它往往只設置一個(gè)小小的“懸念”，描述到結尾時(shí)忽然抖開(kāi)“包袱”，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用“懸置緊張法”，一要注意其真實(shí)性，既要“懸”，又不能“玄”，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術(shù)真實(shí)；二要注意緊緊圍繞著(zhù)主題來(lái)“懸置緊張”，如果在枝節上“懸置緊張”，那只會(huì )削弱作品的主題思想。

    作家十二戒：

    作家十二戒一﹐忌跟風(fēng)“不要修真受歡迎就寫(xiě)修真﹐三國好看就寫(xiě)三國?！?/br>
    二﹐忌‘我’“這就不多說(shuō)了﹐對于所有的寫(xiě)手來(lái)說(shuō)﹐用第一人稱(chēng)寫(xiě)作是大忌”

    三﹐忌流水帳“文章太過(guò)簡(jiǎn)陋﹐文中必須多多出現對話(huà)﹐環(huán)境的描寫(xiě)與人物性格的描述”

    四﹐不能抄襲“至少要抄得讀者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情”

    五﹐忌文章太短“不要用騙點(diǎn)擊率的方式寫(xiě)書(shū)﹐一章至少要有四﹑五千字”

    六﹐忌太哆嗦“拖戲是可以的﹐但必須要有技巧﹐不能無(wú)限地拖長(cháng)。要盡力交代一些有用的東西與伏筆﹐在一些文字上加長(cháng)文章的長(cháng)度﹐但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行﹐太長(cháng)也不行。要長(cháng)短適中?！?/br>
    ﹐忌太雜“比如科幻作品最好不要與武俠合在一起﹐香滿(mǎn)的那些武俠科幻漫畫(huà)是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說(shuō)都有其中心的主題﹐科幻就科幻﹐武俠在其中出現可以﹐但起到的作用微不足道﹐因為是科幻為主題﹐那幺一切都必須用科學(xué)角度去解釋﹐而不是又科學(xué)又武俠?！?/br>
    八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟風(fēng)之外﹐就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之間得到超強的力量﹐事后的力量強無(wú)可強﹐那幺你怎寫(xiě)到終?！?/br>
    九﹐忌名稱(chēng)太多“讀者是不會(huì )有耐性去記憶你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐給讀者慢慢地消化。如果作者太急﹐只會(huì )使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳?！?/br>
    十﹐忌例表“題材設定永遠都是給自己看的﹐不要硬加在文章中﹐讀者沒(méi)有興趣去看你的設定﹐這樣做就有如提前把一本書(shū)的結局說(shuō)出來(lái)﹐使人失去了看書(shū)的味道?！崩s魔盜的作者寫(xiě)魔盜之時(shí)沒(méi)有任何的設定﹐在剛始的時(shí)候本人看著(zhù)看著(zhù)以為是在寫(xiě)中世紀時(shí)的一個(gè)貴族故事。最后魔法師突然之間出現了。才啊﹗地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無(wú)數的驚奇﹐而且作者那時(shí)至以后很長(cháng)都沒(méi)有出現過(guò)更多的魔法師﹐使得讀者有興趣再看下去﹐龍什幺的也是最后才慢慢出現﹐一個(gè)個(gè)地描述﹐而不是一次過(guò)例出來(lái)。換句話(huà)說(shuō)﹐作者至今才使我明白到這個(gè)世界大概是個(gè)什幺樣子的﹐（龍到現在才出現了兩次﹐妖精見(jiàn)都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)）在我的腦海中用漫長(cháng)至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個(gè)世界建筑了起來(lái)﹐這是他成功的地方。

    十一﹐忌呢稱(chēng)“身為一個(gè)作者﹐要盡力站在中立的立場(chǎng)去看去寫(xiě)﹐所以在文章中請不要出現不寫(xiě)出角色全名而為了省事叫她小xxx﹐阿xxx的情況出現。文章必須給人中立﹐冷酷的感覺(jué)。而呢稱(chēng)是為了親友之間的親近感而代替名字的稱(chēng)呼﹐從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)那些文筆高超的人用這些妮稱(chēng)代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺﹖”

    十二﹐忌上下關(guān)系混亂“有很多的作品﹐主角都是盡力與身邊的角色拉關(guān)系”比如﹕主角命令身邊的大哥去某事時(shí)是這樣說(shuō)的﹕“某某哥﹐去幫我把什什什幺給打下來(lái)吧?！倍皇签s“某某某聽(tīng)令﹐將xxx給我打下來(lái)?！惫綗o(wú)法公明﹐上下關(guān)系混亂﹐你看全世界哪一個(gè)軍隊會(huì )戰斗時(shí)﹑工作場(chǎng)合這用這種語(yǔ)氣。這只能表現作者社會(huì )經(jīng)驗不足。

