人，大部分成員都處在二十歲到四十歲的年齡區間。林衍穿著(zhù)燕尾服走上臺時(shí)，臺上臺下同時(shí)爆發(fā)出交響音樂(lè )會(huì )上罕見(jiàn)的尖叫聲。

看來(lái)林衍的粉絲不只局限于觀(guān)眾。

史蒂夫小聲對穆康說(shuō)：“他特別受年輕人歡迎?！?/br>
舞臺燈光熱烈地吻上林衍的黑發(fā)和褐色眼睛，反射出柔和光線(xiàn)。他微笑對觀(guān)眾鞠躬，快步走上指揮臺站定。

演出正式開(kāi)始。

音樂(lè )廳里針落可聞，不同膚色、不同種族、不同信仰的每一個(gè)人都熱切地看著(zhù)林衍，屏息以待。

他是全場(chǎng)唯一的主角。

在他昂起頭的那一剎那，指揮氣場(chǎng)宛如浩瀚波濤，從指揮臺向無(wú)限天地間蔓延。穆康身處其中，無(wú)路可逃，也并不想逃。

好久不見(jiàn)的心悸病又犯了，穆康強迫自己深呼吸，目不轉睛盯著(zhù)燈光下筆挺的身影。

指揮棒穩穩抬起，林衍環(huán)視樂(lè )團，棒尖在空氣中彈出小巧弧線(xiàn)。

第一首演出作品：交響詩(shī)。

唐璜（DonJuan）是一位只存在于傳說(shuō)中的西班牙男性，拈花惹草的作為震古爍今，惹無(wú)數天才作家羨慕嫉妒恨。在某些人筆下，唐璜是喪心病狂的魔鬼；在另外一些人筆下，唐璜又成了憐香惜玉的情圣。然而無(wú)論是褒還是貶，唐璜“花花公子”的人設一直很穩。

莫扎特用天才筆法寫(xiě)過(guò)兩幕歌劇，歌劇里有彭特撰寫(xiě)的劇本唱詞，唐璜是由人聲和樂(lè )團共同演繹出的多面人物，亦正亦邪，形象豐滿(mǎn)，同理查德·施特勞斯經(jīng)由NikousLenau的詩(shī)作啟發(fā)而成的交響詩(shī)大相徑庭。

如權威雜志所言，林衍的指揮風(fēng)格細膩靈動(dòng)。他的樂(lè )團永遠聲部清晰、線(xiàn)條分明，每一個(gè)演員都能獲得精心安排。

不同聲部的重音被賦予不同意義，或許輕巧，偶爾沉重，但都在清晰地跨步行走；弦樂(lè )的呼吸綿長(cháng)悠遠，好像“他”對愛(ài)情的向往如宇宙那般無(wú)邊無(wú)際。

可惜人生難以一帆風(fēng)順，木管引出遍尋不得、求而無(wú)望的傷感，一遍一遍泣訴，掏心置腹，迎接E調圓號高昂的不甘吶喊。

“他”毅然選擇燃燒，讓曾經(jīng)的自己轟然現世。長(cháng)號撕出傾盡全力的最后一搏，木管和弦樂(lè )瘋狂涌動(dòng)，銅管洪亮的聲音響徹大廳，所有聲部都高聲為“他”送行。

直到戛然而止的那一刻。

“他”燃燒殆盡，灰燼紛飛，毫無(wú)征兆地死了。

音樂(lè )用弦樂(lè )的撥弦說(shuō)：“那便死了吧?！?/br>
蜚聲國際的指揮家林衍，用十七分鐘，對所有觀(guān)眾講了一個(gè)勉力追愛(ài)的年輕人，尋尋覓覓一路無(wú)果，最終郁郁而終的故事。

講得深刻錐心，直白坦誠，是穆康最喜歡的詮釋、最享受的釋放。

全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，史蒂夫對穆康說(shuō)：“我看過(guò)Evan很多場(chǎng)演出了，他一直是這么不可思議?！?/br>
穆康大聲回答道：“他在我心中也是最好的?！?/br>
接下來(lái)的圓號協(xié)奏曲由一位穆康不認識的圓號演奏家演奏，依舊是一次精彩絕倫的合作。演完后觀(guān)眾又開(kāi)始尖叫了，圓號演奏家似乎也沒(méi)料到自己會(huì )這么受歡迎，笑得合不攏嘴，同林衍熱情擁抱，紅光滿(mǎn)面地下了臺。

