，露出了享受的模樣，問(wèn)他道：“看得怎么樣了？”

“差不多了?！苯畹湔f(shuō)。

覃遵挑眉，做了個(gè)請的手勢：“那你去吧，無(wú)實(shí)物演出?！?/br>
江宇典走上臺去，覃遵也站起身來(lái)，開(kāi)始調試攝像機的位置和角度。而江宇典則開(kāi)始在腦海里構建了一個(gè)三維場(chǎng)景圖像，把這個(gè)小型舞臺還原成了劇本中形容的那個(gè)監倉，哪里是床、哪里是窗戶(hù)、哪里又是便池、桌子。

覃遵調試好了攝像機的高度和位置，重新在高背椅上坐下，一邊往嘴里丟著(zhù)小番茄，一邊隨意地揮了下劇本，打了個(gè)響指道：“A——”

第81章

這段戲最大的難度在于幾乎沒(méi)有臺詞——在所有的劇本里,沒(méi)有臺詞的戲絕對是最難演的，而這段戲唯一一句臺詞，是在妻子來(lái)探監的時(shí)候,杜石有一句怒吼。

像怒吼這樣的戲,演不好很尷尬的。覃遵已經(jīng)準備好在他怒吼前就打斷他，讓他滾回家去了。

而且除了沒(méi)有臺詞這個(gè)難點(diǎn),江宇典的年紀也是個(gè)很大的問(wèn)題，沒(méi)有經(jīng)過(guò)化妝的他看起來(lái)最多就二十歲了,想要憑借這樣年輕的外表來(lái)演出經(jīng)歷蹉跎后的杜石,無(wú)疑是難上加難。

覃遵看見(jiàn)他坐在舞臺上那唯一一個(gè)道具——椅子上,椅子的擺放位置，對應監獄里床的位置。

他一眼看過(guò)去，就發(fā)現江宇典像是已經(jīng)入戲了。

他意外極了,這么快就入戲？

江宇典手里捏著(zhù)不存在的信件或是照片，臉上沒(méi)有太多的表情，雙肩和腦袋也頹然地耷拉著(zhù)。

這個(gè)垂首的角度，覃遵只能看到他的動(dòng)態(tài),而看不見(jiàn)他的眼神。杜石的目光在那張不存在的信紙上停留約兩三秒的時(shí)間，他很快知道了自己不能這樣坐以待斃。

他猛地抬起頭來(lái)。

臺下坐著(zhù)的覃遵一下看見(jiàn)他的眼神，倏地就被小番茄噎住了。杜石的眼神,像是暴風(fēng)雨前的寧靜，正在醞釀著(zhù)狂風(fēng)驟雨。他把沒(méi)有實(shí)物的那封信折起來(lái)，放到了一旁，他伸手在旁邊摸索著(zhù),表情仍舊沒(méi)什么變化，但眼神卻很有戲，維持著(zhù)一個(gè)高度思考、強制冷靜的狀態(tài)。

這又是一個(gè)無(wú)實(shí)物的鏡頭。但熟讀劇本的覃遵一看他手的方向，就知道那是窗戶(hù)和便池的位置。

他從便池上方的水箱處摸出了個(gè)什么東西，覃遵靜靜地看著(zhù)，很快明白過(guò)來(lái)，他摸了一包煙。

盡管在這段劇情的動(dòng)作提示中，沒(méi)有抽煙的描寫(xiě)，但杜石的確是個(gè)煙鬼。

這說(shuō)明在這二十分鐘的時(shí)間內，江宇典不僅看了他該看的部分，還翻到了后面去看。

雖然他沒(méi)按劇本來(lái)，覃遵也沒(méi)有打斷他。

他最怕的就是演員在這段戲中，臉上露出很深的痛苦和掙扎，但實(shí)際上這段戲不需要太多的神情，更多的、更需要的是眼神部分。不過(guò)每個(gè)演員不同，方式也就不同，但江宇典的表情和眼神，以及用動(dòng)作來(lái)輔助展現人物心理，是符合覃遵對這個(gè)角色的心理期望的。

他感到了驚喜，感覺(jué)自己像是挖掘了一個(gè)沒(méi)有被人發(fā)覺(jué)的寶藏一般，江宇典太出色了！他不該因為他的外表而輕視他的！

江宇典做了個(gè)點(diǎn)煙的動(dòng)作，他站起來(lái)眺望窗外，似乎看見(jiàn)了不遠處的銅墻鐵壁與高臺上站著(zhù)的獄警。他手里拋動(dòng)著(zhù)一個(gè)什么東西，兩只手對著(zhù)拋，覃遵看不見(jiàn)，但很快明白過(guò)來(lái)，可能是一個(gè)有彈性的球、珠子。

