開(kāi)亞當的工作組以外，就全部回收,要知道DC和漫威這些漫畫(huà)家們一輩子都不過(guò)是拿一些死工資,相對于他們來(lái)說(shuō)，亞當這個(gè)資本家還算是慷慨了,而他們也不可能永遠留在亞當的工作室，對于這些離開(kāi)的亞當也不會(huì )怨懟，而是直接對所有人說(shuō),只要離開(kāi)以后，覺(jué)得有能力能夠獨自創(chuàng )作出優(yōu)秀的作品，那么他們的平臺也是歡迎來(lái)稿，不過(guò)離開(kāi)以后那么就再沒(méi)有回來(lái)的可能了，因為亞當的工作室從不缺少想要進(jìn)來(lái)的人。

對于他們的安排，亞當也是早有想法了，其中新來(lái)的男生組亞當將其命名為巴別塔,也是圣經(jīng)中出現的極為有意義的東西，女的則是命名為夏娃，與亞當名字相互映襯也合符了伊甸園這個(gè)稱(chēng)呼簡(jiǎn)單，但是合理有趣。

在圣經(jīng)中，地下的人們因為語(yǔ)言相通，并且互相合作能夠爆發(fā)出巨大的能量，他們建造了巴別塔，想要借助其上天堂，這個(gè)行為惹怒了上帝，于是廢除了巴別塔，并且讓地下的人們說(shuō)不一樣的語(yǔ)言，發(fā)散到不一樣的地方。所以巴別塔象征的意義是狂妄的人類(lèi)最終只會(huì )落得一個(gè)混亂的結局。

而亞當給他們的題材也符合了這個(gè)名稱(chēng)，那就是末日，末日題材分類(lèi)其實(shí)極為的廣，無(wú)論是喪尸題材還是狂暴之路的資源枯竭題材，都是一個(gè)很可寫(xiě)的題材。

其中喪尸題材在美國六七十年代就有了，其中不乏有許多精品，不過(guò)喪尸真正發(fā)揚光大還是到了二十一世紀前后，無(wú)論是電影電視，無(wú)論是東方還是西方，無(wú)論是影視還是游戲，各個(gè)地方都出現大爆發(fā)態(tài)勢。

而亞當讓他們寫(xiě)的自然也是這個(gè)題材，不過(guò)一來(lái)亞當沒(méi)有準備直接將后世名聲赫赫的美劇的劇情拿出來(lái)讓他們寫(xiě)，也不準備拿后世起點(diǎn)喪尸題材讓他們仿，前者是亞當一來(lái)無(wú)法記清具體情節，二來(lái)也覺(jué)得沒(méi)有必要，后者則是因為在亞當看來(lái)中國作家們本末倒置了。

是的，至少在亞當看來(lái)是這樣，為何別人喜歡末日喪尸題材，是因為那種末世的氣氛，絕望、無(wú)助和掙扎，但是中國的大多數作家們卻把末世題材硬生生的寫(xiě)成了升級流的無(wú)趣，完全喪失了末世那種氣氛，將其變成主角肆意發(fā)泄欲、望的樂(lè )園，變成了一個(gè)升級游戲。

當然，這也與大多數的讀者傾向性有關(guān)，大多數的讀者希望看到一個(gè)輕松有趣的故事，末世這個(gè)題材太過(guò)壓抑，摻雜進(jìn)這些，將這個(gè)主基調變得有趣好玩，看起來(lái)輕松，畢竟大多數人都是為了消遣，而作者為了收獲讀者的歡心，慢慢的淘汰了那些傳統黑暗系的作者，轉變成了YY流。

不過(guò)，亞當卻不準備在美國這么搞，一來(lái)美國和中國不一樣，他是全民持槍的，而槍械對于一個(gè)模式生存下來(lái)的人對抗喪尸是極為的重要，同時(shí)各類(lèi)的武器出現在中，也有更多的合理性，不像是在中國沒(méi)法有重武器加持，只能用玄幻來(lái)提升主角的戰力。

不過(guò)基調定了是喪尸泛濫后的末世，但是具體該如何鋪陳故事線(xiàn)，故事的節奏以及該用什么樣的文筆去描摹，這就需要進(jìn)行認真的討論。

不過(guò)也不急，畢竟他們這些人剛剛進(jìn)來(lái)，本就需要習慣，這些對于的背景，故事的探討正好可以磨合幾個(gè)人的脾性讓他們盡快的熟悉起來(lái)。

