真沒(méi)能找到第二對指揮家和首席小提琴能比莫明瑞、余綺嵐要默契的。

一半人離開(kāi)了，立刻就有人補充上來(lái)。

莫雨笙看了看，都是一群眉眼深邃、人高馬大的西方人。同時(shí)，還有一個(gè)滿(mǎn)臉絡(luò )腮胡的男人走到莫明瑞面前，兩人握手、吻頰禮。莫明瑞比那個(gè)西方人要矮了半個(gè)頭，但氣場(chǎng)卻不見(jiàn)得比對方弱。而余綺嵐也和另外一個(gè)扎著(zhù)小馬尾的中年男人擁抱了一下，余綺嵐溫柔婉約，那中年男人倒是帶著(zhù)一股憂(yōu)郁浪漫。

同為首席小提琴，兩人都是聽(tīng)過(guò)對方的姓名和成就，只是礙于種種原因，沒(méi)能同臺競技。只是沒(méi)想到如今卻是合作了。

余綺嵐說(shuō)：“亞歷克西斯，真是期待等會(huì )兒的合奏?！?/br>
亞歷克西斯·賈納韋斯則是笑道：“mrs余，我也同樣期待……”亞歷克西斯·賈納韋斯是英國人，眼睛還泛著(zhù)微微的碧綠，加上他身上的憂(yōu)郁，導致他在看人的時(shí)候，會(huì )有一種深情款款的錯覺(jué)，雖然余綺嵐不會(huì )被這種錯覺(jué)所迷惑。

不得不說(shuō)，這一次兩個(gè)交響樂(lè )團的合作，兩個(gè)指揮家同臺指揮，兩個(gè)首席小提琴共同合奏，這是多大的噱頭？

只是這后面的道道就多了去了，就像是如今陶天和秦芳晨守在電視前看直播，攝像機就不斷地鏡頭切換到第一排的各國領(lǐng)導人上。若是哪個(gè)表情跟不上音樂(lè )的變化……呵呵，明天鋪天蓋地的都會(huì )是xxx領(lǐng)導人毫無(wú)素養之類(lèi)的。只不過(guò)事關(guān)上面的人，新聞和報紙也不會(huì )寫(xiě)得太過(guò)明顯，大多數人都是領(lǐng)會(huì )不到那個(gè)意思的。

莫明瑞和那隨英國訪(fǎng)問(wèn)團前來(lái)交響樂(lè )團指揮家伊格內修斯·博洛站在指揮臺上，而余綺嵐也和亞歷克西斯·賈納韋斯并且站在指揮臺不遠處。

兩個(gè)國家的兩個(gè)交響樂(lè )團合作，這一次演奏的是。

別看和一樣都有序曲二字，兩首器樂(lè )曲便是同個(gè)類(lèi)別的了。雖然在序曲的作曲方式中，以三段式曲式結構最為經(jīng)典和常見(jiàn)。

屬于音樂(lè )會(huì )序曲，音樂(lè )會(huì )序曲是音樂(lè )家專(zhuān)為音樂(lè )會(huì )演奏所創(chuàng )作，取材不受限制。所以，這是雖然描寫(xiě)的春節的熱鬧場(chǎng)面，用來(lái)今天開(kāi)場(chǎng)卻無(wú)不適的原因。

而屬于歌劇序曲，歌劇戲曲顧名思義，是歌劇的前奏曲。歌劇序曲是歌劇、清唱劇、舞劇、其他戲劇作品和聲樂(lè )、器樂(lè )套曲的開(kāi)始曲。18世紀后半葉以后，格局序曲就必須起著(zhù)暗示劇情和引導聽(tīng)眾進(jìn)入戲劇的作用，一般截取歌劇的某個(gè)片段。

歌劇序曲的表達方式又有兩種，一是意大利式，一是法蘭西式。而便是意大利式，還是十分典型的再現三段式曲式結構。因此，和都是同出一門(mén)（再現式三段式），聽(tīng)上去略有雷同。

相似的旋律，卻表達著(zhù)截然相反的意思。不同于的歡樂(lè )喜慶，卻是透著(zhù)緊張以及隱隱的悲哀。的慢板部分就是斗牛士之歌，而序曲最后結束在一個(gè)強烈的不協(xié)和和弦——（減七和弦）上，更加強了這一段音樂(lè )帶來(lái)的悲劇懸念，預示了卡門(mén)悲劇性的結局……

