秦芳晨可是知道自己表哥的身體情況的，自然是不想讓自己表哥和外人接觸過(guò)多，還是這么親密的接觸。而陶天就在這個(gè)外人的行列中，秦芳晨可是知道這個(gè)陶天是“原著(zhù)”里那個(gè)求而不得、黑化成狂的前期路人甲·后期大反派。要不是一千一萬(wàn)個(gè)確定這個(gè)陶天還不知道自己的身世，還依舊是根正苗紅的好少年，她絕對絕對會(huì )將陶天從表哥身邊隔開(kāi)。

不過(guò)，現在看來(lái)，秦芳晨有些后悔了。沒(méi)想到這個(gè)陶天手段這么通天，不僅讓舅舅他們認可了他，還讓表哥也親近他。秦芳晨可是十分記得，在上一次她和表哥見(jiàn)面的時(shí)候，表哥可是連她都有些避諱的。

陶天同樣不著(zhù)痕跡地瞥了一眼秦芳晨，這個(gè)不著(zhù)痕跡是讓莫雨笙不知道，卻讓秦芳晨清晰無(wú)誤地接收到。秦芳晨眼中的怒火更甚，媽蛋，在她和表哥相親相愛(ài)的時(shí)候，你小子還沒(méi)出生呢！不對，某個(gè)程度上，陶天不就是他的兒子？

陶天的嘴角翹了翹，真棒！讓秦芳晨在中午的時(shí)候，總是對著(zhù)笙笙摟摟抱抱，他看著(zhù)也很冒火??！

不過(guò)，陶天還是有點(diǎn)分寸的。見(jiàn)秦芳晨就要按捺不住了，才將莫雨笙扶正，然后在秦芳晨的瞪視下揉了一把莫雨笙。

陶天溫聲問(wèn)道：“笙笙，你在笑什么？”

莫雨笙捂著(zhù)有些酸疼的腹部，微喘道：“這個(gè)音樂(lè )……是的序曲?！?/br>
陶天：“……”不懂。

秦芳晨：“……”表哥，我也不懂。

莫雨笙又進(jìn)一步解釋道：“的作者是瓦格納?！?/br>
陶天：“……”依舊不懂。

秦芳晨：“……”表哥，我還是不懂。

莫雨笙摸摸鼻子，才開(kāi)始和陶天、秦芳晨這兩個(gè)門(mén)外漢講解瓦格納以及……他的歌劇特點(diǎn)。

要說(shuō)，德國一向給人的印象就是刻板到呆板，嚴肅到嚴苛。甚至是法西斯納粹的代名詞，是殺人不眨眼的屠夫，但不知何時(shí)德國的音樂(lè )也隨之揚名。代表人物有許多，最有名的是“三b”：巴赫、貝多芬、勃拉姆斯。巴赫被普遍認為是音樂(lè )史上最重要的作曲家之一，并被尊稱(chēng)為“西方‘現代音樂(lè )’之父；貝多芬古典主義風(fēng)格的集大成者，同時(shí)又是浪漫主義風(fēng)格的開(kāi)創(chuàng )者；勃拉姆斯繼承發(fā)展古典主義精髓的浪漫主義作曲家。而德國出了名的音樂(lè )家還有門(mén)德?tīng)査?、舒曼、理查·施特勞斯、韋伯、梅耶貝爾等等。而瓦格納也是德國享譽(yù)世界的音樂(lè )家之一，不過(guò)不同于其他音樂(lè )家的成就是在演奏和作曲上，瓦格納他揚名是因為他的歌劇……

瓦格納和柏遼茲、李斯特一樣，都是竭力追求“綜合藝術(shù)”的音樂(lè )藝術(shù)家。瓦格納還創(chuàng )造了一種風(fēng)格的音樂(lè )，就叫做瓦格納主義風(fēng)格音樂(lè )。

在瓦格納主義之前的歌劇大多是將音樂(lè )與劇情生拉硬扯、勉強連接，而瓦格納對于歌劇改革的重要理念就是打破這個(gè)慣例，不允許劇情成為音樂(lè )的奴隸。

為此，瓦格納認為自己寫(xiě)的歌劇不叫歌劇，而是樂(lè )劇。而瓦格納的樂(lè )劇是戲劇、詩(shī)歌、音樂(lè )的高度結合，將“音樂(lè )只是表現的手段，而戲劇才是表現的目的”這個(gè)觀(guān)點(diǎn)表現到極致。

瓦格納之前的歌劇還有一個(gè)明顯的特點(diǎn)——生硬地將表現戲劇的音樂(lè )分成宣敘調、詠嘆調、重唱、合唱、芭蕾等各個(gè)明顯的段落。這樣的戲劇根本不能將觀(guān)眾的情緒調動(dòng)到最高點(diǎn)，容易中斷并割裂歌劇的情節與人物的感情進(jìn)程。

