…一直到把料子夯實(shí)在了，才可以下手車(chē)珠子……可這是誰(shuí)都該知道的常識吧？

至于技巧？呃……也算是技巧吧。

用初級法系技能大風(fēng)術(shù)吹干！再用熔巖術(shù)去烤烘……再用種田技能里的春雨澆透，總之就是反復使用技能唄。

不是他吹牛，這根核桃木經(jīng)他處理，只要保護得當，隨隨便便放個(gè)幾百年是沒(méi)問(wèn)題的。

槐九月先生激昂的表達完，他就給自己認定的小知己，奉獻出了他的選票。

當看到他很認真的趴在核桃木上，寫(xiě)了個(gè)大大的滿(mǎn)分后。

俞東池跟周松淳一起失控的站起，都一臉驚訝的看著(zhù)槐九月。

這……這就下票了？

然而九月先生卻只是一笑說(shuō)：“其實(shí)，他們的藝術(shù)我是不懂的，您的我也不太了解，有關(guān)悲愴的情緒也好，悲憤也好，譏諷這個(gè)世界也好，我就是個(gè)蓋房子的，我求質(zhì)量！我一直求質(zhì)量，你們?yōu)槭裁床恍拍?？?/br>
俞東池嘴唇哆嗦了幾下，又緩緩的坐下，然后他捂著(zhù)額頭就開(kāi)始笑。

是呀，九月先生一直在說(shuō)，可他就是不信呢！

槐九月大師懇切的說(shuō)：“殿下，現在的年輕人怎么如此浮躁呢？我反復跟他們說(shuō)，材料的性格是一切藝術(shù)的基礎，是藝術(shù)品壽命的關(guān)鍵成因，可是他們總是急于求成……唉！我國藝術(shù)體系為什么持續墊底，從雕刻類(lèi)說(shuō)……他們就知道從技巧找原因，可木性呢？石性呢？這些最初的本因，難道不存在么？是可以忽略么？難道石性就真的安全？它若安全，玉石何來(lái)？玉是本就有的么？那是因為石性也變??！”

一直沒(méi)說(shuō)話(huà)的江鴿子，突然他就明白了，他大聲說(shuō)：“??？就這樣啊……我還以為是什么呢！”

說(shuō)完他也笑了起來(lái)。

槐九月拿著(zhù)選票，重重的在核桃木上一拍到：“對！就該好好的嘲笑，嘲笑他們！年輕人，你有前途，跟那些傻子不一樣，我看中你！”

江鴿子笑著(zhù)點(diǎn)頭：“謝謝您看中哈，回頭我請您吃飯……您說(shuō)的這個(gè)技巧，其實(shí)不難，很簡(jiǎn)單的，我跟您說(shuō)……”

俞東池猛然插話(huà)：“鴿子??！”

見(jiàn)江鴿子扭臉看向他，俞東池猶豫了，他心里也是很糾結的。

他期盼九州藝術(shù)可以邁入世界一流，然而，如果這是在損害到江鴿子的利益基礎上，那他寧愿跟全世界作對。

最后他說(shuō)：“我希望您的名字，可以出現在永動(dòng)球上……”

所以不要說(shuō)，暫時(shí)不要說(shuō)……

槐九月也笑了，這老家伙巧妙的繞過(guò)尷尬說(shuō)：“殿下說(shuō)的沒(méi)錯，您先把獎項沖上去，然后什么都不晚的。再說(shuō)了，如果您宣布技巧，那么對那些創(chuàng )作者公平么？您是壓縮了他們的學(xué)習時(shí)間，我想這對他們來(lái)說(shuō)，不算是好事兒……對吧？”

九月先生說(shuō)的很真。

然而，這話(huà)就是個(gè)偽雞湯罷了。

有關(guān)于他看中的那個(gè)石性問(wèn)題，其實(shí)就是江鴿子想的那樣！官方解釋當中，天生萬(wàn)物，萬(wàn)物皆有性格。

木有木性，石有石性，水有水性……

一塊木質(zhì)素材到手，匠人不可立時(shí)下刀，要先對木頭的變形力，扭曲力做出深度了解，待處理之后，才能開(kāi)始設計創(chuàng )作。

要知道，每一種樹(shù)木的木性都有區分，都有特殊的忌諱，是需要區分處理的。

當一塊原材從山上被精選出來(lái)，尤其是木頭，遭遇冷熱，濕干，均會(huì )產(chǎn)生，裂，扭，臟，縮等無(wú)窮變化。

如處理不好的話(huà)，作品即便是再精彩，它也會(huì )毀于時(shí)間，溫度，甚至蟲(chóng)蛀等帶來(lái)的“變”。

而為了防止變，就需要對木材木性的理解之后，巧妙處理了。

處理木性，將原材“定性”，木質(zhì)雕塑才能不變。

簡(jiǎn)而言之，在蓋爾，就是要通過(guò)獨家的技巧，將木材通過(guò)無(wú)數次反復，烤，吹，濕的手段，除去木頭的一切性格，求最后的無(wú)性格結果。

