圖，只是笑意盎然地朝彭蓬舉了下杯，氣勢淡卻頗具壓迫性。

“記住，你欠我一個(gè)人情?！?/br>
第八十章問(wèn)題

冰冷機械外殼與風(fēng)的高速摩擦迸出陣陣尖銳的爆鳴聲，玻璃窗外狂風(fēng)獵獵，每一寸空氣里都醞釀著(zhù)機油燃燒的冷漠氣味，而玻璃內，卻是一片寧靜的氛圍。

平靜坐在靠走廊的位置上，面色無(wú)波，淡淡地翻過(guò)了雜志一頁(yè)。

伴隨著(zhù)空乘小姐溫柔的提醒聲‘先生，請坐回您的位置上并系好安全帶’，彭蓬面色悻悻地轉身離開(kāi)。

溫雅汝隔著(zhù)一條過(guò)道坐在和平靜相對的位置上，見(jiàn)彭蓬回來(lái)，她誠惶誠恐地把自己努力縮進(jìn)座位，腿使勁望自個(gè)兒椅子下藏，手緊緊攥住安全帶，生害怕?lián)趿伺砼畹牡馈?/br>
盛繁只來(lái)得及朝那邊望上一眼，就被葛晉轉過(guò)頭來(lái)那淡而銳利的目光給吸引了注意力。

“看看？”

葛晉朝她比了比手上的平板。

盛繁接過(guò)去，上面正是一段段尚未經(jīng)過(guò)剪輯的片段，葛晉未按暫停，盛繁一接過(guò)，就透過(guò)那外放的些許音量聽(tīng)見(jiàn)姜華的聲音。

“犯罪，是萬(wàn)丈深淵，可我們這些人，誰(shuí)又不是掙扎于泥濘污譚？誰(shuí)又有資格對旁人多加判斷？”

“長(cháng)歸，我們同行走在夜色之中，我看不見(jiàn)光亮，看不見(jiàn)明天，若有再一次選擇的權利，我仍愿做你手上的一柄利劍，但你也須知，劍尖，不會(huì )永遠朝著(zhù)你的身前?！?/br>
“長(cháng)歸，我很抱歉?！?/br>
杜翡非這個(gè)角色著(zhù)實(shí)復雜。

她不像邵長(cháng)歸那般沒(méi)有是非觀(guān)念——邵長(cháng)歸反社會(huì )，從不認為自己做的事與社會(huì )大眾道德相悖是一件多么可怕的事情，但接受過(guò)正統教育卻被命運強行推到黑暗一面的杜翡非做不到。

她對命運憎惡，卻也昂著(zhù)一顆高傲的頭顱不肯低首，哪怕沉身于最骯臟的泥濘之中，也不曾忘卻自己最簡(jiǎn)單的那點(diǎn)兒初心。

她墮落，而驕傲著(zhù)，無(wú)方黑暗之中，她是僅剩的那點(diǎn)兒純白。

但她也絕對算不上一個(gè)好人。

哪怕她在掙扎，在糾結，在猶豫，但她依然是邵長(cháng)歸的一大幫兇——這是哪怕她日后暗中幫了匡桐一把，也無(wú)法洗脫的事實(shí)。

這是一個(gè)藏污納垢的黑暗時(shí)代，無(wú)數罪惡之花吸納著(zhù)養分而蓬勃生長(cháng)，絕望，無(wú)奈，而不低頭，這正是編劇在杜翡非這個(gè)小配角身上藏的小心思。

而姜華，將其很好的詮釋了出來(lái)。

盛繁看著(zhù)屏幕上雖是粗剪，但效果卻是出奇地好的片段，不由得露出了一個(gè)淡淡的笑容。

“您想讓我看什么？”

她把問(wèn)題丟了回去。

葛晉也不賣(mài)關(guān)子，“你覺(jué)得演得怎么樣？”

“基本功這些不必評價(jià)，重點(diǎn)是，她的心理活動(dòng)和肢體結合得很好，由內而外地沖動(dòng)化，在代入感這方面，是個(gè)做得很優(yōu)秀的演員?！?/br>
說(shuō)到自己喜愛(ài)的領(lǐng)域，盛繁自然而然地投入全副精力分析了起來(lái)。

“但是也有缺陷。你看，她的這個(gè)憤怒的眼神和她的肢體動(dòng)作，前后的銜接還是有幾分不自然。雖然在觀(guān)看劇情時(shí)，觀(guān)眾很少有思考的空間，但他們會(huì )有一個(gè)下意識的反應。人們接收到的訊息是，她是為了表現她的怒意才抬手？還是，啊她生氣了，因為她抬了手？這種讓人觀(guān)看時(shí)想到的先后順序，正是決定一個(gè)演員的成敗關(guān)鍵?！?/br>
平靜在一旁聽(tīng)著(zhù)，不知何時(shí)也放下了自己手上的報紙。