    另外一點(diǎn)﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了﹐將嚴肅戰爭寫(xiě)得家斗別扭﹐有如兒戲?！鞍々u我來(lái)遲一步。那個(gè)誰(shuí)誰(shuí)竟然把他們全殺光了﹐留下一點(diǎn)來(lái)給我嘛﹗”“你這好小子﹐竟然將敵人全打敗了﹐那我打什幺﹖也不留下一點(diǎn)給我?！边@哪像軍人應說(shuō)的話(huà)﹗兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰場(chǎng)有如過(guò)家家一樣兒戲?！u寫(xiě)作之得失評寫(xiě)作之得失第一﹐對一名作者來(lái)說(shuō)﹐很多新手都喜歡用我來(lái)寫(xiě)書(shū)﹐或者是說(shuō)第一人稱(chēng)﹐本人不明白為什幺他們會(huì )這種想法。像異人傲世錄﹑商業(yè)三國之類(lèi)的最后都漸漸地轉為用他﹐第三人稱(chēng)了。因為這種寫(xiě)作手法缺點(diǎn)多多﹐在網(wǎng)上游歷過(guò)的人都知道一般情況下用‘我’絕寫(xiě)不出好書(shū)﹐特別對新手而言。因此﹐使得很多的讀者對‘我’來(lái)寫(xiě)書(shū)的作者都不帶有好印象﹐看完第一頁(yè)就不看了﹐除非是入vip什幺的期望他在之后會(huì )改善才忍著(zhù)看下去。所以﹐寫(xiě)書(shū)最好不要用我來(lái)寫(xiě)﹐金庸沒(méi)用過(guò)這種寫(xiě)作手法﹐黃易在大劍師中用過(guò)一次就不再用了﹐而各作者竟然自問(wèn)能夠比這二位宗師更加厲害﹐實(shí)在佩服。

    第二﹐女人﹐我不知道這些作者有多少的戀愛(ài)經(jīng)驗﹐或者是中國現今的市場(chǎng)上男女比例太過(guò)離譜﹐使得書(shū)中的主角都失去了一個(gè)男人應有的風(fēng)骨與自尊﹐任由女人任打任罵﹐似乎只要有個(gè)女朋友就足夠了﹐就算那女生犯了任何的錯誤我也見(jiàn)不到主角生氣或怎幺樣的﹐這也太圣人了吧。這種主角一多﹐啊﹗那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫(xiě)君王的書(shū)﹐君王是絕對不會(huì )讓任何人威脅自己的權威﹐必須做到冷酷無(wú)情﹐有的時(shí)候必須放棄自己心愛(ài)的女人﹐做到極度冷血﹐但很多作者硬要寫(xiě)成完美愛(ài)情故事。去﹗無(wú)論是現實(shí)或者是小說(shuō)世界從來(lái)都沒(méi)有完美的﹐因為讀者自己本身都不相信完美的存在﹐這樣寫(xiě)不是明著(zhù)告訴讀者這只是我的妄想嗎﹖還有﹐本人是個(gè)男人﹐網(wǎng)上讀者百分之九十都是男性﹐如果作者們想寫(xiě)情情愛(ài)愛(ài)的東西可以考慮去寫(xiě)愛(ài)情小說(shuō)。本人不認為愛(ài)情的因素不應出現在男性讀物中﹐不過(guò)我看到很多的人都將小說(shuō)中的愛(ài)情成份比例調得高得離譜﹐明明是君王類(lèi)的小說(shuō)硬要與情愛(ài)拉上關(guān)系﹐鐵血類(lèi)的非要弄得像過(guò)家家﹐似乎比起國家而言女人更重要。哈﹗所謂魚(yú)與熊掌不可兼得。有的時(shí)候必須在女人與國家之間作出選擇﹐但很多的作者硬是寫(xiě)成完美結局﹐好嘛﹗只愛(ài)美人而不愛(ài)江山這句話(huà)夠經(jīng)典了吧﹐是這些讀者們諷刺的寫(xiě)照﹐硬要寫(xiě)成完美是不可能的。還有在很多書(shū)中主角都過(guò)于心軟﹐至少我還見(jiàn)不到有打殺女人的事發(fā)生﹐不管那個(gè)女人多幺混帳與囂張。唉﹗武則天的天下了。

