時(shí)期，上綜藝是最快也是最好的提升名氣的渠道。

而擔當作家，就是抓住這個(gè)渠道的人。頂級一線(xiàn)的大牌除外，只要有宣傳需要的愛(ài)豆，不管是哪個(gè)團隊，連對助理作家都是嚴肅對待。除非是收視率跌穿地心，爛的不能再爛的節目會(huì )被人嫌棄，其余的都是求著(zhù)作家的，何況是擔當作家。哪個(gè)藝人能上，哪個(gè)藝人需要邀請，哪個(gè)藝人不合適，這些都是作家一句話(huà)的事情，甚至權利大的作家，都不用和PD商量，自己就能做決定。

韓國的制作團隊，幾乎是照搬的美國的制作中心制，又在這個(gè)基礎上，根據電影、電視劇、綜藝不同的表達方式進(jìn)行演變。導演和作家的地位排序，就是按照這三者劃分，電影由于其特殊性，導演比作家要重要。一部電影，劇本是骨架，但是把骨架披上美人皮，讓它有血有rou的是導演。

電影是百分之百的導演稱(chēng)王，以柳楠晴舉例，即使不是她投資的，而是專(zhuān)門(mén)有公司投資，所有的一切只會(huì )比她獨立出資的時(shí)候更囂張，現場(chǎng)的一切都是她掌控。她甚至能在現場(chǎng)所有人員、機器、演員等等都到位的時(shí)候，只因為心情不好，就決定不拍，而不管是制作人還是投資方，誰(shuí)都不會(huì )覺(jué)得這哪有問(wèn)題，而是會(huì )無(wú)限配合她。

電視劇完全相反，作家是這個(gè)分類(lèi)里當之無(wú)愧的王者，如果說(shuō)電影是導演的作品，電視劇就被稱(chēng)之為是作家的作品。項目初期是作家的想法，作家要拍一個(gè)什么樣的故事，投資方和制作公司按照作家的標準，組建團隊，霸道一點(diǎn)的作家，連導演都要自己挨個(gè)面試，看作品才會(huì )同意導演的加盟。

韓國稍微特殊一點(diǎn)的是，通常情況下，電影導演同時(shí)也是自己作品的編劇，韓國電影還是很推崇柳楠晴最初秉持的那一套，自己的作品自己寫(xiě)，自己拍。幾乎數的上的電影導演，多少都有幾部編導一體的作品，這個(gè)也是在電影圈，編劇相對弱勢的原因，因為導演自己就能寫(xiě)本子。

綜藝節目是兩者的結合，主要作家和主要導演之間的關(guān)系，是相輔相成的，并沒(méi)有誰(shuí)高一級，自然也沒(méi)有誰(shuí)低一等這回事。制作人掌控所有的經(jīng)費和流程，因為電視臺內部的職位問(wèn)題，通常制作人是上級，但是這個(gè)上級一般不會(huì )插手管轄下屬，更多的作用在于經(jīng)費和檔期的協(xié)商。

國內內訌最多，也最抱團的群體，就是作家。女性為主的圈子，關(guān)起門(mén)來(lái)經(jīng)?；ニ?，嚴重的在媒體上互罵對方都干得出來(lái)。作家圈有鬧出過(guò)一個(gè)，讓外人都看不上眼的笑話(huà)，成名編劇抄了自己助理的作品，好死不死，那個(gè)助理在作家協(xié)會(huì )登記了著(zhù)作權，電視劇開(kāi)拍在即，作家差點(diǎn)被告上法庭，可是說(shuō)是一出大戲。

但是不管關(guān)上門(mén)來(lái)撕的多兇殘，一旦有外部人員找上門(mén)，這個(gè)在男權為主的圈子里，努力維護女性權利的女士們，就會(huì )立刻放下?tīng)巿桃恢聦ν?。韓國各種協(xié)會(huì )中，互助最多，也最提攜后輩的就是作家協(xié)會(huì )。遇到事情，第一個(gè)挑事的通常也是他們。

韓國每年最常見(jiàn)的就是協(xié)會(huì )組織的罷工抗議，通常是薪資、休假等問(wèn)題導致的社會(huì )矛盾。而這個(gè)罷工，電視臺也經(jīng)常干，它們也是另一種形式的公司么。而只要罷工超過(guò)三個(gè)以上的部門(mén)，領(lǐng)導團隊里，必然有超過(guò)三位以上的主要作家，就可以看出作家在影視圈的地位。

