皺了皺眉。

整個(gè)機箱安靜的可怕。

明明是深夜，可大家卻都是醒的。

謹小慎微的防備著(zhù)彼此。

直至一個(gè)伊拉克小男孩開(kāi)了嘴。

他說(shuō)。

“你們真的會(huì )用大炮把我們都炸死嗎？”

剛說(shuō)完，小男孩便被他的母親捂住了嘴。

普萊瑞思剛想說(shuō)些什么，便瞧見(jiàn)捂著(zhù)男孩嘴的母親防備的表情。

頓時(shí)湮滅了說(shuō)話(huà)的心思，轉過(guò)了頭。

第72章

似乎因為機廂里多了普萊瑞思一行英國人的關(guān)系,整個(gè)旅途都安靜的可怕。

女人孩子膽小甚微的盯著(zhù)前方。

而男人都紛紛默不出聲的用“沉默”來(lái)應對眼前此景。

直至飛機落地,才傳來(lái)了整個(gè)旅途的第一次聲響。

全機的伊拉克人相互鼓掌,相互擁抱。

這是普萊瑞思第一次體會(huì )到這種明顯的民族隔閡與文化差異。

不明白為什么這樣一次平凡到不能再平凡的旅途為什么會(huì )引起如此轟動(dòng)的、全機的掌聲。

眾生歡騰下、普萊瑞思與保羅、埃迪沉默的拿起箱子,走下飛機。

機場(chǎng)大廳,先前的向導多諾萬(wàn)舉著(zhù)個(gè)牌子沖在前列。

接到普萊瑞思，便直接驅車(chē)將他們送到了賓館。

賓館是被轟炸過(guò)的,一半燈火通明,一半陷入塵埃。

整個(gè)賓館就像是懸在空中的難民屋。

去往賓館大門(mén)的路被石塊湮沒(méi)。

普萊瑞思小心翼翼的踩著(zhù)石塊走近。

而此時(shí),保羅才走了一半。

一個(gè)小石子滑進(jìn)了保羅的鞋子，似是劃破了他的襪子。

挑了塊稍大的石塊,保羅皺著(zhù)眉坐上去，清理鞋子。

埃迪挑著(zhù)眉看普萊瑞思打開(kāi)了攝影機。

調了調參數便開(kāi)始拍攝。

從保羅脫鞋到保羅穿上鞋走近,一鏡到底。

“你到底想拍什么？”埃迪問(wèn)。

“紀實(shí)、故事、實(shí)驗?！逼杖R瑞思答。

“主演是我？”

“主演是你?！?/br>
“那為什么拍保羅？”埃迪挑了挑眉。

“實(shí)驗屬性......我想要試試把紀錄片和故事片的分界打破?！逼杖R瑞思答。

但埃迪似乎并不理解。

“換句話(huà)說(shuō)，就是模糊紀錄片和故事片的分界,故事片的主角是你,而我們扮演的是你的副手,而在真正我的鏡頭下，我想拍一些記錄性的東西?！?/br>
“或許可以再概括些？”埃迪說(shuō)。

“..........你還是沒(méi)明白？”

“相信我,保羅也不明白?！卑５咸袅颂裘?。

看了一眼心疼拎著(zhù)自己被石頭劃破的襪子、恍恍惚惚的保羅，普萊瑞思決定再講一遍。

“簡(jiǎn)而言之,就是換一個(gè)拍攝思維。我們平常拍電影，要么是主角的主觀(guān)鏡頭,要么是導演的主觀(guān)鏡頭,總而言之,所有的鏡頭就是圍繞著(zhù)導演和主角轉，而這部電影，我想設定在一個(gè)戰地記者的人物設定下，以故事片的人物模型去拍紀錄片形式的人物模型眼中的伊拉克?！?/br>
“所以，我只需扮演一個(gè)可有可無(wú)的視角工具？”埃迪挑了挑眉。

“如果你的演技足夠好，人物刻畫(huà)足夠迷人，那這將成為你畢生最經(jīng)典的角色。但同樣的，如果你的演技不夠吸引人，你當然會(huì )成為導演的棋子，物競天擇，這是同故事片一樣的道理?！逼杖R瑞思回答。

