優(yōu)雅，有些一切盡在不言中的味道，但除此之外，的瑣碎、平淡感太強，再加上米歇爾雖然演技超凡，但長(cháng)相實(shí)在和夢(mèng)露不沾邊，珍妮在觀(guān)看的時(shí)候也是時(shí)而被演技帶入，時(shí)而又有點(diǎn)犯尷尬恐懼癥，所以最終觀(guān)影感覺(jué)并不好，藝術(shù)性和商業(yè)性融合得很一般，而藝術(shù)性本身又太稀少、太輕飄，這部影片最終在奧獎沒(méi)能獲得獎項，米歇爾也不過(guò)是公關(guān)了一個(gè)提名，珍妮認為這個(gè)結果還是比較公允的。

以她來(lái)出演夢(mèng)露分析的話(huà)，珍妮認為表演方面不會(huì )是太大的問(wèn)題，畢竟她有金手指護體，而另一個(gè)重要角色勞倫斯.奧利弗，她準備沿用肯尼斯.布拉納，這一位英國劇壇、影壇的王子是古典派、表現派的代表人物，可以和珍妮的體驗派形成沖擊對比，很好地表現出夢(mèng)露和英國片場(chǎng)的格格不入，但導演人選珍妮現在都還沒(méi)有答案，最次是尋找原導演，打造一部接近原版質(zhì)量的影片，靠自己的表演去沖提名，最好的當然是按照她的意圖進(jìn)行改編，反正這部戲她是全額投資，話(huà)語(yǔ)權接近全滿(mǎn)，可以量身定作，想要什么風(fēng)格就要什么風(fēng)格?！珕?wèn)題是她到底想要什么風(fēng)格。

是原版的不痛不癢？把夢(mèng)露的睡眠障礙和精神問(wèn)題處理得仿佛清風(fēng)拂面？就像是少年的一個(gè)迷夢(mèng)？還是以少年的眼光來(lái)看待夢(mèng)露？還是大幅削減科林的戲份，以夢(mèng)露的危險人生為重點(diǎn)，把整部片處理成夢(mèng)露在徹底墮落和混亂前的回光返照，讓她的混亂再難堪一些，再有沖擊力一些？然后整部影片的基調再陰暗一些？

這其實(shí)就是整個(gè)制片人的工作難點(diǎn)所在了，擺平各個(gè)環(huán)節，對于熟手來(lái)說(shuō)可能不算什么，但這樣的選擇不論是多偉大的制片人也要遇到——一個(gè)好題材如果遇上了壞思路，找到了不對味的導演，帶來(lái)的可能就是讓人心痛又難堪的失敗，制片人的每一個(gè)選擇都是意義重大，尤其是對珍妮這個(gè)貪心的制片人來(lái)說(shuō)，她不但想要藝術(shù)性，也想要商業(yè)性，不但想要增強自己的發(fā)揮空間，也想要協(xié)調各角色的表現余地，更是希望最后能制作出一部各方面都盡善盡美的藝術(shù)精品，而不是經(jīng)過(guò)仔細考量和計算，有優(yōu)點(diǎn)有缺點(diǎn)的商業(yè)賺錢(qián)、沖獎作。以這種心態(tài)來(lái)制片的話(huà)，那就更加無(wú)從選擇了?！氖?，這種思考和選擇注定是她一個(gè)人的事，在不解釋前請提要的情況下，任何人都不會(huì )明白她做選擇的心路歷程，珍妮只能以自己入行幾年的有限經(jīng)驗來(lái)完成改造的思考、判斷，以及導演人選的選擇。而在對于電影工業(yè)了解更深入的現在，她早已不像是當年試圖改編時(shí)一樣無(wú)知無(wú)畏了，她非常清楚的意識到，在沒(méi)有資深制片人壓陣的現在，自己現在就像是一個(gè)小孩揮舞著(zhù)大錘一樣，隨時(shí)都可能失控。

按捺下了浮動(dòng)不安的心思，珍妮對阿瑟誠懇地笑了笑，開(kāi)口邀請他跟上自己的思路，“我不知道你是否看過(guò)了原著(zhù)，阿瑟，不過(guò)素材的兩本回憶錄對電影改編來(lái)說(shuō)都有些太清淡了，重點(diǎn)更集中于60年代的電影工業(yè)風(fēng)情和科林本人的內心世界，但，科林并非很有矛盾的性格，我個(gè)人認為電影應該做恰當的改編，讓夢(mèng)露在科林回憶中的夢(mèng)幻形象和現實(shí)中的——”

