對付。而所謂的證據，那位的真正主筆，合約簽在公司，現在被公司大力培養，自己的‘出道’作品都快開(kāi)拍了，只要不想自毀前程，這輩子都會(huì )把這件事?tīng)€在肚子里。

“既然大家都明白，我也沒(méi)必要在乎這些事情，您也說(shuō)了，當制作人比當作家有意思，整個(gè)團隊都是我管轄，那才是權利的頂端呢?？墒?，我還是坐在您面前，和您解釋這些，難道不就很明顯了么？”

李夕顏從包里拿出筆記本，一邊擺弄電腦，一邊笑道“我想要玩，方式有很多，上一部作品同樣是我的名字，可是導演是新人，這次依舊是我的名字，我卻挨個(gè)見(jiàn)導演，這還不足以解釋?zhuān)窟@才是我的作品，我真正的，花力氣，花功夫，想要拍出來(lái)的，屬于我的東西?！?/br>
“你知道么，我認識不少奇奇怪怪的人，電影投資有時(shí)候一個(gè)人錢(qián)不夠，就需要很多人幫忙。你看過(guò)我的那部么？”奉俊昊一臉‘我告訴你一件好玩的事前’的表情“那部片子，有人為了讓自己的寵物狗能出境，投了我五千萬(wàn)，而且不要分紅，就要我把狗的名字放在演員表里?！?/br>
“這年頭稀奇古怪的有錢(qián)人特別多，你說(shuō)是吧？”誰(shuí)知道你為什么上部作品和這部作品區別對待“而且，和光是故事結構的完整性就沒(méi)得比，投資也需要回報的，對吧？”這部拍的好，當然大賺。

李夕顏笑了，笑的十分愉悅“那倒是真的，我也覺(jué)得的結構有問(wèn)題，BUG到處都是，所以才說(shuō)不想署名。就是我哥那個(gè)笨蛋，非要搞那么多事前，我當時(shí)不想拍覺(jué)得時(shí)機沒(méi)到，劇本也能再精修，他非要說(shuō)我在浪費時(shí)間?！?/br>
“對了，我重新介紹一下我自己，我是KBS的主作家，正職是綜藝作家，同時(shí)兼職電影作家。順便，我也是首爾日報的專(zhuān)欄作家，夕顏?！崩钕︻佌业阶约航o寫(xiě)的那篇影評，把電腦推過(guò)去“不知道您看沒(méi)看過(guò)這個(gè)?！苯忉屍饋?lái)太麻煩了，還是直接給證據吧。

奉俊昊——這個(gè)國家最會(huì )講故事的導演。

上一次看奉俊昊導演的作品還是，時(shí)隔三年，這位帶著(zhù)新作品即將登陸，快要無(wú)聊死的五月。作為一個(gè)還算小有名氣的影評人，有幸和眾多同行被邀請參加點(diǎn)映，關(guān)于電影的評價(jià)，你們即將看到所有眼睛沒(méi)瞎的影評人的夸贊，為了顯示本人的特別，我想帶你們看一下，電影背后的故事。

奉俊昊的電影如果詳細研究過(guò)，就能發(fā)現，其中有一些慣性，比如，基本是社會(huì )題材。從過(guò)大的社會(huì )壓力下，現代人的精神歸屬落到寵物的身上，到里，常見(jiàn)的女性侵害事件，再到即將上映的，同樣是大社會(huì )下，關(guān)于親緣維系的道德壓迫。

這可能要歸功于導演社會(huì )學(xué)專(zhuān)業(yè)的出身。這里需要科普一個(gè)潛規則，通常學(xué)習社會(huì )學(xué)、心理學(xué)此類(lèi)專(zhuān)業(yè)的人，只要有認真學(xué)習，多半會(huì )被教導的，對社會(huì )屬性有天然的排斥感，因為專(zhuān)業(yè)教導的，就是讓學(xué)生獨立思考，人作為社會(huì )動(dòng)物，存在的價(jià)值和其中的弊端。

說(shuō)回奉俊昊導演，他的作品里，有商業(yè)導演不具備的藝術(shù)深度，同樣是去英雄主義，主角光環(huán)的減法運用，最得當的就是奉俊昊，他的主角都是反傳統的角色設定，帶著(zhù)市面上很少見(jiàn)的，屬于人性的猥瑣，而商業(yè)片的主角，很難看到如此現實(shí)的不堪。

