的一個(gè)話(huà)題。

但是現在的莊睿，感覺(jué)到自己已經(jīng)觸摸到了當年的歷史，雖然僅為當時(shí)侵華的一個(gè)國家，但是由此推斷得出的結論，相信要比國內那些專(zhuān)家們的猜測，更為準確一點(diǎn)。

打開(kāi)那密封的卷宗，莊睿伸手從里面拿出了厚厚的一疊文件，透光明亮玻璃窗照射進(jìn)來(lái)的光線(xiàn)，莊?？梢郧逦目吹?，最上面的那張文件，是一張政令，用英法兩種語(yǔ)言書(shū)寫(xiě)的，而在下面的簽名處，是大名鼎鼎的戴高樂(lè )將軍。

仔細的查看了一下這張政令的內容，卻是當時(shí)任法國總統的戴高樂(lè )，接受弗雷捐贈中國文物的原始檔案，捐贈物品的時(shí)間跨度，為1914年至1934年。

但是簽署政令的時(shí)間，卻是在戴高樂(lè )執政時(shí)期，也就是1945年以后，可能是在盧浮宮移交這份檔案給吉美博物館時(shí)簽署的，上面還有弗雷遺孀的簽名。

別的不談，就僅僅是這張略顯微黃的紙張，已經(jīng)都能算得上是件古董了，這些曾經(jīng)記載過(guò)歷史某個(gè)時(shí)間的東西，放在歷史學(xué)者的眼中，極有研究和收藏價(jià)值的。

就如同中國古代的圣旨一般，留存到今天的，無(wú)一不是價(jià)值連城的珍貴文物。

莊睿小心的將那張有戴高樂(lè )親筆簽名的政令放到一邊，繼續往下看去，后面的七八張紙，都是一些信函，其中包括弗雷與當時(shí)的盧浮宮以及吉美博物館館長(cháng)的通信。

不過(guò)這些信件就全部都是由法文撰寫(xiě)的，要不是身邊的秦萱冰認識法文，莊睿還真看不懂上面寫(xiě)的是什么內容。

隨著(zhù)秦萱冰的翻譯，莊睿和皇甫云的臉色，變得都不怎么好看，因為在1914年弗雷和當時(shí)吉美博物館館長(cháng)的一封信中寫(xiě)道：“我所擁有的這些東方藝術(shù)品，均來(lái)自北京祭祀先祖皇帝諸殿之一的壽皇殿正殿--法國遠征軍司令部所在地?！?/br>
看著(zhù)這些百年前當事人的信箋，莊睿和皇甫云心中是百感交集，國強則民強，國弱則民弱，在莊睿等人看來(lái)，這些事情是極不光彩的，但是在那些侵略者們心中，或許是他們一生都為之自豪和到處宣揚的事情。

搖了搖頭，莊睿跳過(guò)了這一封信，讓秦萱冰繼續往下解說(shuō)。

在逐字逐句的聽(tīng)秦萱冰解說(shuō)完之后，莊睿終于了解了弗雷家族和其親屬捐贈部分中國藝術(shù)品的事件始末，而對于國內很多專(zhuān)家們一直都很困惑的某些疑問(wèn)，在這些信件里，也都有了解答。

從上個(gè)世紀八十年代以來(lái)，出現在國際拍賣(mài)場(chǎng)中的中國清代帝王妃子的油畫(huà)肖像，其來(lái)歷一直都很神秘，不為世人所知，對其來(lái)歷一直都有很多種猜測。

但是通過(guò)這些信函，可以清楚的知道，所有的油畫(huà)肖像，都是出自弗雷家族之手，除了他們捐贈給博物館的之外，還有10余幅清帝王妃子畫(huà)像，流入到了國際拍賣(mài)市場(chǎng)之中。

而弗雷家族捐贈給吉美博物館和盧浮宮的中國藝術(shù)品，一共有18件，而這18件館藏精品里，就有三件是郎世寧的油畫(huà)，分別是郎世寧的四卷，、第一卷。

另外還有九幅出自其余幾個(gè)宮廷畫(huà)師手筆的西式畫(huà)法所繪乾隆皇帝及后妃的肖像油畫(huà)，在北京和臺灣故宮博物館均是難得一見(jiàn)的清帝王油畫(huà)，在吉美博物館中，居然就有十二幅之多。

