叫做齊老的專(zhuān)家繼續撫須道：“唐代畫(huà)家張遠載道‘齊紈吳練，冰素霧絹，精潤密致，機杼之妙也’。

我今天沒(méi)想到竟然能看到保存如此完好的唐代上好絹綢。

不說(shuō)這畫(huà)，單論這副畫(huà)的絹質(zhì)圖紙已經(jīng)很有收藏研究的價(jià)值了。

不知道姑娘你是否愿意把這副圖賣(mài)給我們研究所？”

如果不是齊老對各種唐代絹畫(huà)有一種執著(zhù)，別人肯定以為這老頭是失心瘋。

人家這可是打出旗號：吳道子的真跡，您讓人家當成唐絹賣(mài)給您。

老頭，想便宜不是這么想的。

所以眾人也都理解，并不把齊老的話(huà)在意。

知道這是唐絹，就不需要齊老的其他鑒定了。

接著(zhù)是一位研究唐代畫(huà)作的老專(zhuān)家，拿著(zhù)放大鏡在畫(huà)上道：

“這副描繪貴族士人春日出游，在山間林下水邊縱情游樂(lè )，正是吳道子的內容。

大家看，這翠岫蔥籠，春波蕩漾，坡岸起伏參差，大片的青綠設色。

賦予畫(huà)面以春日色彩的主調，加以金線(xiàn)勾勒，粉彩點(diǎn)染，顯得濃麗典雅。

看到這里，我雖然承認這副跟我們看到臺北博物館仿圖影照資料里的是一模一樣。

可是我不得不懷疑是不是個(gè)驚天大謊言。

因為我從嬉春圖里完全看不到吳道玄筆力上轉折頓挫，后期‘力健有余’的畫(huà)風(fēng)。

所謂的吳帶當風(fēng)，蘭葉描筆試勢上‘其勢園轉，衣服飄舉’。

我們看這副圖里的人物衣著(zhù)上，富麗深繁，和吳道子設色對比。吳道子擅長(cháng)敷彩于墨痕中，略施微染的手法，即所謂‘輕拂丹青’，簡(jiǎn)淡的色彩與疏落的線(xiàn)條相配。

跟這副圖里濃墨重彩，濃麗典雅的畫(huà)風(fēng)一點(diǎn)都不一樣。

所以我才說(shuō)嬉春圖說(shuō)不定是個(gè)驚天大謊言，根本就不是吳道玄所作！”

這位專(zhuān)家雖然這么說(shuō)，可是眼睛卻貪婪的看向蘇筠放在展臺上的畫(huà)作。

他臉上作出鄙夷和專(zhuān)心做學(xué)的表情，其實(shí)心中早已驚濤波浪。

因為他看出來(lái)了，這副圖無(wú)論是在筆力還是構圖上都遠超過(guò)臺北博物館里的那副仿作。

再從印章和絹畫(huà)上證實(shí)，這的確是吳道子的真跡嬉春圖！

他是受天府拍賣(mài)行每個(gè)月名譽(yù)客座專(zhuān)家的待遇，拿的是御天集團的獎金。

今天韓總給過(guò)的指示，他當然知道，那就是絕不能讓這個(gè)姓蘇的女人拍品出頭。

哪怕是利用專(zhuān)家的名頭，也要把她手里拍品給說(shuō)得一文不值。

可是這個(gè)蘇小姐拿出的這副圖實(shí)在是在場(chǎng)的專(zhuān)家很多，這一位就另辟蹊徑，把吳道子的嬉春圖說(shuō)成是個(gè)驚天謊言。

那么他也只是做學(xué)問(wèn)，提出的合理疑問(wèn)，并沒(méi)有利用自己的聲望把這副圖詆毀的一文不值。

所以既讓這姓蘇的女人拍品跌值，又能保全自己，畢竟他又不是只拿韓家這一份工資。

他這么一說(shuō)，下面本來(lái)就是聽(tīng)專(zhuān)家們的大富商們也交頭接耳起來(lái)了。

那副仿圖雖然被說(shuō)成是價(jià)值連城，可是不在內地，也沒(méi)有人炒過(guò)。

那么他們要斟酌一下，萬(wàn)一真的是個(gè)大謊言。

他們收了個(gè)雖是畫(huà)工了得，但卻系佚名畫(huà)作，到時(shí)候可能要砸手里了。

聽(tīng)到這專(zhuān)家的論點(diǎn)，何老忍不住了，差點(diǎn)一口啐他臉上。

“沽名釣譽(yù)也不是像你這樣信口開(kāi)河的。

吳道玄唯一一副密體是古畫(huà)界早已定論的，想不到你竟然提出如此荒謬的論點(diǎn)?！?/br>
何老只以為他是為了揚名，不知道他心里其實(shí)的心思是想讓蘇筠的拍品賣(mài)不出去。

