服裝、道具等。

在架空歷史的里面，服飾和道具都臆造的，沒(méi)有任何考據。而在中，每一個(gè)物件、擺飾，都是極其用心的，具有典型的清晚期和民國的風(fēng)格。

杜云修在心底隱隱敬佩何導嚴謹的同時(shí)，何導也觀(guān)察著(zhù)這次的主演。

在圈子里待了這么久，他的感受很深，這個(gè)圈子是一代不如一代。以前的老演員是多年磨成的演技，渾身都是戲，多才多藝，這些才藝相互影響，相互作用，演員們信手拈來(lái)。

而現在年輕的后輩，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)大風(fēng)大浪，就迅速被公司捧紅，演技是“飄”的。就像浮木，只能浮在水面上，就是沉不下去。

開(kāi)拍的前兩天，何導特地約杜云修“講戲”。

一方面是告訴對方，自己拍攝這部電影的意圖，一方面，是想看看杜云修這個(gè)年輕人到底對角色理解了多少。

結果何導聽(tīng)完后愣了一愣——對方還真下了不少苦功！

不僅自己開(kāi)的相關(guān)書(shū)籍資料列表全部看完了，在那個(gè)老中醫那里也學(xué)得有模有樣，擺起中醫的架勢，還真的有幾分高隱的名醫的感覺(jué)。

難怪上次小李回劇組，笑著(zhù)說(shuō)，云修現在在那里足以以假亂真。那個(gè)老中醫的很多病人，看到云修的架勢，以為對方也是位名醫了！

不過(guò)何導并沒(méi)有把對杜云修的這份滿(mǎn)意表現在臉上。

因為他心底更清楚——這部戲最難的，不在于中醫的神似，而是在于“一次性記錄的瞬間表演”！

第45章中醫世家（中）新更的放在后面了

（第四十五章）

一次性記錄的瞬間表演。

簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，就是在同個(gè)場(chǎng)景中，將所有發(fā)生在此背景下的戲份一次性拍完。避免劇組補拍造成的人力物力，以及資金上的浪費。

例如，慈善堂這個(gè)大環(huán)境。

盡管年代不同，但是杜云修戲中的爺爺、父親，都有在此給病人看病的戲份。因此場(chǎng)記做好記錄后，便可以開(kāi)始分切拍攝、非順序性的跳拍。

在何導的精益求精下，道具組對每一個(gè)布景都相當考究。

單是這慈善堂，就是專(zhuān)門(mén)按清晚期的照片復原的。其中的一些柜椅，現做太新，于是花了價(jià)錢(qián)從其他地方購買(mǎi)、租賃，或者做舊。

呈現出來(lái)的效果也很有年代感。

古色古香的中藥店掛著(zhù)一塊“慈善堂”金漆隸書(shū)橫匾。

門(mén)外貼著(zhù)一幅“人參鹿茸”“精制上藥”的八字楹聯(lián)，清俊永雋，帶著(zhù)兩分貴氣。

踏入藥鋪，正廳掛著(zhù)山水字畫(huà)，擺放著(zhù)供求診人休息的酸枝臺椅。

左手邊靠墻的地方請了一尊藥王神農氏的神臺。除了平日的祭拜外，學(xué)徒的拜師儀式也在此進(jìn)行。選擇吉日，以三牲禮拜，再由杜云修的爺爺發(fā)一封紅包，才算做禮成。

中藥店的分級很?chē)栏瘛?/br>
學(xué)徒是最低級的，往上分別是：打雜、尾柜、二柜，以及頭柜。在殷觀(guān)棋幼年時(shí)，家族很興旺，慈善堂光是跑腿的學(xué)徒就好幾個(gè)。

