可針對身體健康預警，像是全身體檢，預防疾??；自然環(huán)境探測預警，像是暴風(fēng)雪海嘯泥石流洪水之類(lèi)；非自然探測預警，像是可疑物提示，槍械攝像頭；或者機能故障，像是飛機火車(chē)出軌，電梯失靈。連入口的食物，如果含有過(guò)量不明物質(zhì)，比如致幻劑白·粉之類(lèi)，或者食物相克，與身體狀況違逆的藥品。但如果是一兩片維Ｃ鈣片安眠片這些，倒也不會(huì )草木皆兵地亂叫。

因為多加載一項軟件就多消耗一份信力，灰貓開(kāi)始死活不同意，還給出理由：“實(shí)用性不大，純屬浪費資源?！币驗榛邑埍旧砭途哂蟹牢３绦蛟O置，甚至為了安撫付丞雪，破解了Ｅ室，學(xué)習室。

當然，付丞雪還是用信力買(mǎi)通了灰貓。

進(jìn)入Ｅ室，在門(mén)內側，安置燈泡開(kāi)關(guān)的位置是個(gè)縮略選單。

付丞雪熟練地在室外環(huán)境一欄選了一個(gè)“小橋流水”模式，原本空無(wú)一物的房間瞬間出現條碧綠的溪水，潺潺水聲悅耳，水上架著(zhù)座古典的石橋，橋上雕刻荷花和錦鯉的花樣，湖畔花田搖曳，蝴蝶紛飛，他走到柳樹(shù)下的藤編搖椅上坐下，并不炙熱的陽(yáng)光從垂柳的縫隙照射身上，微風(fēng)卷過(guò)。

腦中浮現種“偷得浮生半日閑”的歲月靜好，很適合安心讀書(shū)。

手指輕輕虛劃，一個(gè)學(xué)習的目錄單懸浮在空中。

灰貓原主人就學(xué)“應用科學(xué)”院系，本科，選修，所以書(shū)單里會(huì )有一些付丞雪感興趣的東西，雖然大部分專(zhuān)業(yè)詞難以理解，但也有可以看懂的部分。

手指一敲，一本古色古香的豎排手訂古籍出現在少年手中，這和選取的環(huán)境模式有關(guān)，上一次他選擇了室內環(huán)境的“時(shí)尚陽(yáng)臺”模式，書(shū)籍就以電子彩盤(pán)的古怪形象出現。

書(shū)名：

何為誘導型演員？

先講講本地的兩類(lèi)演員：本色演員和性格演員。

“本色”顧名思義，本色演出，俗稱(chēng)“演自己”，后者就是“演別人”

如果說(shuō)一部電影是一座成品房，導演是總建筑師，演員就是磚瓦建材，這些都是rou眼可看的。再出色的演員也不過(guò)是添磚加瓦，本身無(wú)法脫離房子——電影的構架，也就是無(wú)法脫離建筑師的規劃。本色演員是形態(tài)天然的沙石，創(chuàng )造演員是石灰，它們?yōu)榻ㄔ旆瞰I時(shí)本該可以渾然一體，就像不論是本色還是性格，在一部電影里也無(wú)非相輔相成不分彼此。

看官只會(huì )覺(jué)得演得好，并不會(huì )想，這是本色演員還是性格演員？因為這與欣賞電影無(wú)關(guān)緊要。

但萬(wàn)物有靈，詩(shī)有詩(shī)意，書(shū)有書(shū)魂，一個(gè)房子——電影也需要靈魂？

這對本土人來(lái)說(shuō)是個(gè)陌生的詞，但事實(shí)上并非不存在，但凡銘記電影史的作品都有電影之魂，有的是在故事，有的是被導演賦予，但從未有演員能把一部電影“活”起來(lái)！就像很多人看電影是總會(huì )覺(jué)得違和，覺(jué)得“假”，演得假，服裝假，故事假！也有些看時(shí)覺(jué)得感動(dòng)歡笑，卻很快就從心底消失，那些電影可以稱(chēng)為靈光一閃，但精魂未聚！

陸紳早年的電影，就是靈光一閃的喜劇，而三連冠時(shí)已經(jīng)接近魂態(tài)，卻還差了那么一點(diǎn)。最好的導演，最好的編劇，最好的演員……只缺馬良的神來(lái)一筆。

誘導型就是那根筆。

它于電影本有的支架上作畫(huà)，如同瀑布下的小小蝴蝶，獨自扇動(dòng)翅膀，讓千里之外席卷出風(fēng)暴；如同一顆落入湖泊的石頭，蕩出的波痕一步步侵蝕湖面。

