二朱華國。

陶清風(fēng)隱隱看到了編劇和導演之間，借兩個(gè)演員不著(zhù)痕跡角力的暗流。

具象化為男二號角色的改動(dòng)。從方征改為方明（或許還有男一號角色的改動(dòng)，但夏星痕演的是新劇本，暫時(shí)看不出來(lái)）。陶清風(fēng)沒(méi)看過(guò)舊的一版劇本，并不清楚方征的人設，但從那句臺詞來(lái)看，倒有幾分男主角云向磊身上，灑然、激昂的作風(fēng)?；蛟S是同質(zhì)化緣故，才會(huì )把他的人設改為寬慈的方明。從這一點(diǎn)來(lái)看，編劇田中天的考量，還是非常合理的。那么導演倪廷和男二演員朱華國的不滿(mǎn)抗議，是因為私心覺(jué)得從前的人設更好嗎？他們都是業(yè)內有口碑有經(jīng)驗的，會(huì )這樣沒(méi)有大局觀(guān)嗎？

陶清風(fēng)又覺(jué)得，這和男主演夏星痕之間，有說(shuō)不清道不明的關(guān)系。雖然只是一種直覺(jué)。但這種感覺(jué)非常強烈。

下了戲后，陶清風(fēng)回到了賓館房間。這部劇的拍攝周期有半年，對于陶清風(fēng)來(lái)說(shuō)，每天的通告最多一兩場(chǎng)，很輕松。

這回在“桃花塢”住的賓館，并不是橫馬影視城那種現代建筑。而是充滿(mǎn)了古色古香韻味的“小院”。外表看上去像是“堂屋”、“廂房”等結構，但里面為了照顧現代人習慣，還是獨立房間式，在陶清風(fēng)看來(lái)就十分不倫不類(lèi)。

不過(guò)他善于適應，已經(jīng)住得很習慣了。

一間院子的左、中、右三個(gè)“堂”，被建成三間“賓館房”。這間院子的三間房，分別住著(zhù)的男一二三號。夏星痕住中間。陶清風(fēng)住左邊，朱華國住右邊。

陶清風(fēng)作息時(shí)間早于常人，每天片場(chǎng)呆的時(shí)間又久。收工后陶清風(fēng)也睡得早，所以從來(lái)沒(méi)在進(jìn)出時(shí)碰到過(guò)他們。

陶清風(fēng)也一直記著(zhù)夏星痕那句“私底下，離我遠點(diǎn)”的警告。他本身又不是好奇心重的那類(lèi)人，自然不會(huì )故意去觸對方逆鱗。

不過(guò)這不代表他不需要“知己知彼”。他頭一遭升起了“運用現代信息手段”去獲取消息的意識——

雖然只是按部就班地——打開(kāi)了百度。

這是對于現代人來(lái)說(shuō)的一小步，卻是對于陶清風(fēng)的一大步了。

除了百度之外，他甚至還學(xué)會(huì )在微博的輸入框里搜索，實(shí)在可喜可賀。

搜出來(lái)“夏星痕”出來(lái)的鏈接浩如煙海。出道十年的新聞繁多，其中最多的，毫不意外是打人鏈接。

……

粗略瀏覽過(guò)后，發(fā)現夏星痕的打人經(jīng)歷，可以上溯到在電影學(xué)院時(shí)期。只不過(guò)他那時(shí)還沒(méi)成名，這些事是由后來(lái)他的同學(xué)回憶爆料。

人際關(guān)系看上去很糟糕。都是些自稱(chēng)“舊同學(xué)”“老朋友”“合作過(guò)”的人爆料。

陶清風(fēng)剛走進(jìn)四合小院，忽然發(fā)現夏星痕就坐在院中石椅上，翻看著(zhù)臺詞本。下戲之后這位大明星穿著(zhù)一身樸素的尼龍衛衣，臉上有幾分落寞岑寂之色。他斜眼掃到陶清風(fēng)進(jìn)來(lái)，臉色一變，立刻顯露了那種拒人于千里之外的冷漠。

陶清風(fēng)既然答應了對方的告誡，自然不會(huì )去沒(méi)事找事，他非常標準地點(diǎn)了個(gè)帶笑容的招呼，轉身往自己房間走去，不多問(wèn)一個(gè)字。隨著(zhù)陶清風(fēng)關(guān)上門(mén)，夏星痕臉上褪去了那種冷冰冰的氣質(zhì)，若有所思盯著(zhù)緊閉的房門(mén)，神情晦暗不明。

