力的確不足，浪費了這樣的卡司，所以原版電影在頒獎季不能說(shuō)是大放光彩，米歇爾消耗了不少公關(guān)資源，最后也就是沖了個(gè)奧提了事，對得獎根本半點(diǎn)競爭力都沒(méi)有，想想這部影片有多少英倫大牌出演，而英國電影學(xué)院獎的評委和奧斯卡評委重合人數有千余名之多，就可見(jiàn)奧提里有多少人情票的水分，這部電影本身的質(zhì)量又是如何了?！嬲f(shuō)明問(wèn)題的，是它在競爭相對不那么激烈的英國電影學(xué)院獎里都壓根沒(méi)撈著(zhù)過(guò)獎，全拿的是安慰提名。

前事之鑒、后事之師，珍妮在和薩爾維通過(guò)郵件磨劇本的時(shí)候，就一直很看重劇本的沖突性，她對薩爾維最大的擔憂(yōu)也是他會(huì )不會(huì )清淡地處理矛盾場(chǎng)景，最后再次端出一杯絲毫也不激動(dòng)人心的溫吞水，但這擔心隨著(zhù)拍攝進(jìn)度逐漸延伸，已經(jīng)漸漸消失。在處理勞倫斯.奧利弗和瑪麗蓮之間的沖突時(shí)，薩爾維非常注意場(chǎng)面的戲劇性，哪怕因此犧牲一定的真實(shí)性也在所不惜，他對于勞倫斯等人似乎沒(méi)有原導演的敬畏，原導演把勞倫斯、費雯麗等人真實(shí)存在的缺陷處理得小心翼翼，典雅得過(guò)了分，而薩爾維則壓根不在乎前人的名譽(yù)。譬如說(shuō)費雯麗的戲份就做了很大的改動(dòng)，在原作里，費雯麗和瑪麗蓮是單線(xiàn)聯(lián)系，僅僅表現出了費雯麗對瑪麗蓮的忌憚，但卻沒(méi)有描寫(xiě)瑪麗蓮對此的回應，瑪麗蓮似乎根本沒(méi)有意識到這一點(diǎn)——原版本也沒(méi)有解釋費雯麗為什么會(huì )如此不自信，也許是為了回避費雯麗的痛處，但事實(shí)上這顯得有些過(guò)分夸大瑪麗蓮的美貌了，也把勞倫斯寫(xiě)成了一個(gè)花心浪子型的人物，反而扭曲、淺薄了人物原型，因為事實(shí)上，對這對名人夫妻稍有了解的人都知道，費雯麗在此時(shí)已經(jīng)飽受精神障礙的困擾，這個(gè)英倫有史以來(lái)最出色的女演員之一已經(jīng)完全被躁郁癥主宰了，她懷疑每一個(gè)能和勞倫斯說(shuō)話(huà)的女人，兩夫妻的關(guān)系近乎完全破裂，正是在拍攝的這一年，勞倫斯有了外遇，而這在某種程度上來(lái)說(shuō)也情有可原，畢竟費雯麗幾年前就曾經(jīng)出軌，甚至于說(shuō)，兩人的婚姻關(guān)系從一開(kāi)始就不是那么的正常。

不論原導演回避這些要素是否有他的考慮，在珍妮看來(lái)，如果只是單純拍成夢(mèng)幻愛(ài)情片，把一切矛盾輕輕放過(guò)，那就實(shí)在是太浪費了，她既不認為觀(guān)眾會(huì )被這種有些不倫意味的戀情打動(dòng)，也不認為評委和影評家們會(huì )喜歡這種太過(guò)輕盈的口味，所以在此處，她和薩爾維的改編思路是一拍即合。而勞倫斯在愛(ài)情戲上的改編，就完全屬于他自己的主意了：他無(wú)視了原著(zhù)里如實(shí)的供述——在一開(kāi)始，夢(mèng)露對科林除了偶爾的注意以外別無(wú)他物，直到米勒回國，夢(mèng)露精神需要支柱的那段時(shí)間，他才脫穎而出——薩爾維一定要把電影改編成夢(mèng)露一開(kāi)始就對科林頗感注意，兩人的火花讓旁人都有所感覺(jué)，米勒的回國也和這件事不無(wú)關(guān)系。

“這樣做電影的結構才能完整?！彼麑τ谶@一點(diǎn)極為堅持，“這樣做電影才會(huì )有一個(gè)經(jīng)得住推敲和回味的主題?！?/br>
珍妮被他說(shuō)服了，薩爾維協(xié)同編劇一起，在劇本上做了改動(dòng)，而這也使得的編劇名單上多添了一個(gè)名字——也使得在過(guò)去的幾天里，珍妮拍攝了許多激烈的沖突戲碼，有些她是旁觀(guān)者，有些她是參與者。在這之外，她也大量地拍攝和科林的對視、對話(huà)鏡頭，她有種感覺(jué)，夢(mèng)露好像不是在吵架，就是在和人眉目傳情，而正是這眉目傳情的鏡頭，對她形成了……一定的困擾。

