在韓國（那時(shí)應該叫朝－鮮）隨時(shí)可能因為他們，榮華不在身首異處?？墒撬麄冞€是去做了，并且有去無(wú)回，客死他鄉。

平淡的地方在，背景雖然設定如此，但是整個(gè)故事是圍繞一個(gè)少女展開(kāi)的，少女的小名叫栗子，那個(gè)時(shí)候稍微有點(diǎn)身份人家的女孩子，大部分都是日本名字。家里面不喜歡這個(gè)日本名字，所以通常都叫她的小名。栗子的父親就是當年義士中的一個(gè)。

日本投降，戰亂和殖民都隨之結束，國家變成了另外一個(gè)樣子，栗子就變成了大名，日本名字當然也不用在叫了。栗子的父親死時(shí)栗子才三歲，她對父親沒(méi)什么印象，父親的存在卻影響了她一生。

當初奮不顧身的義士被眾人廣而告之，新政府需要英雄，新黨派需要人民的支持，她的父親和當初所有能查得到姓名的人，都成為豐碑，矗立在國家的徽章上，她的家族自然也受到上層的各種優(yōu)待。

栗子的家族越來(lái)越富有，她能做的事情卻越來(lái)越少，不能跑，不能跳，不能說(shuō)臟話(huà)。對老師要恭敬，對所有人要友好，對攝像機要會(huì )笑，對記者要會(huì )哭?？薷赣H偉大，哭國家仁慈，哭領(lǐng)袖，哭政黨，哭任何她該哭的時(shí)候。

漸漸長(cháng)大的栗子，生活一成不變的過(guò)著(zhù)，時(shí)間飛逝，當初的榜樣也漸漸被社會(huì )給遺忘，她不用假哭也不用假笑，可惜的是她已經(jīng)快要忘記自己什么是真笑。長(cháng)大了就該嫁人了，她的夫婿如同以前一樣，是大伯選的，從父親過(guò)世，家里的一切都是大伯做主，她習慣了，也不覺(jué)得這有什么不對。

嫁人后的一切和以往沒(méi)什么不一樣，特定的場(chǎng)合笑，特定的環(huán)境哭，丈夫不好不壞，就像母親說(shuō)的那樣，男人是天，只要聽(tīng)話(huà)就好。她一直是聽(tīng)話(huà)的，聽(tīng)話(huà)的微笑面對二夫人、三夫人、第一個(gè)孩子、第二個(gè)孩子，直到她擁有了自己孩子，一個(gè)可愛(ài)的小女兒。

此時(shí)已經(jīng)到了故事的尾聲，篇幅預計120分鐘左右的電影，只剩20分鐘，小女兒一天天的長(cháng)大，栗子想把世上所有的美好都給女兒，想為她抵御所有的風(fēng)雨，卻又害怕自己做不到那么強大。所以，她把自己會(huì )的一切都交給女兒，告訴她自己的生存之道。在該哭的時(shí)候哭，在該笑的時(shí)候笑，讓女兒仿佛她的翻版，仿佛另一個(gè)她。

李夕顏的不理解在于，這些總結和脈絡(luò )都是她按照柳楠晴的劇本，一點(diǎn)點(diǎn)理順拼湊出來(lái)的，有些不確定自己拼湊的對不對，還給柳楠晴的劇本上，有很多紅筆標明的地方，都是她的疑惑點(diǎn)，或者是她寫(xiě)上去的猜想。

因為柳楠晴真實(shí)的劇本，一切都圍繞著(zhù)栗子展開(kāi)，中途只用了兩個(gè)場(chǎng)景轉換，一個(gè)是栗子原本的家，第二個(gè)是栗子出嫁后的家。外景極少，每一個(gè)外景場(chǎng)面卻很大，要動(dòng)用大量的群演，比如國家演講，比如破爛的街道和人民。

柳楠晴的劇本是從栗子結婚開(kāi)始，一點(diǎn)點(diǎn)展開(kāi)故事，婚后平靜如水的生活，見(jiàn)到丈夫帶女人回來(lái)微笑面對，見(jiàn)到大伯的各種管制乖巧聽(tīng)話(huà)，一切為家族生，為家族死。中間穿插各種小時(shí)候的回憶，還有故事背景的填充。全劇沒(méi)有任何爆發(fā)點(diǎn)，唯一的高－潮－點(diǎn)，是占篇幅不到十分鐘的各種官員和記者，最后的結局是栗子女兒出嫁。