比如說(shuō)一些要在紅學(xué)界揚名的自稱(chēng)紅學(xué)家們，會(huì )提出一些驚世駭俗的觀(guān)點(diǎn)來(lái)解說(shuō)紅樓夢(mèng)。

觀(guān)點(diǎn)百花齊放，可是沒(méi)有這么離譜的。

何老痛斥了他幾句，就開(kāi)始自己把自己研究多年的吳道子的畫(huà)風(fēng)和這副圖做對比。

“相信大家都已經(jīng)看出來(lái)了，這副圖的畫(huà)工和用料絹質(zhì)保存來(lái)說(shuō)。

比臺北那副仿圖不知道高明多少，也看得出來(lái)這定是真跡。才會(huì )有看著(zhù)圖就能想象到大好春光被畫(huà)筆渲染點(diǎn)綴得意態(tài)活波。

正如宋代詩(shī)人黃庭堅曾題詩(shī)評價(jià)道：‘人間猶有展生筆，事物蒼茫煙景寒，?？只w蝴蝶散，明窗一日百回看?！?/br>
你既然說(shuō)這副圖不是后期吳道玄的風(fēng)格，我就給大家對比評價(jià)看看?！?/br>
何老看著(zhù)剛才說(shuō)話(huà)的那位專(zhuān)家，臉上不屑與之為伍的樣子。

但是為了防止別人真聽(tīng)了他的妖言惑眾，何老還是解釋說(shuō)：

“首先這副圖山頭的密點(diǎn)，樹(shù)梢的枝葉，沒(méi)有平鋪直敘而造成巧變不足。

相形之下，極小的人物都描繪得完備周到，神情畢肖。

吳道玄畫(huà)人物有什么特點(diǎn)？

他畫(huà)的人物，朱粉厚薄，皆見(jiàn)骨高下，rou起陷處，旁見(jiàn)周視，蓋四面可以意會(huì )，看去‘如塑’，具有‘八面生意’?！?。)

☆、第381章：畫(huà)風(fēng)

“吳道子在繪畫(huà)上多才多藝，無(wú)論禽獸，臺殿，草木，都冠絕于世。

其中以人物畫(huà)成就最高，他畫(huà)的，變狀陰慘，使觀(guān)者腋汗毛聳，不寒而栗。

可想對人物細致的描畫(huà)精確。

這都能從這副圖上看出來(lái)。

再看這畫(huà)中山行，水勢，樹(shù)態(tài)，以及游春人馬的姿勢神情，各承其異。

生動(dòng)有致，人物勾勒細密柔和，山石勾勒粗疏勁挺，質(zhì)感鮮明。

這和吳道玄擅長(cháng)以簡(jiǎn)括的線(xiàn)條所畫(huà)人物，卻骨相生動(dòng)，眉目有情。

以用筆輕重和波折起伏來(lái)表現畫(huà)的轉折，抑揚頓挫和環(huán)轉的筆勢畫(huà)出衣帶飄舉之勢是有前后承接的因果。

只有如此細密周道的作畫(huà)才能使得他后期作畫(huà)線(xiàn)條灑脫磊落，豪邁爽朗。

也就是大繁才能大簡(jiǎn)。

和行度無(wú)法的草書(shū)卻只有精通各種字體的大書(shū)法家才能揮灑自如的道理是一樣的。

這副圖山石奇勾無(wú)皴，層次豐富，整體感很強，在這可縱目娛情的廣闊境界中，自然形成一種生機勃勃的氣韻。

開(kāi)朗和暢，山間白云浮動(dòng)，湖面微風(fēng)拂水，水上游舫，岸邊騎乘，還有畫(huà)得相當細致的許多紅男綠女。

都和吳道玄后期所有畫(huà)作里形象生動(dòng)，想象之豐富的風(fēng)格完全是一脈相承。

東坡稱(chēng)‘出新意于法度之重，寄妙理于豪放之外?！瘉?lái)看。

這副嬉春