過(guò)程中的一些cao作，也有些令人窒息。

正如前面所提及，威廉導演是一位很成功的商業(yè)片導演。

他拍攝電影完全不像是斯蒂文一樣總想搞點(diǎn)兒什么新奇東西，或者表達出什么思想內涵，而是，什么賺錢(qián)拍什么，什么吸引觀(guān)眾掏錢(qián)拍什么，什么火拍什么。

所以，那位威廉導演有著(zhù)和他虛偽和氣外表截然相反的霸道工作態(tài)度。

他心中有一個(gè)固定的框架和想要達到的效果，不允許任何人異議和反對，喜歡將劇組的一切都視為自己取悅觀(guān)眾的‘工具’，演員不需要擁有自己的思想，更不需要自我發(fā)揮，他們只要像積木一樣，任由他進(jìn)行拼配和搭建，作為一種‘重要的零部件’來(lái)表達出他想表達的故事場(chǎng)面就足夠了。

在這種情況下，絕大部分演員會(huì )感覺(jué)很輕松。

因為他們只要站在鏡頭前，連想都不用想，按照導演的要求擺好姿勢，表情差不多到位，就可以順利地完成拍攝；可對于一些具有自己思想和個(gè)性，又喜歡思考和挖掘角色深度的演員來(lái)說(shuō)，卻不是那么友好。

‘住口，什么叫你認為角色應該這樣表現，到底你是導演，還是我是導演？’

或者‘閉嘴，我只要這樣的效果，你做不到我就換人，沒(méi)有第二個(gè)選擇！’

所以，除了那位影星喬治李，以及在圈子里還算有些地位的反派boss扮演者艾伯特兩人外，幾乎沒(méi)有任何演員，敢在導演面前抗議，或者提一些關(guān)于角色的問(wèn)題。

很多配角演員甚至拍了半天，都兩眼一抹黑，完全不知道自己到底在拍什么。

肖恩幸運一點(diǎn)兒。

他跟著(zhù)奧尼爾編劇，對這部電影的大概劇情還是有一定了解的。

但這對角色的具體演繹依然毫無(wú)用處。

因為，威廉導演拒絕任何出格的行為，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是‘你是主角團隊的成員，你的任務(wù)就是襯托主角，幫助主角走劇情，不需要有什么自己的性格和想法。如果我需要你表現出什么能力，你就有什么能力，也別想邏輯的事情，你只是整個(gè)故事中一塊微不足道的拼圖’。

這天，雖然還沒(méi)輪到肖恩的戲份。

但他蹲在地上，默默地翻著(zhù)已經(jīng)足足寫(xiě)了半本的厚厚筆記本，已經(jīng)開(kāi)始忍不住地惆悵起來(lái)了。

從鯊魚(yú)到亞度尼斯，他至今都一直保持著(zhù)給自己的角色寫(xiě)人物小傳的習慣。

所以，在之前劇組籌備階段，他打雜之余，還抓緊了所有的空閑時(shí)間，甚至趁著(zhù)周末跑了幾趟圖書(shū)館研究資料，最后，成功寫(xiě)出了一個(gè)特工后勤人員的三萬(wàn)字短篇（肖恩：早說(shuō)過(guò)了，我不當演員，還可以去當作者），其中包括了角色的身世背景，以及應該會(huì )有的小動(dòng)作……

但現在看來(lái)，已經(jīng)沒(méi)什么用武之地了。

“導演大概不需要我想這么多……”

他不禁獨自一個(gè)人站在那，遺憾地反復摩挲著(zhù)自己的筆記本。

但他這一看起來(lái)有些傻氣的舉動(dòng)，剛好被無(wú)事經(jīng)過(guò)的奧尼爾編劇看到了。

奧尼爾編劇現在這個(gè)自己‘被迫監護’的少年已經(jīng)觀(guān)感大好。想想吧，他不給人添亂，乖乖不惹麻煩，既不叛逆也不任性，除了吃的有點(diǎn)兒多（據說(shuō)領(lǐng)了兩份盒飯，但考慮到發(fā)育期也不算是缺點(diǎn)兒）外，使喚起來(lái)也非常順手，不叫苦也不叫累，還會(huì )主動(dòng)給自己沏紅茶。

