也因此上升到了一千五百萬(wàn)美元——雖然最終很可能花不光這些預算，但制作階段，錢(qián)多一些總是好的。

為了省錢(qián)，劇組選擇在加拿大片場(chǎng)進(jìn)行拍攝，這出戲幾乎都是棚內戲，很少有外景，所以沒(méi)有取景的困擾，三月下旬，劇組在加拿大漢密爾頓會(huì )合，正式開(kāi)始了預期三個(gè)月的拍攝工作?！档靡惶岬氖?，克里斯托弗和珍妮作為演員中咖位最大的一線(xiàn)巨星，還是享受了一定的優(yōu)惠待遇，他們住的是行政套房，珍妮和克里斯托弗恰好就住了對門(mén)……

作者有話(huà)要說(shuō)：注：這里提到的羅伯特的家庭情況都是真的

☆、第一百二十章斗志熊熊

雖然兩大主演在最后時(shí)刻才決定加盟，但凱瑟琳這個(gè)制作人一直都沒(méi)有放棄前置準備，而有了韋恩斯坦加入以后，前期資金一到位，整個(gè)劇組就和機器一樣快速精確地運轉了起來(lái)，好萊塢工業(yè)鏈發(fā)揮了它的威力。布景、服裝、道具——配角們倒是都已經(jīng)簽訂了演出合同——當珍妮在漢密爾頓希爾頓惠庭酒店入住時(shí)，導演大衛.芬奇已經(jīng)開(kāi)始給克里斯托弗講戲了，“羅杰對于第一個(gè)莎莉的感情，就象是里闡述的一樣：莎莉是他的生命之光，他的靈魂之火。比起正在老去的羅杰，莎莉就像是一朵新生的火花，幾乎是第一眼，羅杰就被莎莉所吸引，他眼中的莎莉純潔、脆弱，代表了世上所有的美好，而羅杰自己則油膩、疲憊，他對自己毫無(wú)信心，甚至有些自我厭惡，莎莉的出現代表了他的自我救贖……”

這是他們在試鏡后的第一次見(jiàn)面，珍妮一走出電梯就聽(tīng)見(jiàn)了對面房間傳來(lái)的說(shuō)話(huà)聲，她幾乎沒(méi)做任何考慮，把行李交給瑪麗，自己直接拐到了對面房門(mén)前，盤(pán)著(zhù)手旁聽(tīng)了起來(lái)。

窗外陽(yáng)光滿(mǎn)灑，3月下旬加拿大的暖氣還很熱，所以克里斯托弗的著(zhù)裝和在洛杉磯時(shí)比并沒(méi)有什么差別，還是Polo加休閑褲的標準穿著(zhù)，不過(guò)他的氣質(zhì)和上次珍妮和他見(jiàn)面時(shí)比又有了很大的轉變，他坐在床邊，一只手掩著(zhù)嘴，雖然意識到了珍妮的到來(lái)，但并未分出注意力，依然專(zhuān)注地望著(zhù)大衛，聽(tīng)著(zhù)他的講解?！八阅愀械揭苫蟮倪@出戲就不難理解了，為什么羅杰要在莎莉出現以后洗兩次手？莎莉的干凈讓他意識到了自己的污濁。羅杰的自卑貫穿了劇本始終，是他的暗線(xiàn)，雖然莎莉表現余地更大，但并不是說(shuō)羅杰就沒(méi)有發(fā)揮的空間?！?/br>
一般來(lái)說(shuō)，個(gè)人風(fēng)格強烈的導演都是有點(diǎn)戲瘋子的意思，珍妮合作過(guò)的幾個(gè)導演里，羅伯.馬歇爾就有點(diǎn)這意思，反倒是戈爾.維賓斯基和大衛.弗蘭克匠氣都是重了點(diǎn)。而芬奇——不必多說(shuō)了，拍出過(guò)、的他，雖然談吐、外表儒雅，但一談到電影，那種狂熱的、燃燒生命一樣的感覺(jué)卻是一眼就能看得出來(lái)。說(shuō)到這里，他對珍妮招了招手，“珍妮弗，你來(lái)和克里斯配個(gè)戲，他對明天的第二個(gè)鏡頭還有一些疑惑?！?/br>
劇組開(kāi)機的第一個(gè)鏡頭一般都不會(huì )有任何難度，由于這部戲劇情復雜，為了幫助演員建立戲感，拍攝順序大體是按照劇本時(shí)間來(lái)定的，明天的第二個(gè)鏡頭實(shí)際上就是全片第一個(gè)鏡頭，也就是羅杰和莎莉的初識過(guò)程。