“d！”薩爾維拿起擴音器喊了一聲，他雖然依然西裝革履，但已經(jīng)把袖子卷到了手肘部分，“不過(guò)二號機位的鏡頭并不太好，回到原位，我們來(lái)補幾個(gè)特寫(xiě)鏡頭，西蒙你可以暫時(shí)休息，但不要走開(kāi)?！?/br>
一段場(chǎng)景反復重拍，在電影攝制中司空見(jiàn)慣，比如說(shuō)這一段，觀(guān)眾看到的是科林和夢(mèng)露的對視，先一個(gè)中景交代兩人的位置，然后是幾個(gè)近景供演員表演細節表情，觀(guān)眾理解起來(lái)是沒(méi)有問(wèn)題的，但實(shí)際上在拍攝中來(lái)說(shuō)，夢(mèng)露和科林對視的近景，兩人看的都是鏡頭，這樣在拍攝時(shí)就需要反復拍攝同一段，分幾次把這段戲拍完——每一次拍出來(lái)的都是一個(gè)詞語(yǔ)，而最后由剪輯把這些詞語(yǔ)連接成一句完整的話(huà)。

為了幫助珍妮入戲，演員們都呆在自己的位置上，西蒙也站在原處，維持著(zhù)眺望夢(mèng)露的姿勢：從劇情來(lái)說(shuō)，他們剛在拍攝中遇到了困難，勞倫斯又一次難耐火氣，譏諷了瑪麗蓮，而瑪麗蓮反常地忍氣吞聲，沒(méi)有退出拍攝，而是回到自己的椅子上開(kāi)始補妝?？屏謸乃臓顟B(tài)，所以踮高了腳關(guān)切地望著(zhù)她，瑪麗蓮原本十分沮喪，但在看到科林的表情后，反而平靜了許多。她慢慢地露出了一個(gè)恬靜而天真的微笑——而這一幕則完全落入了她的丈夫，阿瑟.米勒眼中。

此時(shí)的瑪麗蓮和科林甚至很少交談，純粹是兩個(gè)注意到了對方的個(gè)體，兩個(gè)孤獨的靈魂擦出了善意的火花，瑪麗蓮從科林那里汲取到了她遍尋不獲的平靜，科林純凈的、無(wú)私的關(guān)心讓她大受感動(dòng)，她和科林之間相惜、相知的化學(xué)反應，讓她在科林跟前放下了所有戒備，露出了真誠、柔軟的微笑，這應該是直擊心靈的笑，這也應該是從瑪麗蓮心底，從珍妮心底展現出的笑容——這亦是一個(gè)很有難度的鏡頭，對于演員，尤其是有經(jīng)驗的老演員來(lái)說(shuō)，技術(shù)動(dòng)作他們能完成得一絲不茍，復雜的情緒、冗長(cháng)的臺詞和變幻不定的走位，這完全不是難點(diǎn)，真正的難點(diǎn)在于打破內心的藩籬，奉獻出最真誠、最赤.裸的自己，以喚起觀(guān)眾的共鳴，這是任何一部杰作都在要求的奉獻，卻也是每個(gè)人都本能回避著(zhù)的風(fēng)險。

就珍妮自己的感覺(jué)，這種真誠的吸引、心動(dòng)和共鳴，對她來(lái)說(shuō)是極大的難點(diǎn)，在凱倫里，她表演了真誠的恐懼和脆弱，她不在乎把這些呈現在人前，這反而給她一種宣泄的快感，但，夢(mèng)露所需要展現的這些……

“！”甚至還沒(méi)整理好心情，薩爾維就喊出了這個(gè)詞兒，珍妮幾乎沒(méi)忍住打個(gè)機靈的沖動(dòng)，她本能地望向了攝影機后的聲源——但這么多年的拍攝，早已讓她對這個(gè)詞兒的回應成了條件反射，尚未完全離她的夢(mèng)露再度俯下身來(lái)，把她擁抱進(jìn)了懷里，她多情地望著(zhù)冰冷的黑鏡頭，就仿佛它是一個(gè)友善的、年輕的、富有才華和風(fēng)度的，能了解她的男孩兒……她早就在人群中注意到了他，他們幾乎是本能地就感受到了對彼此的吸引，這種曼妙無(wú)窮的精神共鳴令人心醉神迷，令她毫不猶豫地放下了所有戒備，毫不猶豫地信任著(zhù)他，尋求著(zhù)他的關(guān)注，欣喜地接納著(zhù)她的關(guān)懷，她就像是一朵花兒，在他的眼神中盛放，即使幾乎從未深談，