李冉從小到大都是極為普通的女生，除了長(cháng)得比較漂亮之外也沒(méi)什么其他長(cháng)處，而對外表的自信也在初戀失敗后徹底被打擊摧毀，因此她這輩子獲得的最大的認可就是網(wǎng)友隨手評論的“神仙太太”“神仙文筆”“嗚嗚嗚太好看了”“校園文的天花板”“yyds”。

    夏嫻通常很少關(guān)心網(wǎng)友的評價(jià)，因為她很難想象自己被一群高中語(yǔ)文都學(xué)不明白的人judge自己的作品，哪怕她自己也不覺(jué)得寫(xiě)得多好。實(shí)際上，夏嫻最感興趣的一種評論是看完后講“夏嫻的小說(shuō)不帶腦子看挺好看的”這類(lèi)人，這話(huà)背后展現出的人性令她感到很有趣，一方面他們似乎有某種“智商虛榮心”，認為言情大都得強調一句“不帶腦子”才能顯得自己不蠢，同時(shí)為自己的“誤讀”找尋借口，而實(shí)際上這類(lèi)人帶上腦子讀反倒可能曲解得更多，每次看到和這類(lèi)似的評論夏嫻都會(huì )心一笑，繼而產(chǎn)生“觀(guān)察人類(lèi)”的興致，但李冉不同，她從來(lái)沒(méi)有在其他任何事上獲得過(guò)這么多毫不吝惜的夸獎、贊美和喜愛(ài)，這讓她受寵若驚，像打了雞血一樣埋頭狂寫(xiě)。

    “秋葵”很快成了一匹黑馬，自然也引起了夏嫻的注意。夏嫻自創(chuàng )的“偽科學(xué)”理論有很多，其中就有她早期打入網(wǎng)文市場(chǎng)時(shí)對作者群體做出的“畫(huà)像”——她粗略將自己閱讀過(guò)的網(wǎng)文作者分為叁類(lèi)，一類(lèi)是勤奮但低智商的作者，這類(lèi)人時(shí)間久了通常也能積累一定的讀者群體，但每部作品并無(wú)本質(zhì)進(jìn)步，頂多在詞匯量上下下功夫，天花板一眼看到頂，寫(xiě)一輩子也只能是廁所讀物制造機；一類(lèi)是高智商但缺共情能力的作者，這類(lèi)人通常具有高超的技巧cao控讀者的視角和情緒，講故事結構漂亮，哪怕再離譜的設定他都能令讀者“一旦接受這個(gè)設定后一切都邏輯嚴謹”，但夏嫻作為讀者能看得出作者本身就是局外人，雖然靠腦子什么都能寫(xiě)，但通常寫(xiě)懸疑推理尚可，寫(xiě)言情就差那么點(diǎn)意思；還有一類(lèi)就是情感極其豐富的共情流，這類(lèi)作者哪怕故事都講不利索，哪怕錯別字一大堆，哪怕沒(méi)什么見(jiàn)識，僅靠細節就能大殺四方，寫(xiě)悲后勁兒大，寫(xiě)甜是真的甜，寫(xiě)虐能讓人揪心，寫(xiě)歡脫能令人捧腹。夏嫻認定這個(gè)“秋葵”就是第叁類(lèi)，而這第叁類(lèi)是寫(xiě)言情的天選之子。

    李冉也逐漸意識到了自己不同尋常的“天賦”，每天躲在治愈系小甜文的世界里無(wú)法自拔，日更一萬(wàn)字，幾乎完全告別了抑郁的痛苦，而最令她震驚的是，她的數據居然很快超過(guò)了夏嫻的處女作，這給了她前所未有的成就感——人生的成就感和把夏嫻踩在腳下的成就感迭加起來(lái)，她甚至感到自己的人生都找到了新的方向。

    楊嵐為了治愈再次失戀后的抑郁低落，追“秋葵”的小甜文追得欲罷不能，唯一讓她不滿(mǎn)意的就是她看著(zhù)看著(zhù)總覺(jué)得男主有點(diǎn)自己兄弟內味兒，有時(shí)候甚至還有點(diǎn)像趙景輝，時(shí)時(shí)出戲，但轉念一想畢竟校園文嘛，男主設定成M大的有些口癖會(huì )像她兄弟或者趙景輝似乎也沒(méi)啥毛病，只要沒(méi)寫(xiě)成bking她都能忍——她最不能忍的還是bking沒(méi)b到點(diǎn)子上，類(lèi)似于一口氣吃十個(gè)大餅之類(lèi)的bking她已經(jīng)看麻了，偶爾吐槽一句還有鐵桿粉絲罵她沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面，煞有介事說(shuō)你沒(méi)見(jiàn)過(guò)能吃十個(gè)大餅的人不代表不存在，有些人就是天才，和普通人不一樣，我一個(gè)高中同學(xué)就能吃十個(gè)大餅，還是雙倍餡兒的。楊嵐滿(mǎn)腦子都是“救了個(gè)大命”，再也沒(méi)在網(wǎng)上跟人理論這些。

    就在楊嵐堅信自己再刷十篇小甜文就能走出失戀的時(shí)候，宿舍樓下傳來(lái)了周凱憤怒的大喊聲——

    “楊嵐！你給我出來(lái)說(shuō)清楚！”

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