之前試鏡時(shí)，珍妮和克里斯托弗配的都是高.潮戲碼，這一幕珍妮也是第一次和克里斯托弗搭配，她拿過(guò)劇本，確認自己沒(méi)有什么臺詞，“就在這里嗎？”

“不，在走廊里，那里空間更大?！贝笮l指揮著(zhù)珍妮繞到了走廊里，“你就只是走著(zhù)，和莎莉在這一幕里做得一樣，只是放松地走過(guò)來(lái)就可以了?！?/br>
珍妮和克里斯托弗對視了一眼，克里斯托弗對她微微瞇起眼，抬了抬下巴，表情有些挑釁的意思——顯然，這位喜怒無(wú)常的巨星現在又進(jìn)入了好斗模式，把一次簡(jiǎn)單的排練當成較量的舞臺了。

要飆戲，她怕過(guò)誰(shuí)？珍妮沖他露出不屑的淡笑，隨后轉過(guò)頭配合地跟大衛溝通著(zhù)自己的站位，當她走到指定點(diǎn)站好的時(shí)候，乘著(zhù)背對著(zhù)兩個(gè)男人的功夫，她輕輕地吸了一口氣，熟練地啟動(dòng)了自己的看家本領(lǐng)：欺負小朋友專(zhuān)用的共情金手指……

由于她自己并不是那種可以輕易沉浸進(jìn)角色里的天才型演員，再加上有金手指這個(gè)選擇，在每部影片開(kāi)拍以前，珍妮實(shí)際上都會(huì )梳理自己的表演思路，確定表演方法，雖然開(kāi)拍倉促，但由于沒(méi)有參考對象，她在這方面的準備工作只有做得更足。

從原著(zhù)來(lái)看，女主角一共有五個(gè)人格：怯懦的莎莉、多情的貝蕾、天真的戴芮、淵博的娜拉和暴力的金妮，每個(gè)人格都有自己的背景故事，莎莉是主人格，由于無(wú)法面對自己孤獨失敗的人生，為了解決生活中的種種問(wèn)題，莎莉分裂出了余下四個(gè)人格。全書(shū)講述的就是羅杰如何把莎莉治愈為完整的‘第五位莎莉’的故事。但劇本對于這個(gè)故事改動(dòng)很大，又融合了的一些故事情節，所以在劇本中，女主角雖然依然還是有五個(gè)人格，但天真、愛(ài)惡作劇的戴芮被改動(dòng)成了善良、快樂(lè )的性格，而且心智也被調低成了未經(jīng)世俗沾染的少女，羅杰在片中初遇、愛(ài)上的也就是這個(gè)天真迷人的人格，從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，大衛.芬奇的‘洛麗塔論’是很正確的，羅杰和戴芮的心理年齡差也快大到引起爭議了。

怎么用二十多歲的軀殼扮演出一個(gè)未經(jīng)世俗沾染的少女形象，這當然是對演員的挑戰——也恰恰是珍妮最不怕的部分，雖然這部影片乍看之下難度很高，而且仿佛還不能用金手指，但這只是初步印象而已，珍妮精讀完劇本以后就有了降難度的辦法：她可以把莎莉這個(gè)心理活動(dòng)最復雜，也最特別的人格劃分自己揣摩自己演，不用共情金手指，余下幾個(gè)只有單方面特質(zhì)的人格使用共情金手指，比如說(shuō)，貝蕾可以共情瑪麗蓮.夢(mèng)露，而娜拉可以共情里的米蘭達，戴芮更簡(jiǎn)單了，直接找一個(gè)電影中的青春少女形象共情就行了，還有金妮，珍妮對她有個(gè)比較大膽的設想，她想把金妮改動(dòng)成一個(gè)男性人格，共情一個(gè)變態(tài)殺人狂什么的進(jìn)去，想想就帶感。

當然，在最后的成片中，這幾個(gè)人格占據的時(shí)間并不會(huì )太多，所以她才能這樣搞，真正承擔了內心戲、對手戲等重任的莎莉人格，還是要珍妮自己來(lái)演。不過(guò)這樣做的確能顯著(zhù)降低難度，珍妮也不必擔心自己因為太投入角色搞到精神混亂甚至是崩潰，所以，雖然取巧一些，似乎不能達到磨練演技的目的，但她還是毫不猶豫地采取了這樣的偷懶策略。

至于這一幕中要出場(chǎng)的戴芮，她選取的是里的精靈公主，這也是經(jīng)過(guò)深思熟慮的選擇：如果直接選一個(gè)