莊睿在心中暗嘆，由于清宮油畫(huà)存世過(guò)于稀少，國內研究此類(lèi)作品的學(xué)者專(zhuān)家，幾乎沒(méi)有任何資料可以參考對比，如果自己能把這些畫(huà)帶回去，想必可以填補國內藝術(shù)史上的一個(gè)空白的。

清單上剩余的一些藝術(shù)品，也多為中國古畫(huà)，但是上面的作者一處，均是寫(xiě)著(zhù)不詳的字樣，另外還有康熙皇帝御用的“佩文齋”十二組玉璽和一方乾隆“太上皇帝之寶”的印章。

這些東西看在莊睿眼里，也是彌足珍貴的，中國歷代皇帝中，除了唐明皇被兒子軟禁做了幾年太上皇，宋微宗那倆活寶父子，剩下做過(guò)太上皇的，就只剩下乾隆皇帝了，他的這方印章，應該是比較有收藏價(jià)值的。

莊睿在察看完清單之后，抬起頭來(lái)，對著(zhù)巴斯說(shuō)道：“巴斯先生，恕我冒昧的問(wèn)一句，在貴館的展臺里，好像并沒(méi)有這張清單上的任何一件作品啊……”

雖然莊?，F在還沒(méi)有見(jiàn)到這些東西的實(shí)物，但是在他心里，這些物件全都可以稱(chēng)之為無(wú)價(jià)之寶，莊睿不知道吉美博物館為什么不將其展出，如果館中曾經(jīng)出現過(guò)的話(huà)，相信在國內早就會(huì )傳出來(lái)了。

“咳咳，莊先生，您要知道，我們館中一共有上萬(wàn)件來(lái)自東方的藝術(shù)品，但是展位卻沒(méi)有那么多，這個(gè)……所以有很多藏品，都是沒(méi)有機會(huì )出現在博物館里的……”

巴斯.吉美聽(tīng)到莊睿的話(huà)后，很不自然的咳嗽了幾下，其實(shí)他的話(huà)只是說(shuō)了一半的原因，吉美博物館的確是藏品豐富，但是這些油畫(huà)以及玉璽印章沒(méi)有陳列在博物館的主要原因，卻還是館方對此并不是十分的重視。

歐洲人一向不會(huì )欣賞中國的古畫(huà)，在他們看來(lái)，那些比較抽象的畫(huà)作毫無(wú)美感可言，人物都是千篇一律，看不清楚面部表情，而風(fēng)景畫(huà)也是模糊朦朧，讓人無(wú)法辨認，遠不如歐洲寫(xiě)實(shí)畫(huà)派看的舒服。

所以在早年，中國古畫(huà)在國際市場(chǎng)上的價(jià)格并不是很高，外國收藏家也不是很注重中國畫(huà)的收藏，即使有，也多被收藏在國外的一些華人手中。

直到近些年來(lái)一些中國油畫(huà)大師，如陳逸飛等人在國際市場(chǎng)上的嶄露頭角，才使得古畫(huà)也受到了一些推崇，并且被國際藝術(shù)品市場(chǎng)上的炒家們，開(kāi)始了價(jià)格炒作。

相反的是，中國的青銅器以及玉器和佛像雕塑，一直備受?chē)馐詹丶业耐瞥?，因此這些物件得到展出的機會(huì )，要遠遠大于那些字畫(huà)，因而莊睿在吉美博物館所見(jiàn)到的，也大多都是這些東西。

像弗雷捐贈的這些清宮收藏，說(shuō)句不好聽(tīng)的話(huà)，已經(jīng)在吉美博物館的倉庫里，存放了半個(gè)世紀以上的時(shí)間了，如果不是莊睿此次要求，恐怕就是再過(guò)上半個(gè)世紀，都不知道能否得見(jiàn)天日？

聽(tīng)到巴斯.吉美的話(huà)后，莊睿和皇甫云對視了一眼，心下都像明鏡似地，吉美博物館的這些舉動(dòng)，充分說(shuō)明了這批文物在他們心里，并沒(méi)有占據多么重要的地位。

莊睿想了一下之后，把目光放到了巴斯身上，說(shuō)道：“巴斯先生，這批由弗雷捐贈的字畫(huà)，是從我們國家圓明園中掠奪走的，我想，它們可以作為此次交易的一部分，另外，在貴館展出的一些藝術(shù)品當中，我還想挑選出來(lái)幾件，您的意思怎么樣呢？”

聽(tīng)到莊睿開(kāi)出了交易的籌碼，原本神