藍星注重靈性的研究，從精神能源和潛意識音樂(lè )就能看出。

藍星有豐富的心理研究資料，關(guān)于相關(guān)暗示符號就被匯編成冊，色彩暗示，語(yǔ)言暗示，肢體暗示等等不勝枚舉。誘導型就是一種動(dòng)態(tài)暗示方法，把提示信息融入一舉一動(dòng)，運用在電影創(chuàng )作中，使視聽(tīng)感受獲得最大化，讓人真正地感同身受。從呼吸的頻率開(kāi)始，聲音、舉止、神態(tài)，每一個(gè)微妙的變化都至關(guān)重要。

指尖從書(shū)脊劃過(guò)，書(shū)本翻開(kāi)的頁(yè)面就是第三章，誘導型演員作用于電影的原理。前兩章分別是誘導型演員的形成和發(fā)展史。

〖電影本身是一種試聽(tīng)結合的藝術(shù)成品?！?/br>
〖作品成功與否取決于作品語(yǔ)言，即電影表達的方式，通過(guò)劇情、演員、表演手法諸如此類(lèi)。當支配者是導演時(shí)，演員和情節都是為了電影主旨所運用的棋子，人們能通過(guò)棋子看到勝敗的波瀾，卻無(wú)法體會(huì )棋子廝殺的血性。因此，就有了誘導型演員的存在?！?/br>
以上是第一章出現的話(huà)。

第二章講述了誘導型演員的發(fā)展為全息電影的鋪墊作用?，F在普通的試聽(tīng)屬于兩感，包括常見(jiàn)的３Ｄ電影，研究中的４Ｄ，５Ｄ電影，對于感染觀(guān)眾的能力都始終存在局限。而全息是真正的“五感”，讓人感同身受，如臨其境。

第三章就是關(guān)于誘導型演員的正式訓練。

通過(guò)特殊的表演方式，使表演者本身形成一個(gè)磁場(chǎng)，在觀(guān)眾觀(guān)看時(shí)受到暗示吸引，產(chǎn)生共鳴，深入電影。這在電影中屬于軟實(shí)力，如果硬件再合格，就是初步的全息電影。但如果只有一個(gè)誘導型演員，就會(huì )形成一個(gè)磁場(chǎng)圈，性格演員和本色演員就是正負兩極，圍繞誘導型演員形成引力?？梢哉f(shuō)，一部電影，從誘導型演員出鏡時(shí)，觀(guān)眾的注意力就會(huì )得到空前集中，視聽(tīng)兩感接受面擴大，就好像原本在視網(wǎng)膜播放的畫(huà)面直接印到腦子里心里，喜怒哀樂(lè )皆被牽動(dòng)。

這種影響力成波狀往后擴散，哪怕演員不再出鏡，與其相關(guān)的情節，對戲的演員引發(fā)的情節也必會(huì )受到牽連，觀(guān)眾就像原本觀(guān)棋的局外人變成站在棋盤(pán)邊看棋子廝殺，雖然沒(méi)有身臨其境，卻也和棋子置身同一視角，不會(huì )再質(zhì)疑棋子的存在感。

一本細細研讀完，付丞雪有些累地看著(zhù)小橋流水琢磨一會(huì )兒，又翻開(kāi)第二本。

用書(shū)簽打開(kāi)上次看過(guò)的進(jìn)度。

前一本多是理論，這一本就要通俗實(shí)際。

誘導型演員并非是比普通演員要多幾個(gè)動(dòng)作，或者感情再富有多少層次，就像神筆馬良，他繪畫(huà)的手法并無(wú)改變，而富于平面靈魂的只是一個(gè)不屬于世間的神筆。而誘導型的表演也只是在表演方式時(shí)，造成精神力外放。

精神力是通過(guò)鍛煉產(chǎn)生的，就像誘導型演員雖然神奇，但在藍星也不是人人都能成功。

短時(shí)間內付丞雪無(wú)法鍛煉精神力，但精神能源和精神力殊途同歸，可以互相轉換，灰貓的存在就是給付丞雪提供了這個(gè)便利，他唯一要訓練的，也不過(guò)是熟悉系統本身的循環(huán)路徑，釋放信力，形成感染力。

這就要說(shuō)了，外星泛生命體那么多，難道就沒(méi)有其他人這樣成為誘導型演員？

首先