鏡頭一開(kāi)始呈現的，也是淡淡的中藥氤氳中，學(xué)徒忙乎的景象……

頭柜和二柜主要負責買(mǎi)賣(mài)藥材，在右手邊的臺柜上進(jìn)行。

旁邊放著(zhù)算盤(pán)、分戥、藥盅、鍘刀等工具，后面豎立著(zhù)高約一米二的百子柜。顧名思義，這種木質(zhì)藥柜約有一百個(gè)抽屜，里面裝滿(mǎn)各種藥草，用毛筆小楷寫(xiě)了小簽子標在了小抽屜外側，最常見(jiàn)的是“八珍”——川芎、當歸、熟地、白芍、黨參、白術(shù)、茯苓及甘草。

年幼的殷觀(guān)棋很是頑皮。

每次父親讓他好好學(xué)醫，把草藥洗、焙、曬、鍘、刨一遍，最后殷觀(guān)期總能把草藥碾成渣渣。

鏡頭一晃。年幼的殷觀(guān)棋在碾磨的過(guò)程中變成少年，但依舊是對中藥醫術(shù)不放在心中的模樣……

不過(guò)這個(gè)鏡頭只有幾幀。

因為接下來(lái)就是戰火紛飛的劇情，以及幾年后殷觀(guān)棋成年了，擁有了自己的藥房。

何導喊了聲“卡！”

場(chǎng)記立刻記錄，拿起數碼相機，對著(zhù)演員們拍了照片。

在過(guò)去，為了防止后面續拍的戲份穿幫，每次都是動(dòng)手記錄演員的服飾配件?，F在有了相機之后，則直接拍照存圖。等到下場(chǎng)連續性的戲份開(kāi)拍時(shí)，造型師便可以對著(zhù)此次存檔的照片裝扮。

杜云修也趁機醞釀了一下情緒。

剛剛的那個(gè)鏡頭，只拍了一兩分鐘，主要是表現殷觀(guān)棋無(wú)憂(yōu)無(wú)慮中帶點(diǎn)小狡黠的少年模樣。整個(gè)眉眼都是輕松飛揚的，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)一點(diǎn)兒的滄桑。時(shí)光在他身上呈現出來(lái)的是朝陽(yáng)般的生氣與美好。

這跟杜云修比較沉靜的性格不太相同。

但是杜云修演得卻很自然。身為演員，除了揣摩不同的人物性格外，多思考，多觀(guān)察，也很重要。

就比如剛才拍攝的那個(gè)心理狀態(tài)，杜云修就參考了藤澤和蔚逸飛的性格。

年輕、活力，頑皮。

平日觀(guān)察不同性格的人在不同情況下是如何反應的，通過(guò)組合、吸收、思考，在相似類(lèi)型的角色基礎上，再融合自己對這部劇的理解，以角色的性格揣摩劇情，再次演繹，填補細節，塑造具有自己特色的人物……

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下一場(chǎng)將要跳拍的是殷觀(guān)棋在自己開(kāi)設的中醫店鋪里面的劇情。

那個(gè)時(shí)候他的家族已經(jīng)沒(méi)落了，爺爺被殺，父親勞累而死，臨死前緊緊握著(zhù)殷觀(guān)棋的手，在他手心上，寫(xiě)下懸壺濟世四個(gè)字……

在最后的剪輯中，何導在這里插入了將近七、八秒的戰爭場(chǎng)景作為影片跳轉的銜接。

大量的爆破，無(wú)數人的死傷，殘垣斷壁，硝煙滾滾……

杜云修仰頭望去，天空是蒼茫茫的一片灰，唯有冒著(zhù)黑煙的戰火還在殘延著(zhù)，看不見(jiàn)盡頭。仿佛一條沒(méi)有希望的路。

周?chē)緫摮錆M(mǎn)著(zhù)嘈雜聲和背景聲。

但是何導讓剪輯師將全部的聲音都消褪——只留下杜云修的旁白。

悲愴的戰火下萬(wàn)籟俱寂。

“那個(gè)時(shí)候……我才明白。過(guò)去無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的日子真的一去不復返了，盡管我心底從來(lái)不愿意相信。過(guò)去的無(wú)知和自大化為人生的悔恨。我看不到眼前的路，在沒(méi)有希望的國家?？墒恰€是要走