這一點(diǎn)，在里表現的最明顯，一個(gè)救世主一樣的角色，不是常規的大義而是反傳統的痞氣，不管是作為父親還是作為男人，都差了那么一點(diǎn)。哪怕我認為，這是奉俊昊導演生涯里最失敗的作品，為了突出人物而弱化了故事性的作品。

至于有沒(méi)有之一，還要看導演最后拿到終身成就獎的時(shí)候，還有沒(méi)有超過(guò)的存在。當然，我并不是在說(shuō)奉俊昊導演的作品不好，想想看，他最差的作品拿到了史無(wú)前例的票房收入，這絕對是在夸獎。

要想研究一個(gè)導演的作品，最簡(jiǎn)單的方法，是去看其作品里，對政治訴求的表達，通常這能看出，導演在對待國家價(jià)值觀(guān)和自身價(jià)值觀(guān)沖突時(shí)，對周?chē)h(huán)境和自身的妥協(xié)。

我最欣賞奉俊昊導演的，是他在其中找到了平衡點(diǎn)。這也是很多影評人所謂的，奉俊昊導演的藝術(shù)性不足時(shí)，我都不屑的地方，藝術(shù)性不能高于故事性，這是電影的本質(zhì)，我們是說(shuō)故事的人，我們要做的，是讓觀(guān)眾看懂故事，而不是在看不懂的時(shí)候，看著(zhù)所謂的藝術(shù)認為自己領(lǐng)悟能力不夠。歡迎就這一點(diǎn)來(lái)和探討，我絕對一步不退。

導演的作品里，始終忠于一個(gè)最基本的人物設定規則，沒(méi)有絕對意義上的好人和壞人，有的只是人性在面對事件時(shí)，做出的必然的妥協(xié)，人物不會(huì )出現影視作品中的‘神性’。這點(diǎn)很重要，也是導演的特色，正是因為人物的真實(shí)，作品才會(huì )始終帶著(zhù)壓抑和憋屈。這點(diǎn)再次吐槽男主完全脫離了底線(xiàn)，弄的一塌糊涂。

當一部電影選擇脫離社會(huì )烏托邦，反抗連好萊塢都不敢碰的孩子、寵物作為磨刀石和情節推動(dòng)器的時(shí)候，導演本身的功底就出來(lái)了。相信我，敢于讓孩子死在電影里，并且死的十分凄慘的導演，通常不是頂尖，就是爛到不行，奉俊昊導演是頂尖的。

對我有一定了解的人都知道，我欣賞樸贊郁導演的暴力美學(xué)，但是同時(shí)也說(shuō)過(guò)，他天生不適合出現在女性電影市場(chǎng)，血腥味帶來(lái)的極致的釋放感，在面對要求細致的女性觀(guān)眾眼里不討好。在這一點(diǎn)上，奉俊昊導演的作品更能表現殺人于無(wú)形。

導演對鏡頭的掌控力很微妙，剪輯是最能突出討厭控制力的地方。奉俊昊導演對于暴力和恐懼的處理，克制又精妙，最大程度的減低情感宣泄，很少能在他的電影里看到太過(guò)外放的情感。

即使是觀(guān)眾知道，主角要爆發(fā)了，鏡頭就會(huì )立刻跳轉，讓觀(guān)眾卡在座位上，還沒(méi)來(lái)得及跟著(zhù)主角發(fā)泄，就已經(jīng)被導演堵住了宣泄口，整個(gè)人被電影劇情帶著(zhù)，被導演玩弄在股掌之上，可以說(shuō)是很討人厭，也很抓人的剪輯手法。

同時(shí)，不得不說(shuō)的要說(shuō)節奏的掌控。。。。

李夕顏的紅茶杯續了三杯，一壺紅茶只剩半壺不到，奉俊昊把電腦推回來(lái)，眼神里少了玩世不恭，多了些認真“我還是第一次看到把我和樸贊郁比，然后那么篤定的說(shuō)，對方不如我的，你收了多少？”

“三千萬(wàn)?！崩钕︻佖Q起三根手指對他搖了搖“也是有真話(huà)的，比如我真的很不喜歡?！庇霸u這回事，寫(xiě)到這么詳細，不是真愛(ài)就是收錢(qián)了，李夕顏收錢(qián)了。不過(guò)，即使是