下半場(chǎng)是理查德·施特勞斯自傳性的交響詩(shī)。這部交響詩(shī)的巔峰之作聲部繁雜，和聲艱澀，極難演奏，林衍兩手空空走上臺，穆康聽(tīng)到身后有幾個(gè)人在小聲驚呼：“他還是沒(méi)拿譜子？”

穆康也有點(diǎn)驚訝，他很難做到像林衍那樣把密密麻麻的總譜都記在腦子里。貝多芬或許還能勉強一試，瓦格納、理查德·施特勞斯之流實(shí)在是太難了。

難又如何，眾人皆知，指揮家林衍從不出錯。

他牽住每個(gè)聲部的引線(xiàn)，駕輕就熟地cao控所有起承轉合，手法仿若調度一臺精密超算，姿態(tài)卻又清晰顯示出徜徉于人類(lèi)精神世界的七情六欲。

就樂(lè )性來(lái)說(shuō)毫無(wú)疑問(wèn)是理查德·施特勞斯最好的交響詩(shī)，近50分鐘的音樂(lè )連續不間斷，跌宕昭彰、獨超眾類(lèi)，通過(guò)極為純熟精妙的配器手法，展現英雄充滿(mǎn)痛苦與希望的光輝一生。

但這部作品一直存在爭議，甚至有樂(lè )評人直斥它“極度無(wú)恥”。

因為故事里的英雄，就是作曲家本人。

交響詩(shī)由六個(gè)標題組成：英雄、英雄的對手、英雄的伴侶、英雄的戰斗、英雄的和平努力、英雄的榮休和功德圓滿(mǎn)，全曲更是有超過(guò)三十處對作曲家舊作的引用。和有故事有原型的不一樣，更像一出純粹的、作曲家的自我歌頌與意yin。它沒(méi)有劇情，卻自負地希望用音樂(lè )來(lái)描述英雄的形象、精神、生活。

如此抽象的表達方式，注定了在不同指揮家心中，英雄的形象千差萬(wàn)別。有些人認為“他”睥睨眾生，有些人認為“他”仁慈悲憫，有些人認為“他”充滿(mǎn)神性，有些人認為“他”不過(guò)爾爾。

林衍的不是這些中的任何一種。

“他”出場(chǎng)時(shí)幾乎是謙遜的，與對立方相處時(shí)從不咄咄逼人，與愛(ài)人耳鬢廝磨時(shí)溫柔如水，似乎就要讓人相信“他”是個(gè)性情中人，有一顆赤子之心。

直到“他”拔劍沖鋒，喊出戰斗口號的那一刻，小號嘹亮乃至略微刺耳地向世人宣告：只有我能帶領(lǐng)你們走向勝利，而你們將永遠跟隨我。

就好像一部絲毫不顯高傲，卻以春秋筆法讓人臣服的警世巨作。

“他”不過(guò)是微微展顏，輕柔地對你說(shuō)：“你相信我嗎？”

你便心悅誠服，甘之如飴地低下頭顱：“我相信你?！?/br>
本該屬于尼采與查拉圖斯特拉的日出昭然降世，光潤人間，宣告“他”再一次升華出至高無(wú)上的勝利。

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注：

唐璜：DonJuan,Op.20，理查德·施特勞斯（RichardStrauss）寫(xiě)于1888年。

英雄生涯：EinHeldenleben(AHero'sLife),Op.40，寫(xiě)于1898年。

作者有話(huà)說(shuō)

驚覺(jué)好多小天使逆了，寶貝兒們請屈尊看一眼文案嘛。。林指是攻??！站穩??！

第一圓號協(xié)奏曲：RichardStrauss-TheHorncertoNo.1imajor,Op.11，寫(xiě)于1882年。

這場(chǎng)音樂(lè )會(huì )的理查德·施特勞斯先生是德國人，作品走裝逼路線(xiàn)，和寫(xiě)了一堆通俗圓舞曲的維也納施特勞斯家族沒(méi)關(guān)系。

莫扎特的兩幕歌劇，意大利語(yǔ)是“DonGiovanni”，所以很多翻譯也直接翻成了。