說(shuō)實(shí)話(huà)，我說(shuō)的這些，也只是猜測，歷史上海斯正式出場(chǎng)是在1930年的時(shí)候，這一年，天主教士丹尼爾-勞德起草了一部電影檢查法典，禁止電影宣揚犯罪、搶劫、通jian、**、色情，這部法典很快被電影業(yè)接受，成為一種自律規范并由海斯執行，這就是大名鼎鼎的“海斯法典”，其中還涉及到了電影分級的問(wèn)題。

但是我也知道，1925年海斯已經(jīng)擔任了“美國制片人與發(fā)行人協(xié)會(huì )”的負責人，這個(gè)組織是整個(gè)美國電影業(yè)的最高自律機構，有很大的權力，目前各大公司正在拍攝的這批電影，一旦公映，絕對會(huì )給社會(huì )帶來(lái)惡劣影響，到時(shí)候這個(gè)掌管著(zhù)協(xié)會(huì )的前政府郵政部長(cháng)、共和黨領(lǐng)袖、著(zhù)名的清教徒威廉-海斯大人，一定會(huì )橫空出世！

夢(mèng)工廠(chǎng)剛剛建立，不允許出現任何的差錯，所以我不能冒這個(gè)險。

“老大，難道我們就什么都不干了嗎？總得拍點(diǎn)東西吧?！迸肿咏械?。

我笑了笑，拿出一個(gè)劇本扔到了桌子上面。

“原來(lái)你把劇本都寫(xiě)好了！”甘斯和胖子一擁而上，爭搶那個(gè)劇本來(lái)。

“？！編?。核沟潜?，導演斯登堡，制片：安德烈-柯里昂??？”胖子捧著(zhù)劇本看著(zhù)我，覺(jué)得不可思議：“老大，不是你拍片？！”

其他人聽(tīng)說(shuō)下一部電影要斯登堡來(lái)拍，全亂了。

我把斯登堡的那個(gè)的劇本，從頭到尾改了一下，還給它換了個(gè)名字：，歷史上這部電影的真實(shí)名稱(chēng)。

我笑道：“我這段時(shí)間想好好休息一下，好好琢磨下一部電影，你們呢，就繼續辛苦，幫斯登堡把這部電影拍完?！?/br>
“老板！”斯登堡上眼噙淚，激動(dòng)得連話(huà)都說(shuō)不出來(lái)。

“斯登堡，你知道我們公司錢(qián)不是很多，我只能給你頂多20萬(wàn)的預算，你有信心拍出一部好電影出來(lái)嗎？”我看著(zhù)斯登堡，目光懇切。

“有信心！老板，用不了那么多，15萬(wàn)就差不多了！”斯登堡挺了挺胸膛。

“好，從明天開(kāi)始，你開(kāi)始召集人開(kāi)拍吧，你全權負責?！蔽易哌^(guò)去拍了拍斯登堡的肩膀，小聲說(shuō)道：“不要讓我失望?！?/br>
斯登堡一句話(huà)也說(shuō)不出來(lái)，只是一個(gè)勁地點(diǎn)頭。

第二天，公司就開(kāi)始忙活開(kāi)來(lái)了，斯登堡挑選演員，搭拍攝班子，胖子繼續做他的攝影，甘斯負責外聯(lián)，格里菲斯擔當顧問(wèn)，詹姆斯、茱麗都加入了演員行列，公司里惟一閑下來(lái)的就是我了。

這天上午，我在辦公室里費盡心機地寫(xiě)一篇文章，這篇文章的題目叫，主要是寫(xiě)一下我對于蒙太奇以及相關(guān)電影理論的思考。

關(guān)于蒙太奇的理論，蘇聯(lián)的電影大師愛(ài)森斯坦在1923年就發(fā)表了的文章，并引起了世界電影界的關(guān)注。蒙太奇其實(shí)是一個(gè)建筑用語(yǔ)，意思就是機器、車(chē)床的組裝，愛(ài)森斯坦把這個(gè)術(shù)語(yǔ)借用到電影理論中，指出電影是傳播思想而不是講故事的，最重要不是展現各種事實(shí)，而是情緒上反應的組合，而愛(ài)森斯坦強調的吸引力蒙太奇就是以一種新的隨意挑選的獨立的感染手段，將鏡頭組合起來(lái)，利用鏡頭之間的張力，產(chǎn)生出符合導演目的的新的意義。