☆、第35章呵呵噠035

在之后，莫雨笙兩個(gè)樂(lè )團之間的合作就結束了，可是居然沒(méi)有！

莫雨笙驚訝地看著(zhù)莫明瑞和伊格內修斯博洛翻過(guò)樂(lè )譜，明顯是打算再來(lái)一曲的節奏。莫雨笙問(wèn)莫爺爺：“爺爺，這樣下去，爸爸和mama的身體支撐得??？”別看著(zhù)指揮和首席小提琴的工作似乎很簡(jiǎn)單，但他們本身的位置就表明了所承受的壓力是樂(lè )團其他成員的總和。尤其還是在這種大場(chǎng)面下，合作的又是同樣出色的指揮家和首席小提琴。

莫爺爺笑了笑，說(shuō)：“放心吧，這一首之后，你爸爸mama就會(huì )退下來(lái)?！碑斎?，和接下來(lái)的這一首只是一個(gè)過(guò)渡階段。畢竟其他國家遠道而來(lái)，總是需要給他們一個(gè)表現的機會(huì )。當然，喧賓奪主也是不好的，這也是莫明瑞等人第一個(gè)上的原因。

而接下來(lái)這一首曲子自然也是讓所有人知道莫明瑞的樂(lè )團不是rou腳——！

屬管弦樂(lè )作品，是俄羅斯作曲家里姆斯基-科薩科夫的名曲之一。這首小曲同樣是歌劇的截取片段，原是里姆斯基-柯薩科夫所作歌劇第二幕第一場(chǎng)。不過(guò)如今，這首管弦樂(lè )小曲，已脫離原歌劇。

一曲是野蜂襲擊天鵝時(shí)的配樂(lè )，而在原劇中它是附帶有歌詞的：“從遠方的海面上，飛來(lái)一群大黃蜂。他們在天鵝四周飛翔、盤(pán)旋……”

樂(lè )曲一開(kāi)始便是快速下行的半音階，然后是上下翻滾的音流，生動(dòng)地描繪了野蜂振翅疾飛，攻擊天鵝的情景。

有人說(shuō)，可以將當作欣賞交響樂(lè )的入門(mén)作品。因為哪怕是一個(gè)對交響樂(lè )一竅不通的人，也能夠很容易地透過(guò)那形象到極致的旋律仿聲感受到音樂(lè )中野蜂飛舞的動(dòng)態(tài)氣勢。光是聽(tīng)那個(gè)音樂(lè )，便能夠想象到成群的大黃蜂囂張傲慢的姿態(tài)?？梢哉f(shuō)，這絕對是音樂(lè )模擬視覺(jué)最為成功的典范之一。

然而，這么一首曲子卻不是誰(shuí)都能夠演奏的。密集的32分音符，對任何一個(gè)樂(lè )手來(lái)說(shuō)都是一個(gè)極大的挑戰，對于指揮而言同樣如此。這首被馬克西姆改編過(guò)并且揚名全世界的曲子被評為世界最快的曲子，沒(méi)有之一！也有人深刻地懷疑，這絕對是馬克西姆專(zhuān)門(mén)用來(lái)炫耀自己手速的曲子，就和帕格尼尼在十六歲時(shí)寫(xiě)的二十四首綺想曲，為的只是表現他那近乎和魔鬼交易的小提琴技術(shù)一樣。

余綺嵐的手指在指板的琴弦上快速的移動(dòng)，就是琴弓也是在迅速地抖動(dòng)摩擦；單簧管的樂(lè )手手指在音孔上上上下下，像一只飛舞的蝴蝶；有著(zhù)拉縮王之稱(chēng)的長(cháng)號同樣不得空閑……

都說(shuō)藝術(shù)源于生活，又高于生活。所以生活中的聲音也是可以作為一段美妙的音樂(lè )，這些生活之聲融于音樂(lè )，會(huì )出現不可思議的奇跡。有人分析，生活之聲由音樂(lè )構成的連續進(jìn)行，帶有起伏的旋律性，音樂(lè )用旋律仿聲。而就是模仿大黃蜂飛舞時(shí)翅膀震動(dòng)的頻率以及旋律而成。

陶天看著(zhù)電視中，全部high起來(lái)的樂(lè )手，驚訝地問(wèn)：“這真的是由他們演奏出來(lái)的？”

一邊的秦芳晨也顧不得敵視滔天了，只說(shuō)：“是吧……”

兩人都不怎么確定，他們看的是直播，從超高清電視喇叭中傳出來(lái)的聲音讓他們毛骨悚然。陶天和秦芳晨甚至以為不遠處就有一群大黃蜂正對著(zhù)他們虎視眈眈，而一邊做家務(wù)的小保姆更是直直地往門(mén)外走。在看到一片空曠以后，才放下心繼續做自己的工作……