‘斯蒂文難得靠譜一回?！瘖W尼爾在心里嘀咕著(zhù)想。

所以，在看到肖恩這么一臉珍惜地望著(zhù)手中的筆記本時(shí)，這位禿頭大叔難得好奇地主動(dòng)彎腰，隨手從他手里抽走了這個(gè)筆記本，順口問(wèn)了一句：“我之前就看到你一直在寫(xiě)，是在寫(xiě)什么嗎？怎么？不打算繼續做演員，想轉行跟我學(xué)做編劇了嗎？”

“不，不是……是寫(xiě)著(zhù)玩的?！?/br>
肖恩自知是中學(xué)生八百字作文的文筆，所以，急忙尷尬地連連擺手，重復地解釋?zhuān)骸笆?，是關(guān)于我自己的那個(gè)角色，只是寫(xiě)著(zhù)玩兒的?！?/br>
奧尼爾先生瞥了他一眼問(wèn)：“我可以看嗎？”

肖恩窘迫地點(diǎn)了點(diǎn)頭。

于是，奧尼爾先生非常坦然地把那個(gè)筆記本塞到了自己的公文包里。

迎著(zhù)對方疑惑目光，他淡定地說(shuō)：“我有空的時(shí)候，會(huì )看?！?/br>
“呃……好?！毙ざ鞯谋砬槭忠谎噪y盡。

但對于這位‘暫時(shí)的監護人’長(cháng)輩，他還是比較尊敬的。

這位編劇確實(shí)很有本事。

他有一個(gè)神奇的技能，非常受到部分導演和制片的歡迎。

那就是‘不管發(fā)生什么突發(fā)事件，導致原劇本的某個(gè)情節沒(méi)辦法拍攝，他總能在最短的時(shí)間內隨機應變，給出具體的替換方案（更改劇本），讓劇組的工作順利進(jìn)行’。

對于一些有藝術(shù)追求，或者對自己作品非常固執，堅持一字不改的文字工作者來(lái)說(shuō)，他簡(jiǎn)直如蟑螂一般滅不干凈，還惹人厭煩又可惡；可對于力求節省成本、不浪費每一天、盡快完成拍攝的制片商來(lái)說(shuō)，他如圣母瑪利亞一樣美好，總能救劇組于苦難之中。

比如，某天導演看一個(gè)演員非常不順眼，就會(huì )跑去找他說(shuō)：“奧尼爾，你知道嗎？我和XX，不是他死就是我亡！所以，我必須先下手為強。今天晚上，我一定要看到他死在我面前?！?/br>
奧尼爾立刻表示：“沒(méi)問(wèn)題，老大！你看我的吧，吃魚(yú)卡死怎么樣？”

導演立刻露出了老母親般的慈祥微笑：“非常棒，死狀可以慘烈點(diǎn)兒?！?/br>
然后，劇本的原作者和那名‘即將表演吃魚(yú)卡死’的演員就會(huì )黑著(zhù)臉，默默望著(zhù)這新鮮出爐的狗屎戲份，心情像是火車(chē)頭脫軌，又像是一萬(wàn)匹草泥馬神獸在心口奔騰、踐踏而過(guò)，只留滿(mǎn)地瘡痍……

不過(guò)，這種公報私仇的行為一般不多見(jiàn)。

多數改劇本還是出于一些難以避免的客觀(guān)原因。比如，主演出車(chē)禍，癱瘓在床來(lái)不了；某個(gè)要用到的道具壞掉修不好；某個(gè)演員爆發(fā)小宇宙，進(jìn)展神速，下一階段的戲服還沒(méi)做出來(lái)，前頭已經(jīng)拍完了……

總之，不拍戲的人永遠不知道，這個(gè)世界上到底有多少突發(fā)事件要亟待解決。

一帆風(fēng)順也是有的，但多數時(shí)間，奧尼爾先生的存在必不可少。

他就像是個(gè)救火隊，雖然每次一‘鳴笛’，大家就知道出事了。

可他的出現，總能幫助劇組解決問(wèn)題。

雖然有時(shí)候，大家其實(shí)心里都知道‘原劇本可能效果會(huì )更好’，可當條件不允許的時(shí)候，只有保證電影能順利地繼續拍攝下去，趕在檔期前完成和上映，才是劇組的第一要務(wù)。

畢竟，在正規的大型劇組中，浪費的每一天時(shí)間都是由金錢(qián)堆砌而成。

反正奧尼爾先生的每一次‘出手’，都會(huì )造成非?！省暮蠊?。

不過(guò)，大多數時(shí)