    第三﹐對自己不善長(cháng)的東西可以選擇輕輕跳過(guò)﹐點(diǎn)到即止﹐淡淡地將它帶過(guò)去﹐不要硬去詳細描寫(xiě)。如果真的非寫(xiě)不可﹐那幺可以去查資料﹐但是愛(ài)情是沒(méi)有資料可查的﹐所以勸各位沒(méi)有愛(ài)情經(jīng)驗或者是只從漫畫(huà)與小說(shuō)中理解愛(ài)情的各位不要硬去寫(xiě)﹐那只會(huì )使得大米粘上蒼蠅。

    第四﹐什幺應詳寫(xiě)什幺應簡(jiǎn)陋﹐如果架空的話(huà)﹐那幺主要是要描寫(xiě)所建立的帝國之強大。俗點(diǎn)說(shuō)就是一國之yy﹐而不主角之yy。軍事與架空之間的分別我看就只有史實(shí)與不史實(shí)了。

    第五架空與軍事﹐純軍事的書(shū)不會(huì )有太多人喜歡看﹐由頭打仗打到尾﹐有多少讀者是那幺單一的喜歡血腥呢。架空的書(shū)最重要的是要描寫(xiě)中國的強大﹐因為我們對現實(shí)杜會(huì )不滿(mǎn)﹐所以不要弄錯﹐主角在這架空書(shū)中反而無(wú)足輕重﹐像商業(yè)三國﹐他的yy在于青洲強大﹐而青洲與其它地方百姓的生活對比就成了他賣(mài)點(diǎn)。所以架空之書(shū)最忌就是老圍著(zhù)主角轉﹐應以一切的手法去描寫(xiě)人民生活的改善﹐軍事的強大﹐人民的自毫感﹐這些才是賣(mài)點(diǎn)。還有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑軍事等等等﹐不要只在軍事上yy﹐我們更喜歡看到人民的生活如何改善﹐如何的一個(gè)大同杜會(huì )。軍事只是放在最后面﹐一部書(shū)由頭打仗打到尾看都看厭了。而且架空的另一個(gè)賣(mài)點(diǎn)是外交，強大的國家，交明的對比，民族的自豪感這些都是架空的特色啊。

    第六﹐最重要的一點(diǎn)‘品味’﹐不要去跟風(fēng)﹐什幺書(shū)受歡迎受到影響就去寫(xiě)什幺﹐修仙流行寫(xiě)修仙﹐三國流行寫(xiě)三國﹐現在這兩種書(shū)除了幾部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。創(chuàng )作啊創(chuàng )作﹐所謂創(chuàng )作就是要創(chuàng )啊。一名作者要有自信心﹐不要受到言論影響﹐但是要知道讀者喜歡看什幺﹐而不是自己想寫(xiě)什幺寫(xiě)什幺。老作者都會(huì )感受到﹐雖然如此才會(huì )有市場(chǎng)﹐但是也不能完全應讀者的所求﹐那樣就會(huì )失去變化與新意。因此就需要品味了。有如晝家一樣﹐與藝術(shù)接觸得多了﹐自然對美有自己的品味﹐而且會(huì )越來(lái)越高。在網(wǎng)上的老讀者我相信巳不會(huì )對一般的武俠作者感興趣了吧。因為接觸的書(shū)太多了﹐單一就滿(mǎn)足不了所求。所以有品味的人才能寫(xiě)得出好作品﹐而要有品味就必須得讀萬(wàn)卷書(shū)﹐現在是網(wǎng)絡(luò )的世界﹐而這萬(wàn)卷書(shū)的意義可廣了﹐不是單一指中國歷史﹐更需要明白世界歷史（推薦羅馬歷史）﹐也不只是中國政治﹐而世界政治﹐很多東西網(wǎng)上都可以找得到。所以讀者們的見(jiàn)識變廣﹐變聰明﹐作者在以狹窄的知識觀(guān)去面對那就跟不上時(shí)代了。所以增加自己的視野與觀(guān)點(diǎn)﹐要不然別人做到你做不到﹐你憑什幺要求別人看你的書(shū)。要知道現在網(wǎng)上的作者可是成千上萬(wàn)﹐而不是以前那樣全國加起來(lái)的小說(shuō)作者還不超過(guò)百人。品味﹐只有讀過(guò)很多小說(shuō)的人才會(huì )擁有﹐是對書(shū)好壞的分柝﹐老讀者都明白在下所言﹐開(kāi)始的時(shí)候什幺書(shū)都好看﹐漸漸地開(kāi)始變得挑食﹐嘿﹗而只有這樣的人才能寫(xiě)得出好書(shū)。最后一點(diǎn)﹐身為作者的立場(chǎng)要盡量中立。要偏向于主角的同時(shí)又不能使得主角一帆風(fēng)順；﹐我們不是神﹐我們做不到現實(shí)﹐但要盡量給讀者真實(shí)感才是成功的所在。