蒙太奇理論成為電影理論的基礎，影響深遠，意義重大，而愛(ài)森斯坦本人，正是因為創(chuàng )立了蒙太奇理論，而成為了電影史上最有影響力的理論家，事實(shí)上，這個(gè)理論的創(chuàng )立，從1920年一直持續到了1948年，幾乎貫穿了愛(ài)森斯坦的一生，在1923年的中，愛(ài)森斯坦只是開(kāi)了一個(gè)頭，提出了一個(gè)初級理論觀(guān)點(diǎn)，這個(gè)理論的基本成型，則是他在1938年發(fā)表的這篇文章。

當初在學(xué)校的時(shí)候，我就很喜歡他的理論，他發(fā)表的一系列文章都詳細過(guò)?，F在這個(gè)時(shí)候，愛(ài)森斯坦正在緊鑼密鼓地拍攝他那部光輝杰作，還沒(méi)有時(shí)間繼續做他的理論研究。既然他忙著(zhù)，那我就來(lái)寫(xiě)。

電影從1895年誕生到現在，僅僅只有30年的時(shí)間，真正意義上的電影理論，應該從愛(ài)森斯坦的蒙太奇理論算起，雖然之前也有很多理論研究，像雨果-明斯特伯格的電影心理學(xué)、歐洲的先鋒電影理論等等，但是大多都沒(méi)有形成系統，對電影的實(shí)際拍攝影響不大，而愛(ài)森斯坦的蒙太奇理論，基本上建立起來(lái)了一整套的電影哲學(xué)，從具體的電影拍攝到電影世界觀(guān)，建立了一個(gè)龐大的電影理論王國?？梢宰鰝€(gè)比喻，說(shuō)電影是一個(gè)圣殿的話(huà)，那么蒙太奇理論就是支撐這個(gè)圣殿的一根基柱。

作為后來(lái)人，我自然知道這個(gè)理論的重要性，也知道，誰(shuí)要是率先闡述了這個(gè)理論，那么他就將永載史冊，成為不朽。

這等的好事，我為何不做？！

嘿嘿，愛(ài)森斯坦先生，你的那個(gè)“蒙太奇理論奠基人、現代電影之父”的名頭，就讓給我吧！

根據記憶，我把愛(ài)森斯坦的三個(gè)理論研究時(shí)期的思想詳細地梳理了出來(lái)，從吸引力蒙太奇一直寫(xiě)到理性蒙太奇，在文章的主要部分，我以愛(ài)森斯坦的為藍本，詳細論述了畫(huà)面和形象的關(guān)系，形象與思維的關(guān)系，再次基礎上，提出了“沖突論”的概念：兩個(gè)蒙太奇鏡頭的對列，不是二者之和，而是二者之積，是1＋1大于2的關(guān)系。

我指出，每個(gè)單一的鏡頭都具有內在的能量和意義，即蘊含著(zhù)與對立面相沖突的動(dòng)力，比如體積的大小、運動(dòng)中的方向、光線(xiàn)的明亮等等，當兩個(gè)鏡頭組接在一起的時(shí)候，就會(huì )發(fā)生沖突、撞擊，繼而產(chǎn)生新的意義。也就是說(shuō)，意義不在于單個(gè)畫(huà)面里，而是在畫(huà)面背后，存在于這一聯(lián)系、對立、沖撞的過(guò)程中。蒙太奇，不僅僅是表述的手段，也是通過(guò)特殊的電影語(yǔ)言行事表達思想的手段。

我還從蘇聯(lián)電影理論家維爾托夫、普多甫金等人那里借鑒了一些經(jīng)驗，對蒙太奇理論做了一些改進(jìn)，用理論分析中的鏡頭和意義產(chǎn)生，詮釋我在這部電影中所要表達的思想。

文章寫(xiě)了6萬(wàn)多字，從早晨一直寫(xiě)到晚上，其間我連吃飯上廁所的時(shí)間都省去了，盡心盡力寫(xiě)好這篇文章。我知道它的意義，所以一點(diǎn)都不敢馬虎。

完稿的時(shí)候，已經(jīng)到了晚上八點(diǎn)。我把手稿鎖進(jìn)抽屜里，正要出去吃飯，吉斯告訴我有人要見(jiàn)我。

山立格影片公司的老板，拉米爾-山立格。這家公司名為影片公司，其實(shí)很少生產(chǎn)電影，他們的業(yè)務(wù)只要是洗印、服裝攝影器材，是華納旗下的維太格拉夫公司的強有力的競爭對手。

我從來(lái)沒(méi)有山立格打過(guò)交道，他的突然到訪(fǎng)，讓我多少有點(diǎn)意外。



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第五十九章著(zhù)書(shū)立說(shuō)在線(xiàn).