這種新奇的理論她此前并沒(méi)有聽(tīng)過(guò)。

她只知道表演時(shí)演員須得入戲，把自己代入角色之中表現劇情，卻沒(méi)有琢磨過(guò)這種肢體先后順序的細節部分。

她提出疑問(wèn)，“那這種順序需要如何表現？”

盛繁摘下置于前座椅背上的小桌，把平板放在了上面，騰出雙手給平靜解惑。

“沖動(dòng)，是心理的，欲望的，是情感的，思想的，反應則是身體的，生理的。從內部沖動(dòng)到外部反應是同時(shí)發(fā)生的，這便是格氏理論中的沖動(dòng)-反應機制所提到的?！?/br>
“我還是不太明白……”

平靜開(kāi)口，盛繁抬手，示意她不用著(zhù)急。

她端起牛奶杯，“假如我想喝一口牛奶，這就是我的意念活動(dòng)，如果我想讓意念成真，我就得通過(guò)大腦對我的身體發(fā)出指令，并使我的身體對這條指令發(fā)出相應的反應。我的指尖需要感受到杯子，然后我的手臂發(fā)力端起它，舉到我的嘴邊，我的嘴唇需要感受到杯子的涼意，感受到牛奶的香醇，喉嚨感受到它徐徐流過(guò)食道，再到胃感知到它的存在，這是一個(gè)全身體發(fā)出的反應，從內到外，都是一瞬間的同時(shí)性動(dòng)作?！?/br>
說(shuō)到這兒，盛繁閑閑舉杯，便喝了一口下去。

“演員飾演的角色常常會(huì )遭到他們自身本能和潛意識的一個(gè)排斥，由于這不是他們的固有性格，從大腦知道‘啊這個(gè)劇本我該這么演’再到身體接收到指令將其性格詮釋出來(lái)，其實(shí)總會(huì )有一些猶豫和延遲，多的可能還會(huì )有一些不自然和僵硬，矯揉造作，裝腔作勢，這就是我們常常談?wù)摰难菁几叩蛦?wèn)題?！?/br>
“而如何來(lái)消除演員形體和心理的障礙呢？格氏提出了形體-心理的一體化方法。

通過(guò)演員的技術(shù)，演員活躍的機體——以求更高的藝術(shù)動(dòng)機，拋棄偽裝，揭露真正實(shí)質(zhì)，憑借rou體和精神反應的總體?！?/br>
“一句話(huà)，表演之前，人需要充滿(mǎn)各種思考，要想明白自己扮演的角色，用身體想，用精確度和責任感想，必須借助于動(dòng)作，用全部身體想。而表演時(shí)，則要盡可能拋棄這種思考，全靠思考出的本能去主導你的角色扮演。這就是我今天想強調的問(wèn)題所在?！?/br>
不知不覺(jué)間，盛繁已經(jīng)掌握了這場(chǎng)談話(huà)的全部節奏，就連她自己都沒(méi)意識到，談?wù)摰阶约合矏?ài)的演戲時(shí)，她表現得多么狂熱而興奮。

她一錘定音，結束了這個(gè)問(wèn)題。

“姜華做得很好，對于她的經(jīng)驗來(lái)說(shuō)，已經(jīng)是足夠的好，但她表演時(shí)，還是想得太多了些，這使得她看起來(lái)銜接過(guò)長(cháng)，有些僵硬了?！?/br>
說(shuō)完這話(huà)，平靜朝她投來(lái)了古怪的一眼。

這小姑娘的天賦……著(zhù)實(shí)有些太可怕了……

一個(gè)演員，要想把自己的角色演明白，已經(jīng)是一件很不簡(jiǎn)單的事了。

要想達到看出別人的演技優(yōu)劣缺陷，又是一個(gè)新的高度，只有演技到達一定的程度，才有可能做到這種俯視的能力。

而像盛繁這樣，清晰明白地指出別人的演技問(wèn)題，闡述清楚毛病所在，還能給出確切的解決方案的，已經(jīng)可以說(shuō)是怪胎的水平程度了。

而且姜華還不是什么新人菜鳥(niǎo)級別的演技，可以說(shuō)是在演藝圈大有可為的存在，對于能通過(guò)一個(gè)短短的鏡頭就分析出這么多東西的盛繁，平靜頭一次有了一種深