理了理鏡頭，看向埃迪。

勾起唇角。挑釁的問(wèn)。

“你會(huì )成為我的棋子嗎？”

“當然不?！卑５洗?。

普萊瑞思笑了笑。

向導多諾萬(wàn)拿來(lái)了房卡。

普萊瑞思接過(guò)。

發(fā)給了埃迪與保羅一張。

“今天休息一下，明日我們便走?！?/br>
“走去哪里？”埃迪問(wèn)。

“防空洞、戰區、巴格達?！逼杖R瑞思答。

**

這是埃迪難以忘懷的四個(gè)月。

在這四個(gè)月間，他同只有兩個(gè)工作人員的劇組走遍了伊拉克的每寸土地。

跨越戰區、跨越難民群聚的貧民窟。

這是一個(gè)烽煙下的國度，生離死別是在這片土地上再正常不過(guò)的場(chǎng)景。

人生而平等，而戰爭將這種平等用生死的殘酷方式剝奪。

他們麻木、他們悲憫、他們痛苦哀鳴，可卻束手無(wú)冊。

四個(gè)月內，他飾演的戰地記者采訪(fǎng)了住在廢墟上的老人、采訪(fǎng)了無(wú)家可歸的孩子、采訪(fǎng)了住在防空洞里兩年有余未曾看過(guò)太陽(yáng)的流浪漢。

其中有一位在戰爭前曾是大學(xué)教授的伊拉克老人這樣對他說(shuō)：

“與你們不同，我們因國家而從出生起便背負上了‘難民’的名頭。

沒(méi)有任何一個(gè)國家愿意接納我們，沒(méi)有任何一片土地我們能長(cháng)足駐留。

‘國籍’便成了我們的原罪，我必須為他洗凈身上的污垢?！?/br>
照顧老人的好心人說(shuō)，老人的夫人早逝，一雙兒女早在戰爭伊始便被老教授送去了美國，可隨著(zhù)戰爭的愈演愈烈，美國重新制定了移民法案，老人的一雙兒女又被遣返了伊拉克，次日，便在炮火中喪生。

這是一個(gè)絕望的國度。

這是一個(gè)夾受著(zhù)多方恐/怖/襲擊、武力恐嚇的嘶吼到無(wú)力申辯的民族。

在這里，每日盤(pán)旋在藍天的，不是鴿子與白云，而是久久不散的警笛與炮彈。

在這里，孩子們陪伴與玩耍的，不是父母與師長(cháng)，而是童子兵、少年兵、嚴聲唳喝與鳴槍示威。

這是一個(gè)沒(méi)有理想的國度，在每日的炮轟與槍林彈雨下，食品價(jià)格瘋長(cháng)、水資源緊缺，他們每日在被炸死、餓死、渴死、甚至是被反zheng軍活埋而死的恐慌下痛苦哀鳴，在他們眼里，“活著(zhù)”成為了最奢侈的渴望。

現在該去往何處？明日又該去往何方？

埃迪不知道，也不想知道。

哀鴻遍野、滿(mǎn)目瘡痍。

他們蝸牛似的用兩個(gè)月的光景穿越了貧民區抵達巴格達。

而抵達到巴格達的一瞬間，他就后悔了。

一顆炮彈從他的耳側劃過(guò)。

左耳失聰。

此時(shí)他才真正領(lǐng)會(huì )到那種“接近死亡”的恐懼。

但是他并沒(méi)有離開(kāi)，因為普萊瑞思的鏡頭一直追隨著(zhù)他。

而鏡頭背后的，是真正的戰爭。

他還不能離開(kāi)。

至少在拍完這組鏡頭前不能。

眾人對戰爭一無(wú)所知。

他們不清楚戰地人民的生活。

他們只知道大炮、槍支、彈藥、他們只明白侵略侵略再侵略。

而他們從來(lái)不知道他們想要的大炮、槍支、彈藥身后的是什么，因為他們從來(lái)不曾體會(huì )過(guò)戰地難民的絕望。

就像二戰后的調研顯示，二戰以來(lái)的任何一個(gè)