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    可針對身體健康預警,像是全身體檢,預防疾??;自然環(huán)境探測預警,像是暴風(fēng)雪海嘯泥石流洪水之類(lèi);非自然探測預警,像是可疑物提示,槍械攝像頭;或者機能故障,像是飛機火車(chē)出軌,電梯失靈。連入口的食物,如果含有過(guò)量不明物質(zhì),比如致幻劑白·粉之類(lèi),或者食物相克,與身體狀況違逆的藥品。但如果是一兩片維C鈣片安眠片這些,倒也不會(huì )草木皆兵地亂叫。

因為多加載一項軟件就多消耗一份信力,灰貓開(kāi)始死活不同意,還給出理由:“實(shí)用性不大,純屬浪費資源?!币驗榛邑埍旧砭途哂蟹牢3绦蛟O置,甚至為了安撫付丞雪,破解了E室,學(xué)習室。

當然,付丞雪還是用信力買(mǎi)通了灰貓。

進(jìn)入E室,在門(mén)內側,安置燈泡開(kāi)關(guān)的位置是個(gè)縮略選單。

付丞雪熟練地在室外環(huán)境一欄選了一個(gè)“小橋流水”模式,原本空無(wú)一物的房間瞬間出現條碧綠的溪水,潺潺水聲悅耳,水上架著(zhù)座古典的石橋,橋上雕刻荷花和錦鯉的花樣,湖畔花田搖曳,蝴蝶紛飛,他走到柳樹(shù)下的藤編搖椅上坐下,并不炙熱的陽(yáng)光從垂柳的縫隙照射身上,微風(fēng)卷過(guò)。

腦中浮現種“偷得浮生半日閑”的歲月靜好,很適合安心讀書(shū)。

手指輕輕虛劃,一個(gè)學(xué)習的目錄單懸浮在空中。

灰貓原主人就學(xué)“應用科學(xué)”院系,本科,選修,所以書(shū)單里會(huì )有一些付丞雪感興趣的東西,雖然大部分專(zhuān)業(yè)詞難以理解,但也有可以看懂的部分。

手指一敲,一本古色古香的豎排手訂古籍出現在少年手中,這和選取的環(huán)境模式有關(guān),上一次他選擇了室內環(huán)境的“時(shí)尚陽(yáng)臺”模式,書(shū)籍就以電子彩盤(pán)的古怪形象出現。

書(shū)名:

何為誘導型演員?

先講講本地的兩類(lèi)演員:本色演員和性格演員。

“本色”顧名思義,本色演出,俗稱(chēng)“演自己”,后者就是“演別人”

如果說(shuō)一部電影是一座成品房,導演是總建筑師,演員就是磚瓦建材,這些都是rou眼可看的。再出色的演員也不過(guò)是添磚加瓦,本身無(wú)法脫離房子——電影的構架,也就是無(wú)法脫離建筑師的規劃。本色演員是形態(tài)天然的沙石,創(chuàng )造演員是石灰,它們?yōu)榻ㄔ旆瞰I時(shí)本該可以渾然一體,就像不論是本色還是性格,在一部電影里也無(wú)非相輔相成不分彼此。

看官只會(huì )覺(jué)得演得好,并不會(huì )想,這是本色演員還是性格演員?因為這與欣賞電影無(wú)關(guān)緊要。

但萬(wàn)物有靈,詩(shī)有詩(shī)意,書(shū)有書(shū)魂,一個(gè)房子——電影也需要靈魂?

這對本土人來(lái)說(shuō)是個(gè)陌生的詞,但事實(shí)上并非不存在,但凡銘記電影史的作品都有電影之魂,有的是在故事,有的是被導演賦予,但從未有演員能把一部電影“活”起來(lái)!就像很多人看電影是總會(huì )覺(jué)得違和,覺(jué)得“假”,演得假,服裝假,故事假!也有些看時(shí)覺(jué)得感動(dòng)歡笑,卻很快就從心底消失,那些電影可以稱(chēng)為靈光一閃,但精魂未聚!