亞洲市場(chǎng)的影視圈很奇怪，香港自成一派，早年也是作家當道，后來(lái)開(kāi)始往導演走。韓國從起初就是文人占頂峰，導演和攝制組最初被分為技術(shù)工種，一直延續到現在。日本兩頭不沾，有自己的方向，誰(shuí)有本事聽(tīng)誰(shuí)的。

不管方向如何，藝人是圈里的底層不會(huì )變，偏偏到了兔國，以?xún)热轂橹鞯膭?chuàng )作行業(yè)，反而變更為以人為主了，也是畫(huà)風(fēng)清奇。尤其是在對新人的培養上，韓國和日本都有特殊獨立的體系進(jìn)行定點(diǎn)培養，兔國更多是單兵作戰，學(xué)校里學(xué)的和社會(huì )上真正需要的作家，壓根不是一回事。

這也是很多兔國的在校生需要強迫自己進(jìn)行交際的原因，因為體制目前還不完備，想要跟上社會(huì )的發(fā)展，就要想辦法進(jìn)入社會(huì )。學(xué)校里的理論知識充足，但是進(jìn)入劇組要的是隨機應變的能力，這個(gè)能力學(xué)是學(xué)不來(lái)的，只能通過(guò)不斷的發(fā)現問(wèn)題，解決問(wèn)題的方式，來(lái)強大自己。這樣讓兔國編劇只要成名，就是獨當一面的能手，都是這么熬過(guò)來(lái)的。

韓國到底地方小，以電視劇作家為例，每個(gè)電視臺都有獨立的作家學(xué)院，這些就是電視臺圈養的新鮮血液，每年都有各種比賽，只要獲獎得到的不止是獎金，而是真的把獲獎作品擺上臺面，開(kāi)始圍繞著(zhù)作家開(kāi)始創(chuàng )建團隊，實(shí)施拍攝計劃。好處是不停的能推成出新，壞處是作家只能是作家，制作組團隊的一員，跳出這個(gè)框架也抓瞎。

上述的這些，都是作家在韓國的獨特地位，不過(guò)地位這回事，也不是只看職位，而是要看職位的前綴。金希徹此前不想說(shuō)李夕顏在做什么，就是因為李夕顏的前綴不對，怕給李夕顏添亂。細節編劇的權利說(shuō)大不大說(shuō)小不小，兩天一夜那個(gè)時(shí)候也還沒(méi)有起色，李夕顏要是被拜托上節目，不好推脫，卻也未必就能搞得定，那也不是她說(shuō)了算的。

可是現在，女朋友和他說(shuō)，自己升職成為擔當作家了，他就無(wú)所謂了，因為金文建不敢隨意上去招惹李夕顏了。兩天一夜的知名度已經(jīng)起來(lái)了，萬(wàn)一惹怒了李夕顏，倒霉的絕對是金文建。

作家抱團特別厲害，三大臺的作家，得罪了一個(gè)，和得罪一個(gè)電視臺的作家也差不多了。KBS是國家臺，李夕顏特地選在這個(gè)時(shí)候告訴他，自己升職了，女朋友是不是在表達特殊含義，金希徹不確定，但是他能確定的是，李夕顏現在的位置，不是金文建可以威脅的。

“你現在是什么意思，要用這個(gè)威脅我？我可不吃她的飯，兩天一夜才播出多久，什么時(shí)候被撤都不一定，擔當作家難道能對我做什么？她影響的是你吧?！苯鹞慕ǖ讱獠蛔愕拈_(kāi)口，實(shí)在被太突然的消息震到了，一時(shí)反而不知道要怎么面對。

金希徹不管他想怎么面對都和他無(wú)關(guān)，他只想如同下午金文建通知他那樣，通知金文建“我只是告訴你事實(shí)，我干嘛要威脅你，你是我的經(jīng)紀人，威脅你，對我有什么好處?！笔謾C在膝蓋上翻轉，開(kāi)口的聲音冷冰冰的“別說(shuō)什么分不分手的了，很難聽(tīng)，你也做不到?！?/br>
“你說(shuō)什么？！”金文建轉頭吼他。

被吼的人淡定無(wú)比，金希徹看著(zhù)對方“哥入行比我早，我還沒(méi)出道，您就帶著(zhù)我，有些規矩不用我說(shuō)給你聽(tīng)吧。我們在一起是互惠互利，如果我什么都不是，那你這個(gè)經(jīng)紀人自然也就連根草都不算?！边@就是把下午金文建說(shuō)他的話(huà)，全部還了回去。