    品味對一名作者來(lái)說(shuō)品味很重要﹐品味是什幺本人也說(shuō)不明白﹐但是那是一種閱書(shū)千卷后所得出來(lái)的經(jīng)驗﹐那代表了作者的知識面與作者的閱讀能力。品味越高﹐那幺對于書(shū)的好壞有著(zhù)深刻的認識﹐這種人能一眼看出書(shū)的潛力﹐現在通常只有那些在網(wǎng)上泡上四年有多的人才有這個(gè)資格。這就有如八十年代那個(gè)時(shí)候﹐沒(méi)有什幺卡通可看﹐有的就只有米老鼠與變形金鋼﹐所以對那個(gè)時(shí)候的小孩來(lái)說(shuō)只要是卡通都是好看的。但到了現在﹐再去回顧變形金鋼的設計與劇情﹐實(shí)在感覺(jué)到有點(diǎn)幼稚。這就是因為品味提升了。小說(shuō)與漫書(shū)﹑電影是不同的﹐漫書(shū)電影是以圖片來(lái)表達﹐直接地人物的印象送入讀者的腦海中﹐但是對小說(shuō)來(lái)說(shuō)就算你如何仔細地去形容一個(gè)人的外貌﹐讀者也不會(huì )記得這個(gè)家伙長(cháng)什幺樣﹐對于讀者來(lái)說(shuō)﹐他們的腦海中主角的樣子從來(lái)都是模糊的﹐所剩下的就是幾個(gè)主觀(guān)的印象。比如說(shuō)﹕主角是英俊的﹐主角是懦弱的﹐女主角是殘忍而又文靜的﹐這些東西都不是一言?xún)晒P可以交代出來(lái)的﹐只能靠在悠長(cháng)的劇情中慢慢地以文筆種入讀者的腦海﹐理解這一點(diǎn)的人才有文筆可言。所以﹐身為一個(gè)作者一定要有品味﹐但品味又不能狹窄﹐像某些作者他們的生活圈子只有那個(gè)一個(gè)鎮﹐坐井觀(guān)天。

    這樣的人可以寫(xiě)出什幺客觀(guān)的作品﹖但是我們又不能走萬(wàn)里路到處去見(jiàn)識。那怎幺辦﹐那唯有讀書(shū)﹐讀得非常雜?？峙赂魑辉谧x雅典史之前一定認為美國是世上第一個(gè)民主國吧﹗然后又認為民主是世上最完美的政治吧。在讀羅馬與雅典史之前本人是這樣認為的﹐但可惜是錯的。雅典的民主比起美國更加早﹐而且雅典體現了民主失敗的一面﹐讀過(guò)了這些歷史﹐本人才明白到很多小說(shuō)的全民主根本是放屁﹐是某些人不切實(shí)際的妄想﹐因為本人明白到民主的條件十分嚴格﹐沒(méi)有這些條件強行行民主制只會(huì )壞事。本人推薦羅馬史與希臘史是不得不讀﹐因為它們的歷史幾乎把世上所有的政治制度都試了個(gè)遍﹐讀完之后作者們會(huì )明白到什幺叫幼稚。因此本人建議﹐一名作者看漫畫(huà)可以﹐但不要認為可以把漫書(shū)上的東西寫(xiě)下去﹐更不要把肥皂劇的劇情寫(xiě)下去﹐多看看西方雷影﹐埃及歷史﹐還有羅馬﹐見(jiàn)識一下各個(gè)文明﹐了解時(shí)事與他國的政治制度的好壞（這點(diǎn)很重要）。

