導風(fēng)格，想與吳導合作很久了……

花花轎子人抬人，一頓飯下來(lái)，整個(gè)劇組磨合的都還算滿(mǎn)意。之后吳中源安排副導演送陸衡去樓上客房休息，意思是剛坐飛機過(guò)來(lái)，先休息休息等明早再開(kāi)工。

陸衡自己倒是不覺(jué)得累。他本來(lái)就是打星出身，身體素質(zhì)很好，再加上人年輕，也不至于坐一趟飛機就累的不能工作了。于是陸衡婉拒了吳導的好意，堅持要跟著(zhù)大家一起進(jìn)劇組。

由于電影是中途換角色，換的還是男二號這么個(gè)從始至終都貫穿劇情的重要角色，也就意味著(zhù)之前拍過(guò)的內容都沒(méi)用了，必須得重新補拍。

在這種情況下，劇組的拍攝任務(wù)其實(shí)是非常重的，畢竟劇組每開(kāi)工一天就要多花一天的錢(qián)，除此之外，制作周期和上映檔期也是個(gè)不得不考慮的問(wèn)題。

所以吳中源早在確定了陸衡的行程后，就讓執行導演安排了兩個(gè)劇組日程表。一個(gè)是陸衡能在抵達當天直接拍攝的日程表，一個(gè)是陸衡不能在當天進(jìn)組拍攝的日程表。他心中已經(jīng)隱隱做好了執行第二個(gè)日程表的準備，卻沒(méi)有想到陸衡這么好說(shuō)話(huà)。竟然主動(dòng)提出了立刻進(jìn)組拍攝。

陸衡的選擇讓吳中源越發(fā)高興，終于也明白了為什么跟陸衡合作過(guò)的圈內人都對陸衡贊譽(yù)有加，并一而再再而三的尋求合作機會(huì )。

畢竟能碰上這么個(gè)有人氣有實(shí)力還有票房號召力，為人秉性又完全沒(méi)得說(shuō)的超一線(xiàn)巨星，實(shí)在是很不容易??！

因為劇組臨時(shí)換角一事搞的焦頭爛額的吳中源導在心底給陸衡點(diǎn)了三十二個(gè)贊，同時(shí)也默默松了一口氣。

同樣也在擔憂(yōu)陸衡咖位大架子也大的同組演員們也不知不覺(jué)的松了一口氣。

大家有說(shuō)有笑的回到酒店對面的橫店片場(chǎng)，陸衡先去化妝間化妝，同時(shí)示意陶小桃把他的劇本拿出來(lái)，讓他再溫習一下待會(huì )兒要拍的戲。

在劇本的設定中，祁連橫是武林名宿之子，又是天山老人的關(guān)門(mén)弟子，端的是世家出身。雖說(shuō)從小練武辛苦，但卻也是養尊處優(yōu)，是被師傅長(cháng)輩和師兄弟們溺愛(ài)著(zhù)長(cháng)大的習武天才，祁連少主。

因而祁連橫一出場(chǎng)，就是個(gè)意氣風(fēng)發(fā)鮮衣怒馬的江湖少俠的形象，一襲白衣風(fēng)度翩翩，頭戴一只白玉冠，騎著(zhù)一匹通體雪白的神俊寶馬，時(shí)常手不釋卷，使的武器竟然還是一只通體翠玉的碧玉簫?；蠲撁摰囊粋€(gè)不識人間愁滋味的大少爺。

轉過(guò)年剛剛滿(mǎn)了十九歲的陸衡，身高也終于沖破了一米八的界限。因為常年練武，整個(gè)人的姿態(tài)特別好，再換上這套白衣翩翩的戲服，舉手投足間越發(fā)顯露出少年俠客站如松，坐如鐘，行如風(fēng)的氣質(zhì)。

因而當陸衡邁著(zhù)從容的步伐走進(jìn)片場(chǎng)的時(shí)候，包括導演吳中源在內，所有人都是眼前一亮，只感覺(jué)一股清風(fēng)夾雜著(zhù)松柏的清萃撲面而來(lái)，終于體會(huì )到古書(shū)中的“鮮衣怒馬少年時(shí)”究竟是個(gè)什么意思。

吳中源一臉激動(dòng)的召喚攝影師大哥：“快，快，快，快點(diǎn)給陸衡拍攝定妝照?！?/br>
生活制片聞言，立刻吩咐助理牽來(lái)了一匹通體雪白非常神俊的白馬，而后陸衡便牽著(zhù)白馬在片場(chǎng)內隨意走了幾步。