陸紳早年的電影,就是靈光一閃的喜劇,而三連冠時(shí)已經(jīng)接近魂態(tài),卻還差了那么一點(diǎn)。最好的導演,最好的編劇,最好的演員……只缺馬良的神來(lái)一筆。

誘導型就是那根筆。

它于電影本有的支架上作畫(huà),如同瀑布下的小小蝴蝶,獨自扇動(dòng)翅膀,讓千里之外席卷出風(fēng)暴;如同一顆落入湖泊的石頭,蕩出的波痕一步步侵蝕湖面。

藍星注重靈性的研究,從精神能源和潛意識音樂(lè )就能看出。

藍星有豐富的心理研究資料,關(guān)于相關(guān)暗示符號就被匯編成冊,色彩暗示,語(yǔ)言暗示,肢體暗示等等不勝枚舉。誘導型就是一種動(dòng)態(tài)暗示方法,把提示信息融入一舉一動(dòng),運用在電影創(chuàng )作中,使視聽(tīng)感受獲得最大化,讓人真正地感同身受。從呼吸的頻率開(kāi)始,聲音、舉止、神態(tài),每一個(gè)微妙的變化都至關(guān)重要。

指尖從書(shū)脊劃過(guò),書(shū)本翻開(kāi)的頁(yè)面就是第三章,誘導型演員作用于電影的原理。前兩章分別是誘導型演員的形成和發(fā)展史。

〖電影本身是一種試聽(tīng)結合的藝術(shù)成品?!?/br>
〖作品成功與否取決于作品語(yǔ)言,即電影表達的方式,通過(guò)劇情、演員、表演手法諸如此類(lèi)。當支配者是導演時(shí),演員和情節都是為了電影主旨所運用的棋子,人們能通過(guò)棋子看到勝敗的波瀾,卻無(wú)法體會(huì )棋子廝殺的血性。因此,就有了誘導型演員的存在?!?/br>
以上是第一章出現的話(huà)。

第二章講述了誘導型演員的發(fā)展為全息電影的鋪墊作用?,F在普通的試聽(tīng)屬于兩感,包括常見(jiàn)的3D電影,研究中的4D,5D電影,對于感染觀(guān)眾的能力都始終存在局限。而全息是真正的“五感”,讓人感同身受,如臨其境。

第三章就是關(guān)于誘導型演員的正式訓練。

通過(guò)特殊的表演方式,使表演者本身形成一個(gè)磁場(chǎng),在觀(guān)眾觀(guān)看時(shí)受到暗示吸引,產(chǎn)生共鳴,深入電影。這在電影中屬于軟實(shí)力,如果硬件再合格,就是初步的全息電影。但如果只有一個(gè)誘導型演員,就會(huì )形成一個(gè)磁場(chǎng)圈,性格演員和本色演員就是正負兩極,圍繞誘導型演員形成引力??梢哉f(shuō),一部電影,從誘導型演員出鏡時(shí),觀(guān)眾的注意力就會(huì )得到空前集中,視聽(tīng)兩感接受面擴大,就好像原本在視網(wǎng)膜播放的畫(huà)面直接印到腦子里心里,喜怒哀樂(lè )皆被牽動(dòng)。

這種影響力成波狀往后擴散,哪怕演員不再出鏡,與其相關(guān)的情節,對戲的演員引發(fā)的情節也必會(huì )受到牽連,觀(guān)眾就像原本觀(guān)棋的局外人變成站在棋盤(pán)邊看棋子廝殺,雖然沒(méi)有身臨其境,卻也和棋子置身同一視角,不會(huì )再質(zhì)疑棋子的存在感。

一本細細研讀完,付丞雪有些累地看著(zhù)小橋流水琢磨一會(huì )兒,又翻開(kāi)第二本。

用書(shū)簽打開(kāi)上次看過(guò)的進(jìn)度。

前一本多是理論,這一本就要通俗實(shí)際。

誘導型演員并非是比普通演員要多幾個(gè)動(dòng)作,或者感情再富有多少層次,就像神筆馬良,他繪畫(huà)的手法并無(wú)改變,而富于平面靈魂的只是一個(gè)不屬于世間的神筆。而誘導型的表演也只是在表演方式時(shí),造成精神力外放。

精神力是通過(guò)鍛煉產(chǎn)生的,就像誘導型演員雖然神奇,但在藍星也不是人人都能成功。

短時(shí)間內付丞雪無(wú)法鍛煉精神力,但精神能源和精神力殊途同歸,可以互相轉換,灰貓的存在就是給付丞雪提供了這個(gè)便利,他唯一要訓練的,也不過(guò)是熟悉系統本身的循環(huán)路徑,釋放信力,形成感染力。

這就要說(shuō)了,外星泛生命體那么多,難道就沒(méi)有其他人這樣成為誘導型演員?

首先







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