安排好了巴別塔，那么自然就剩下夏娃組了，說(shuō)實(shí)話(huà)亞當一直在糾結要不要找多個(gè)人一起組成團隊，畢竟他想要對方完成的其實(shí)不算太難的工作，但是最后還是決定按照往常一樣，三人組團，一個(gè)人的話(huà)到時(shí)候終會(huì )有糾葛，兩個(gè)人爭執的時(shí)候無(wú)法協(xié)調，三個(gè)人若是爭執的話(huà)可以用少數服從多數來(lái)票決。

亞當給她們安排的題材，其實(shí)沒(méi)什么特別的，可以說(shuō)相對于伊甸園和巴別塔來(lái)說(shuō)要輕松簡(jiǎn)單得多得多，就是寫(xiě)常見(jiàn)熱門(mén)的女性題材，而這些題材只要把握住了關(guān)鍵點(diǎn)，以大多數成熟的作家來(lái)說(shuō)寫(xiě)起來(lái)不算太難。

首先男主角的設定，對于一部女性向的來(lái)說(shuō)，男性角色，尤其是潛在或者確定的男主角能否受到女性讀者的歡迎，決定了一本書(shū)是否受到市場(chǎng)的認可。

而無(wú)論是東方還是西方，一個(gè)絕對強力的男性都是必須的，就像是二十一世紀那創(chuàng )造奇跡的兩個(gè)系列和，這兩部被無(wú)數人吐槽為瑪麗蘇傳奇的，女主角都平素無(wú)奇，這樣的設定能夠給予讀者最大的代入感，而男主角無(wú)論是暮光之城的吸血鬼還是五十度灰的霸道總裁都是強大的代名詞，一個(gè)是rou體上的強大，一個(gè)是勢力和財力上的強大。

而東方，比如中國其實(shí)也不外如是，打開(kāi)女性向的網(wǎng)站，熱門(mén)的中百分之九十以上的男主角都是各類(lèi)將軍、皇帝、總裁等等在rou、體或者勢力、財力上有著(zhù)強大能力的存在，他們借此成為女主角的守護者或者仰視者，有著(zhù)他們的存在能夠讓一個(gè)普通的主角受到無(wú)數人的羨慕嫉妒，讓主角享受不敢相信的呵護寵溺與幫扶，這些對于一部女性向就是核心中的核心，所有的故事都是圍繞著(zhù)這個(gè)核心來(lái)創(chuàng )作。

當然，我說(shuō)的是一個(gè)普遍情況，不能代表所有，也沒(méi)有任何的貶低意思，畢竟對于一個(gè)商業(yè)作家來(lái)說(shuō)，他們需要關(guān)注的不是一本如何能夠寫(xiě)得更加有藝術(shù)性的，而是他們創(chuàng )作的需要貼合部分讀者的喜好，只有這樣一部才能夠受到歡迎和得到認可。

不過(guò)，知道是知道，如何能夠最大化的將這些東西在中表現出來(lái)，就得看一個(gè)作者的文筆能力了。

這就好似男性向其實(shí)也沒(méi)啥秘密，不過(guò)兩點(diǎn)裝逼打臉和升級，只要把握住了那么不說(shuō)多么成功，但是至少不會(huì )撲街，但是成功的有多少，撲街的又有多少？

說(shuō)到和做到相隔的鴻溝有時(shí)候比銀河還要廣大，這就是為何嘴炮黨要遠遠超過(guò)大神的數目的原因，不過(guò)這對于亞當來(lái)說(shuō)無(wú)所謂，反正他劃下道來(lái)，能夠成功自然最好，給她們幾次機會(huì )，都失敗了，那么換一組人繼續就好，這個(gè)世界上想要進(jìn)入亞當工作室的人多到數不勝數，他根本不需要cao心這些事情。

當然，亞當也不可能放任這部自生自滅，為了能夠有關(guān)注度，亞當特意允許了他們借用的光，讓男主角設定為現代世界的巫師家族一員，因為機緣巧合下與女主角相識，然后后面狗血劇情就需要慢慢編排，無(wú)外乎那么幾套，找來(lái)的幾個(gè)女作家，雖然都沒(méi)能大紅大紫，寫(xiě)出什么暢銷(xiāo)書(shū)，但是這里面的道道亞當稍稍一點(diǎn)撥還是都清楚的很，就算不是很明白，幾個(gè)人通通氣，互相探討出劇情也不是太難的事。

所謂三個(gè)女人一臺戲，一部扔給三個(gè)資深女作家，就像是往工作室里扔下一個(gè)炸彈，還是持續性的那種，導致亞當不得