作者有話(huà)要說(shuō)：　　方征是個(gè)“劇中劇”被破碎虛空的角色。

第91章熒惑守心

這幾天陶清風(fēng)發(fā)現一個(gè)不知是巧合、還是刻意為之的安排：這幾天給他排的通告,要么是單人,要么是和群演,要么是和女主演。直到快一周后，陶清風(fēng)才第一次有和男一號的對手戲。

中的“東歸”“不能東歸”,以及“西渡”“不能西渡”，分別對應著(zhù)“男一”“男二”“男三”和“女一”。

劇本是這樣設置的：

對男一云向磊來(lái)說(shuō)：他最后還是東歸了，這一生披棘而行,奪旗易幟，固國軍防，執戈守土,雄雞曉唱的東北的莽林暮雪，是他此生的歸處。是謂之“東歸”。

對男二方明來(lái)說(shuō),他最后犧牲了,沒(méi)能東歸。這一生他少年離家,青年從戎，國共沉浮,矢志救國,貫徹心中的道?？擅ＣＳ嗌?，除卻夢(mèng)里,再沒(méi)能回到東邊的故鄉。

對男三于頌來(lái)說(shuō),最后還是西渡了,這一生挑燈獨行，求知海外，創(chuàng )辦實(shí)業(yè),引渡外資，莫斯科的紅磚宮和西伯利亞的白樺林，是他此生的覓渡。是謂之“西渡”。

對女一桑曉慧來(lái)說(shuō)，她身為國黨高層，在新中國成立前夕離開(kāi)大陸，再沒(méi)能回來(lái)，沒(méi)能西渡。這一生她戎馬倥傯，生殺予奪，苦心孤詣，想要保護民族，可眺望西邊，是無(wú)法泅渡的海峽天塹。

方明和桑曉慧分別代表著(zhù)兩股“過(guò)去”的力量，而云向磊和于頌身上承載著(zhù)“未來(lái)”的力量。云向磊和于頌第一場(chǎng)相逢的戲，設置得就很強調這種“年輕的力量”：

于頌聽(tīng)說(shuō)過(guò)云向磊的花瓶名聲而不屑一顧，把對方看做需要被照料的大少爺。于頌帶著(zhù)落魄的云向磊跑進(jìn)他作學(xué)報記者時(shí)抄的小道隱蔽處，躲開(kāi)反動(dòng)武裝的搜捕。于頌剛準備夸飾自己的硬骨，下一秒卻被云向磊從租界外國士兵的冷槍口下搭救。于頌這才后怕地意識到，這位看上去一聲不吭的云向磊，并非是盛傳的“酒囊飯袋”“花瓶慫包”，而是一粒膽大包天的刺頭。

這場(chǎng)戲，卻在夏星痕在演那個(gè)“反手抓住反動(dòng)分子的軍刺”動(dòng)作前后，被導演倪廷喊停。

還停了好幾次。

“姿勢歪”“軍刺位置不對”“眼神太張揚”“表情恐怖”諸如此類(lèi)的理由。

陶清風(fēng)都納悶了，在他看來(lái)，夏星痕把云向磊爆發(fā)前后的眼神變化，演得那叫相當一個(gè)惟妙惟肖，前面是忍而不發(fā)，卻總是被于頌若有似無(wú)的“有意照顧”弄得青筋暴起卻又沒(méi)法發(fā)作。終于奪下租借士兵刺刀時(shí)，那種能宣泄的酣暢，和云向磊性格中的狠戾一面結合，符合劇本里：不僅嚇壞了租界的外國士兵，也把于頌駭得目瞪口呆。

陶清風(fēng)覺(jué)得，從“收放自如”這一點(diǎn)來(lái)看，夏星痕真的做得很好。至少他看到了一個(gè)活靈活現，性格特征非常明顯的云向磊。但是導演倪廷好像并不滿(mǎn)意，不滿(mǎn)意“放”的部分，各種調整，都是讓夏星痕演得再“壓抑”些。

這樣反復了五六次，陶清風(fēng)作為一個(gè)新人后輩，居然在陪著(zhù)夏星痕這位拿了很多獎項的影帝NG。陶清風(fēng)不禁想：如果是他來(lái)當導演，絕對不會(huì )這么折騰夏星痕的。因為陶清風(fēng)自己理解劇本上的云向磊，就不存在什么“壓抑”，他就是那樣不羈揮灑，不懼行事的后果。倪廷導演讓夏星痕“抑”，夏星痕就各種找