很顯然，對木頭的不變處理，他們沒(méi)有發(fā)育好。

而在地球，那些博物館內，成千上萬(wàn)的木質(zhì)藝術(shù)品，在經(jīng)歷傳承，甚至千年輪轉，暴露在空氣當中，直面冷熱濕干，它們?yōu)槭裁茨茏龅绞冀K不變。

那是因為，地球人掌握了，自然風(fēng)干處理方法，控制木器變化的辦法。

是的，一切技巧就在于，最好是自然雨水逐漸濕，自然風(fēng)逐漸吹干，自然熱度逐漸烘烤……然后，于木質(zhì)家具制作上，技巧就是留下一條縫隙，坦然迎接一切變，允許變，這樣木質(zhì)品的壽命就會(huì )無(wú)限昂長(cháng)了。

反之，機械處理過(guò)的不變結果，是不能長(cháng)遠的，生硬的，干僵而不俏，并難控的。

其實(shí)這知識，地球華夏鄉下，就是隨便找個(gè)年紀老的農民，都懂的晾曬板材技巧。

他們會(huì )花上幾十年給自己?jiǎn)鸸撞陌鍍骸?/br>
這就是個(gè)常識??？

然而，蓋爾人似乎就不耐煩花上幾年的功夫，去處理一塊板材，他們不懂得控制木性技術(shù)。

并且他們也沒(méi)有對材料的愛(ài)惜精神，深挖巧雕，俏色藝術(shù)，避免浪費材料。

這也算是報應吧！

所以他們的一切藝術(shù)當中，雕刻之路最難。

那些沒(méi)有傳承下來(lái)的木質(zhì)物品，大部分的原因就是原材性格沒(méi)有處理好，沒(méi)保護好，遇到外因，它就自然的腐朽于歷史當中了。

所以在蓋爾，古董家具的價(jià)格，才會(huì )那么高！超越一切奢侈品。

槐九月大師將那張選票遞給俞東池。

俞東池雙手接過(guò)，認真躬身道謝。

江鴿子看他這樣，也不好意思的上來(lái)要躬身。

可槐九月先生卻走過(guò)來(lái)，親昵的挽著(zhù)江鴿子的手說(shuō)：“那么，咱們現在再去欣賞您的作品去?！?/br>
江鴿子笑瞇瞇的點(diǎn)頭說(shuō)：“好！”

前，槐九月先生帶著(zhù)手套，認真的拿著(zhù)場(chǎng)館配給的放大鏡，挨個(gè)看過(guò)作品的開(kāi)臉，還數了一會(huì )人物數量。

最后他放棄數數，回頭問(wèn)江鴿子道：“這上面有多少人？”

江鴿子抿嘴笑：“一百七十五戶(hù)，共計三千多人口，不過(guò)，這上面大概只有四百三十，因為很多人我沒(méi)見(jiàn)過(guò)，所以就不好雕……”

他這話(huà)沒(méi)說(shuō)完，九月大師就驚愕的拿著(zhù)放大鏡指著(zhù)他說(shuō)：“騙人！年輕人要誠實(shí)，你是說(shuō)，這上面的人你都見(jiàn)過(guò)？它們是照著(zhù)活人雕的？！還，一模一樣？”

見(jiàn)他不信，江鴿子就扭臉喊了一句：“四哥……四嫂來(lái)一下?！?/br>
段四哥，段四嫂子聞言，立刻就顛顛的跑過(guò)來(lái)，誠惶誠恐的看著(zhù)他們兩人。

不等他們說(shuō)話(huà)，江鴿子用手撐著(zhù)段四哥的臉，再指指木雕上，老戲臺前，坐在青石條上笑瞇瞇的燙刻葫蘆的那小人說(shuō)：“這個(gè)是四哥，這個(gè)是四嫂，您看像不像？這上面這些人，都是我們老三巷有的人……不信您看