這些都是江宇典自己加進(jìn)去的內容，覃遵輕輕皺眉，隨后舒展開(kāi)，他不覺(jué)得這個(gè)動(dòng)作加的很突兀，但仍舊保留了疑問(wèn)。

杜石想象著(zhù)不知所蹤的女兒，想象著(zhù)自己在獄中這么多年來(lái)，就是靠女兒的照片，靠著(zhù)幾個(gè)月一次的探監活下來(lái)的。但現在，在這封信里，女兒失蹤了，似乎是遇到了危險。

他什么都不能做，只能在這籠中揪著(zhù)心，他拿著(zhù)手里的“球”，往墻壁上丟上，“球”彈到墻壁上，再彈回他的手中。

他眼里的情感，是介于冷靜與瘋狂之間。他將那種冷靜到了極點(diǎn)，又醞釀著(zhù)風(fēng)暴的瘋狂的感情用眼神展現得淋漓盡致。

他的目光從整個(gè)監倉的每一寸掃過(guò)，似乎在尋找一個(gè)什么突破口。

在那眼神掃過(guò)來(lái)的時(shí)候，覃遵坐著(zhù)的地方，被他當成了一堵墻，但覃遵還是不禁屏住了呼吸，有種在他目光下無(wú)所遁形的感覺(jué)。

他此刻坐著(zhù)的方向，是作為“一堵冰冷灰白的墻”而存在著(zhù)，但奇怪了是，江宇典也沒(méi)有刻意針對他，那他怎么會(huì )有這么清晰的緊窒感呢？

只能說(shuō)明，江宇典的眼神戲太到位了，他作為“一堵墻”都產(chǎn)生了類(lèi)似窒息般難受的感覺(jué)。

覃遵這下是真的對江宇典有些刮目相看了，沒(méi)有臺詞算什么？沒(méi)有經(jīng)過(guò)化妝、頂著(zhù)二十歲的年輕鮮rou的外表又算什么？在這個(gè)年輕演員的演繹下，這些統統都不是問(wèn)題！

他原想著(zhù)江宇典演個(gè)十來(lái)秒，自己就叫停的，沒(méi)想到小番茄都吃完了，他還讓江宇典繼續留在臺上演！

這幕戲過(guò)了，又是下一幕。

探監的宋秋娥來(lái)了。

沒(méi)有女演員跟江宇典配合，江宇典只能假裝臺下坐著(zhù)的覃導是宋秋娥，而小劇場(chǎng)舞臺與臺下之間的臺階，就作為一堵不存在的玻璃屏障。

動(dòng)作提示里，江宇典坐著(zhù)，拿起了墻上壁掛的電話(huà)，和坐在外面的宋秋娥面對面通話(huà)。

他想問(wèn)一句：“怎么樣？蕓蕓回來(lái)了嗎？”但是他一句話(huà)都沒(méi)有問(wèn)出，宋秋娥眼淚就掉出來(lái)了。

江宇典是已經(jīng)進(jìn)入這段戲了，所以他無(wú)需揣摩，眼前就自然而然地出現了一位無(wú)聲掉眼淚的中年婦女。宋秋娥對著(zhù)他哭，沒(méi)有聲嘶力竭，只是用盡全身氣力道：“石頭，蕓蕓……不在了?！?/br>
而杜石，仍舊是眼神戲，沒(méi)有一句臺詞。編劇對這個(gè)人物的把握非常到位，知道他不需要畫(huà)蛇添足的“你在騙我”、“你是不是在騙我”、“你肯定是在騙我……”、“這不可能！”這類(lèi)的臺詞。

但覃遵看到劇本的時(shí)候，腦海里是能想象出這段劇情的畫(huà)面的，只不過(guò)他還是問(wèn)了編?。骸澳阋痪渑_詞也不寫(xiě)，只靠演員用眼神表現，你認為整個(gè)演藝圈，能找出幾個(gè)可以勝任的演員？”

編劇當時(shí)回答說(shuō)：“好演員雖然不多，但也不是沒(méi)有，我們要求再難，那些好演員也能夠盡他們所能做到的?！?/br>
在編劇的原話(huà)里，是“盡他們所能”。

但覃遵能感覺(jué)到，眼前的年輕演員，這個(gè)在他眼里，甚至只是個(gè)不合格的菜鳥(niǎo)的演員，不僅做到了，而且還大大超出了他的想象！

他根本沒(méi)想到江宇典能做到！

甚至，他看起來(lái)還留有余地，并非是盡了全力的感覺(jué)。

這是個(gè)什么概念？簡(jiǎn)直太可怕了。別說(shuō)他的演技是關(guān)鴻業(yè)調教的，就