為了保證樂(lè )劇的情節與人物的感情不中斷，導致的生硬感，瓦格納還研究出了一個(gè)叫做“無(wú)窮盡旋律”的東西。一般來(lái)說(shuō)，樂(lè )曲都是結束在全音，但瓦格納不！瓦格納式的音樂(lè )為了營(yíng)造余音裊裊無(wú)窮盡的意味，是結束于半音音符的。

音樂(lè )界內有個(gè)小故事，說(shuō)的是有人半夜練習鋼琴，七個(gè)音階來(lái)來(lái)回回的彈。然后他的鄰居就不舒服了，強迫癥發(fā)作的鄰居半夜起床去按了“do”鍵才舒爽地回去睡覺(jué)了。這里面也是涉及到瓦格納的無(wú)窮盡旋律……

瓦格納的歌劇風(fēng)格又是主張音樂(lè )與劇情同等重要，而瓦格納在樂(lè )劇配曲上下的功夫也不少。有個(gè)最為出名的例子，經(jīng)常在婚禮上演奏的樂(lè )曲，是兩首，一首是門(mén)德?tīng)査傻?，一首就是瓦格納的。而瓦格納的卻是歌劇中的一段樂(lè )曲，想想一部歌劇中的一段樂(lè )曲，竟變成全世界通用的……

咳咳，回歸正傳，瓦格納還將無(wú)窮盡旋律運用到歌劇的音樂(lè )中，這也讓瓦格納的歌劇成功地變成“世界上最長(cháng)”的歌劇。

這個(gè)世界上最長(cháng)的歌劇，有名義上，也有實(shí)際上的。

要知道一部歌劇最短也要兩三個(gè)小時(shí)，而瓦格納的歌劇還有一個(gè)特點(diǎn)——長(cháng)！

這一部時(shí)長(cháng)5小時(shí)15分鐘，這長(cháng)度在歌劇中也足夠傲視群雄的了。雖然被他的父親的另外一個(gè)兒子給壓在下面，但被稱(chēng)一句“世界上最長(cháng)的歌劇”是沒(méi)有問(wèn)題的。因為規模巨大，需要四個(gè)晚上才能演完，并且必須有特殊的超大型劇院，這也讓的推廣得到了極大的阻礙。

普通的歌劇在幕與幕之間、場(chǎng)與場(chǎng)之間都會(huì )有一個(gè)短暫的停歇，就和現在電視劇中的廣告一樣，是起著(zhù)舒緩心情或者讓你去上個(gè)廁所的作用。而瓦格納的無(wú)窮盡旋律一出……就讓整一部歌劇連貫了起來(lái)，而這種情況下，中途離場(chǎng)是一件很失禮的事情。若是莫雨笙沒(méi)看錯的話(huà)，他剛剛看見(jiàn)華夏領(lǐng)導人不停地給英國和美國的來(lái)使不斷地敬酒……

莫雨笙似乎可以看到外國人被尿憋的臉色發(fā)青發(fā)紅的場(chǎng)面了，一想到這個(gè)，莫雨笙又忍不住笑倒了。陶天和秦芳晨經(jīng)過(guò)莫雨笙的解釋也明白了等會(huì )兒會(huì )發(fā)生什么樣的笑話(huà)，也都笑了起來(lái)。陶天見(jiàn)莫雨笙又歪了下去，便直接讓莫雨笙躺他懷里笑。

秦芳晨揉著(zhù)肚子靠在沙發(fā)上，說(shuō)：“哎呀，沒(méi)想到那些大人也都這么狡猾啊。這就是傳說(shuō)中的反差萌？”

莫雨笙笑夠了，便直起身認真地看著(zhù)電視直播。

雖然國家用瓦格納的無(wú)窮盡旋律坑了外國人一把，但瓦格納的音樂(lè )還是真的極富魅力的。很多人聽(tīng)不慣瓦格納的聲樂(lè )旋律，卻十分癡迷瓦格納的音樂(lè )，因為瓦格納樂(lè )劇中交響樂(lè )隊的表現力是非常豐富而且魅力十足的。

瓦格納樂(lè )劇的器樂(lè )部分宏揚壯麗，18世紀以后的歌劇序曲都起著(zhù)暗示劇情的作用，的序曲也不例外。序曲的幾個(gè)主要主題都是來(lái)自三幕歌劇中的主導動(dòng)機，它仍采用歌劇序曲常用的奏鳴曲式。c大調和e大調的調性并置，使主部主題和副部主題交融并進(jìn)，十分突出。

與之