一場(chǎng)盛大的婚禮做為開(kāi)始，另一場(chǎng)盛大的婚禮作為結束。某種程度上，被教養的如同栗子一樣的女兒，是一個(gè)悲劇的延續，宿命的悲劇。李夕顏站在欣賞的角度，覺(jué)得整部片子唯一能看的，大概就是開(kāi)始和結束，這種讓人無(wú)力的悲愴感。

問(wèn)題是，柳楠晴把劇情切的七零八落，就像當初她的畢業(yè)作品一樣，需要創(chuàng )作者解答的故事，還叫什么故事。李夕顏翻到中后期才理順了整個(gè)故事，這還是在看文字劇本有一定功底的情況下。

劇本不是，要前置，要有平淡，要積壓讀者的情緒，等到高－潮爆發(fā)。劇本是要把所有的故事濃縮在一個(gè)小時(shí)、兩個(gè)小時(shí)、三個(gè)小時(shí)內的精華之作。前十分鐘還不能告訴觀(guān)眾到底在拍什么的話(huà)，站在商業(yè)的角度上就是失敗。

而從文藝片的角度，柳楠晴的故事，是一汪平靜的湖水下，藏在陰暗處的波瀾壯闊，這不止需要演員有強大的功底，也需要導演對影評有掌控力。那些細微的小地方，那些借物喻人的手法，一旦出差錯，就會(huì )變的晦澀難懂，又不知所謂，更別說(shuō)把這樣的東西，拍出來(lái)的成品就更困難了。

柳楠晴的本子時(shí)間線(xiàn)很是混亂，前三分之一的篇幅，在描寫(xiě)栗子一成不變的婚后生活，李夕顏估算著(zhù)大概進(jìn)行到四十分鐘的時(shí)候，第二位夫人才出場(chǎng)，花了三頁(yè)在禮儀、見(jiàn)面、食物、閑談，畫(huà)風(fēng)一轉栗子開(kāi)始回憶起幼年的時(shí)光。

幼年剛剛進(jìn)入到國家興盛的時(shí)候，直接跳轉到了生產(chǎn)的場(chǎng)景，然后繼續是早餐、午餐、晚餐，只是這次多了一個(gè)嬰兒，而這個(gè)家里突兀的冒出兩個(gè)孩子，稱(chēng)呼栗子為母親，李夕顏幾乎看的一頭霧水。如果是觀(guān)眾，可能從頭到尾不都知道自己在看什么。

直到所有的前置背景設定都已經(jīng)展開(kāi)，李夕顏東拼西湊的發(fā)揮職業(yè)素養，自顧自的補全整個(gè)故事的時(shí)候，劇本只剩下十頁(yè)不到。她翻看著(zhù)劇本一片鮮紅，是真的想嘆息了，能這么思維跳躍的寫(xiě)完整個(gè)劇本，并且在最后串起來(lái)了，也是一件很稀奇的事情。

就算是藝術(shù)片，至少也要做到能懂，而不是要人看注解才能懂，因為柳楠晴還是個(gè)新人呢，新人這樣玩是沒(méi)前途的。雖然這樣比喻太過(guò)功利，但事實(shí)上，這個(gè)世界就是這樣，成名導演的藝術(shù)片，即使看不懂也有人愿意投資，有人愿意寫(xiě)影評，有人為了作品叫好。

這就是電影界的名人效應，至少面對名導的藝術(shù)片，即使大部分人看不懂也愿意進(jìn)場(chǎng)，刷一下自己所謂藝術(shù)修養或者裝個(gè)X。但是，新人算什么，新人的片子拍的不符合市場(chǎng)，一上來(lái)就沖高端去，那就別想要投資了，投資人是為了賺錢(qián)的，藝術(shù)片也是有錢(qián)賺的。

多少在票房上撲街的片子，導演還是會(huì )受到追捧為什么，DVD、周邊、投資人的名聲、發(fā)行公司的名聲，可能會(huì )獲得的獎項，業(yè)內對他們的認可。這些是比錢(qián)更重要的存在，這是另一種情況下的‘千金買(mǎi)馬骨’。更何況名導不會(huì )只有一部片子，多的是導演用商業(yè)片的錢(qián)，養著(zhù)自己的藝術(shù)片，這個(gè)也是新人無(wú)法給予投資人的存在。

更何況，這一切都是建立在柳楠晴真的能拍出一部，人人稱(chēng)贊的藝術(shù)片，并且真的有可能獲獎的情況下，才有后續的所有事情。而柳楠晴還有一個(gè)隱藏的弊端，韓國是標準的男權社會(huì )，即使主流價(jià)值觀(guān)是男女平等，但是私底下大家都知道，社會(huì )是什么樣子的。

整個(gè)社會(huì )的大環(huán)境下，電影圈更是男權的集中地，整個(gè)圈子數的上