    給作者們一個(gè)忠告﹐現在的作者普遍有幾個(gè)牛角尖﹐想要這樣寫(xiě)的好好想一想再說(shuō)。神﹕很多作者不知受什幺影響﹐用人的形態(tài)去描寫(xiě)神﹐神為什幺一定要像人呢﹖還有為什幺天使啊﹗神啊﹗魔啊﹗一定要有人類(lèi)的感情呢﹖沒(méi)有這些你們就寫(xiě)不出來(lái)了嗎﹖為什幺主角一定要愛(ài)上某個(gè)女性﹖為什幺主角就不能眼高于頂像絕代雙驕里的主角那樣對女人不屑一顧﹖為什幺男人一定要對女人好﹖我記得有些女人是對她越壞她越崇拜你﹐當然男人要有自傲的本錢(qián)。為什幺主角就不能像‘騎射’的主角那樣冷酷無(wú)情呢﹖為什幺主角一定要有感情﹖為什幺主角不能像‘妖星’里的主角那樣是主觀(guān)的生命呢﹖為什幺主角一定要是人﹖是不是因為不是人你們就無(wú)法把女性的關(guān)系描寫(xiě)上去呢﹖為什幺主角一定要是魔法師或者武士﹖為什幺主角不能是個(gè)藥劑師﹖要知道如果藥劑師歷害的話(huà)﹐那他可以是一名用毒高手﹐而同時(shí)配藥也可以為他帶來(lái)權力與金錢(qián)啊。為什幺主角一定要十分強大﹖而不能像鹿鼎記中的偉小寶那樣手無(wú)搏雞之力呢﹖是不是這樣寫(xiě)你們就認為沒(méi)有人看了﹖為什幺主角一定要修仙呢﹖就不能修魔法呢﹖為什幺仙術(shù)與魔法就一定要來(lái)自同源呢﹖為什幺一定要魔武雙xiu呢﹖是不是主角不夠強寫(xiě)不出東西來(lái)﹖為什幺在都市小說(shuō)中除了修仙就是武術(shù)﹖而不是學(xué)習西方的黑魔導﹖為什幺你們非要鉆牛角尖﹖——女色女色女色女色女色女色女色啊﹗矣﹗這是個(gè)很大的牛角尖——

    獵艷xxx﹐yinxxx﹐艷遇xxx﹐風(fēng)liuxxx……

    在下并不反對寫(xiě)女色﹐但是試問(wèn)各位作者自己的戀愛(ài)經(jīng)驗有多少﹖從何而來(lái)﹖是從各個(gè)漫畫(huà)與電影上學(xué)習而來(lái)的﹖還是自己人生的體悟﹖是真qing動(dòng)人直入心骨的戀愛(ài)﹖還是自己不知所謂的迷戀﹖如果各位懂愛(ài)情的話(huà)。那幺一定會(huì )明白一個(gè)女孩愛(ài)上一個(gè)男孩是十分困難的事﹐而且一定有原因。那幺我們來(lái)談?wù)勁税嫂u年幼無(wú)知的小女孩﹐她們對于愛(ài)情受到漫畫(huà)小說(shuō)等影響﹐有一種愛(ài)情至上的心理。這些女孩一般都會(huì )光喜歡外表而注意內在﹐想必各位都注意到了﹐很多的女性漫畫(huà)的女主角都是這幺一類(lèi)貨色。所以年輕的女孩沒(méi)有太多戀愛(ài)的經(jīng)驗與人相處的經(jīng)驗﹐她們任性﹐她們妄為﹐不知傷害他人為何物﹐世界是圍著(zhù)她們而打轉的﹐男人是為了她們而生的﹐這類(lèi)女孩十分難以相處﹐因此成熟的男人只會(huì )與年輕女孩逢場(chǎng)作戲而不會(huì )選擇談戀愛(ài)﹐因為她們太年輕﹐不懂得顧及男人的感受。當女孩們在人生之中打滾﹐在感情中受傷﹐人生經(jīng)驗的成熟﹐漸漸地她們了解到注重外表是多幺的幼稚﹐無(wú)數的傷害使得她將外貌放在了次要的位置上﹐從而兩種女人誕生了。一種實(shí)際主義著(zhù)﹐她們追求富貴﹐富有心機﹐她們不在意男人的外表﹐只注重男性的家產(chǎn)與金錢(qián)﹐期望著(zhù)有一日能登上枝頭變鳳凰。另一種女人賢惠﹐她們只會(huì )受到溫柔或者富有材干的男性所吸引﹐外表仍是其次。但無(wú)論任何一種女性﹐男性要吸引他們必須有自己的本錢(qián)。最自然的本錢(qián)﹐各位書(shū)中的主角本人完全看不出有什幺吸引女性的本錢(qián)所在。魔盜的作者寫(xiě)得很好﹐他把各個(gè)女性的態(tài)度描寫(xiě)得一清二楚﹐他并沒(méi)有把所有的女人都愛(ài)上主角那幺幼稚﹐有的是為了利益與主角上g﹐有的卻是被逼心懷仇恨。而愛(ài)上主角的女性都有自己不同的原因﹐而且那些原因都在劇情中解釋得十分充分﹐最主要的就是這一點(diǎn)﹐因為讀者們認可了她們的愛(ài)情是合理的。各位啊各位﹗一見(jiàn)鐘情或許存在﹐但是在這個(gè)利益至上的杜會(huì )里﹐你們見(jiàn)