珍妮聳了聳肩，“火車(chē)慘案般的人生，找個(gè)平衡點(diǎn)?！?/br>
“非常有趣的觀(guān)點(diǎn)，”看得出來(lái)，阿瑟是真正贊同珍妮的思路，他露出了沉吟的表情，“你想要淡化科林本人的痕跡，讓他更多的成為觀(guān)眾的象征，用他的視角去揭露夢(mèng)露的人生——讓他的參與度再深一些，是嗎？”

“確實(shí)如此，我不想看到浮光掠影的幾個(gè)側面，我想挖得更深，把夢(mèng)露的掙扎，她和遺傳精神疾病的斗爭——她和阿瑟.米勒之間的互相吸引和無(wú)法共處都拍出來(lái)?！闭淠轃崆榈卣f(shuō)，這也的確是她的真心話(huà)，夢(mèng)露是她共情次數最多的真實(shí)人物，她對她有些特別的感情，甚至珍妮感到自己對她的了解是絕無(wú)僅有的，她很懷疑世界上有沒(méi)有人能和她一樣了解瑪麗蓮.夢(mèng)露，了解這個(gè)在大明星的面具背后孤獨、恐懼而殘破不堪的靈魂。

但——為了市場(chǎng)考慮，她不能把這些全都完整展現出來(lái)，甚至是為了藝術(shù)性也不能，畢竟把一個(gè)人的一生如實(shí)呈現那是紀錄片，藝術(shù)片的素材肯定要經(jīng)過(guò)挑選、美化和剪裁，而且夢(mèng)露真實(shí)的一生對于大部分人來(lái)說(shuō)可能是過(guò)于黑暗和混亂了，珍妮深思地繼續分析，“但我不希望那太黑暗，太真實(shí)，只是在夢(mèng)幻失真和殘酷的現實(shí)中選擇一個(gè)恰當的切入點(diǎn)，就像是，能入能出，當然我們不能直接來(lái)找吉爾莫.托羅來(lái)當導演，他有些過(guò)分的講究形式，商業(yè)片習氣難改，他更適合幻想題材，也沒(méi)拍過(guò)傳記片……”

說(shuō)到最后，她已經(jīng)是在整理自己的思緒，但阿瑟敏銳地把握住了珍妮話(huà)里泄漏的信息，“啊，這么說(shuō)，你還沒(méi)選定導演嘍？珍妮弗？”

“劇本還在撰寫(xiě)階段，”珍妮沒(méi)有正面回答，只是提了一句，“還沒(méi)到能讓我滿(mǎn)意的程度，所以是的，我們還沒(méi)法大范圍的尋找導演，而西德尼的身體不好，史蒂文又要忙，我認為他也不太適合執導?！?/br>
她沒(méi)透露自己已經(jīng)和索德伯格初步聊過(guò)了自己的一些構思，兩人沒(méi)有談攏的事情。這種事一般在影片下檔以前都默認是秘密，不好隨便亂講。

“大導演的脾氣一般都不太好?！卑⑸f(shuō)道，他不動(dòng)聲色地把自己包攬了進(jìn)來(lái)——“尤其你對這個(gè)項目很有掌控欲，我們最好為你找個(gè)脾氣不錯的上升期青年導演，這會(huì )讓你們的溝通更加順暢?！?/br>
一般說(shuō)來(lái)，制片人很少在制作過(guò)程中扯到這么深，和導演的分工還是非常明確的，但這部片子是珍妮自己一手牽頭建立起來(lái)的，什么權利都在她手上，錢(qián)也是她自己出的，她肯定是希望影片最終能和她自己需要的效果一致，而不是把本子交給大導演，讓他們去玩。珍妮笑了笑，也沒(méi)有戳破阿瑟的小心思：和美國比，英國一直都是物美價(jià)廉的代名詞，來(lái)自英國的導演和演員普遍更加專(zhuān)業(yè)、善于溝通和珍惜機會(huì )，所以她不介意讓阿瑟出面為她穿針引線(xiàn)，尋找一些優(yōu)秀的導演。畢竟阿瑟說(shuō)的也有道理，咖位小一些的導演也許配合度會(huì )更高，服務(wù)精神也更強一些。不像是大導，想和她合作更多的是看中了她的演技，是導演去塑造她、使用她，而不是兩人一起合作。

“都是可以坐下來(lái)談的，”她說(shuō)，“當然我們可以幾方面同時(shí)進(jìn)行，先把基本的演員群給確定下來(lái)，比如說(shuō)勞倫斯.奧利弗和費雯麗，當然，還有最重要的科林.克拉克，阿瑟，我需要你拿出最合適的人選，