時(shí)值三月，正是江南煙雨草長(cháng)鶯飛的時(shí)節，陸衡一襲白衫一匹白馬，手持碧玉蕭信步走在小橋流水楊柳堤旁，映襯著(zhù)碧空如洗新草碧綠的春光。微風(fēng)一過(guò)，湖水里的蓮花輕輕搖曳，蕩漾出細微的漣漪。便叫人瞬間想起了那句詩(shī)——

我打江南走過(guò)。

第一百七十章改戲

輕騎白馬少年時(shí),少年子弟江湖老。

這大概就是祁連橫這個(gè)角色短短一生的寫(xiě)照。從名門(mén)正派備受寵愛(ài)的少年俠客，到偏執狠辣喪心病狂的最大反派,陸衡需要從文戲方面刻畫(huà)出這個(gè)角色黑化爆發(fā)的內因沖突，還要從打戲方面渲染出這個(gè)角色在黑化前與黑化后的不同層次感。

前者需要陸衡多看劇本多琢磨多跟導演溝通,后者則需要陸衡多跟這部戲的武術(shù)指導老師溝通。

然而在溝通的時(shí)候陸衡驚訝地發(fā)現了很多問(wèn)題——

首先是整部電影的結構問(wèn)題——原本是一部由武俠改編的電影,既然是武俠電影,就更應該注重打戲方面的設計和詮釋。但是不知道是不是由于吳中源導演想要轉型的緣故,陸衡發(fā)現在這部電影中，吳中源導演把更多的精力都放在推敲劇本打磨情節死扣演員的文戲上面，相對于武俠電影最重要的打戲部分，反而沒(méi)有像以往拍攝的那些純粹是為了凸顯視覺(jué)效果的武俠電影那般鉆研太深。

而另外一方面,相比于方愷之導演御用的武指老師方其崢老爺子，很顯然這部戲的武術(shù)指導無(wú)論從藝術(shù)底蘊上還是從專(zhuān)業(yè)素質(zhì)上,都不及老爺子的深厚造詣。因而在打戲動(dòng)作的編排上,頗有些流于俗套，不能精準的表現出各個(gè)角色的性格特點(diǎn)——

舉個(gè)最淺顯的例子，就是整部戲里邊出現的所有角色，除了祁連橫是劇本里要求的使用玉簫作為武器以外,其他的角色竟然都使劍。而且所有人的劍術(shù)翻來(lái)覆去都是大屏幕上慣用的幾個(gè)招式改來(lái)改去,看上去花團錦簇蠻好看的，但是除了在視覺(jué)上取悅觀(guān)眾以外,幾乎沒(méi)有起到任何促進(jìn)劇情詮釋角色的作用。甚至就連祁連橫這個(gè)角色使用的碧玉蕭，他的武功路數也都是從幾個(gè)常用的劍法轉化而來(lái)的。

拍的是武俠電影，可是在打戲方面卻如此敷衍了事——當然以吳中源導演的資歷和拍攝經(jīng)驗,他慣用的團隊班底自然不差。事實(shí)上從其他業(yè)內人士的角度來(lái)看，這部戲的打戲完全是在水準之上。

而陸衡之所以會(huì )覺(jué)得這部戲的打戲敷衍塞責，最主要的原因還是他本來(lái)就是武行出身，而且自出道起合作的對象都是業(yè)內超一流的團隊，姑且不提在好萊塢都聲名赫赫又與他有師徒之宜的方其崢老爺子，就連跟麥城梁合作時(shí)的幾位武指老師，也都是精于拍攝槍?xiě)鹌摹澳锚劥髴?hù)”，再加上陸衡自己也是個(gè)喜歡琢磨動(dòng)作的武俠迷……

幾方面因素相疊加，頗有些吃慣了頂級大廚烹飪的麻辣香鮮后，再吃稍微遜色一點(diǎn)的大廚烹飪的清粥小菜，總感覺(jué)爽度差了不是那么丁點(diǎn)半點(diǎn)。

再和吳中源導演以及劇組的幾位武指老師深切探討過(guò)后，吳導也在醒過(guò)神來(lái)。他本來(lái)就是善于拍攝武俠電影的經(jīng)驗豐富的老導演，這次也不過(guò)是急于轉型，所以才會(huì )犯了顧此失彼的錯誤。被陸衡這個(gè)旁觀(guān)者清的局外人點(diǎn)醒之后，吳中源導演也在心里檢討了一下自己專(zhuān)注于文戲，差點(diǎn)忽視武戲的偏執，而后從善如流的接受了陸衡的建議，拉著(zhù)陸衡和劇組的武指團隊坐下來(lái)，一起商討該怎么結合劇情和角色的不同，設計武術(shù)動(dòng)作。

圈內人