，如果演員能夠看著(zhù)臺詞作為參考，心里便能夠更專(zhuān)注在情感的表現上。

王忱做過(guò)導演，參與過(guò)不少次選角。從他曾經(jīng)導演的身份出發(fā)，在選角的過(guò)程里，導演看重的是演員是否有能力將一個(gè)角色詮釋好，對一個(gè)角色的領(lǐng)悟和揣摩是否在正確的方向上。至于臺詞的準備，接下來(lái)會(huì )有很長(cháng)的時(shí)間留給演員去磨合。讀劇本的目的，本身就只是為了確定演員對角色的理解，是否與導演保持一致，臺詞應該力求表達的精準，而不是純粹的流暢度。

因此，王忱并不打算在“背臺詞”這件事上與寧頌硬碰硬的競爭。

他清了清嗓子，專(zhuān)注地盯著(zhù)劇本，慢慢注入感情，聲音輕緩地開(kāi)始了朗讀：“姐……嗯，我到了，挺好的，這里挺好的。媽呢？……我走了，家里就都辛苦你了?！?/br>
王忱的聲音越來(lái)越低，仿佛真得在對著(zhù)話(huà)筒與旁人講話(huà)，而不是表現給在座的人。

導演們忍不住連呼吸都放得輕了點(diǎn)，誰(shuí)也沒(méi)有發(fā)出多余的聲音，生怕聽(tīng)不清王忱的臺詞。

他的聲音低沉而平穩，沒(méi)有寧頌的沙啞，也沒(méi)有另一個(gè)演員那樣情感充沛。

他慢慢地讀，淡淡地說(shuō)，直到最后一句，“好的姐，你和姐夫也保重身體，有時(shí)間就給我寫(xiě)信?！?/br>
臺詞的最后兩個(gè)字是“再見(jiàn)”。

但王忱停了幾秒，才輕聲說(shuō)出：“再見(jiàn)?！?/br>
他臉上沒(méi)什么特別的表情，可聲音里的留念、悵然，都在這短短的留白中令人感觸。

王忱讀完便閉上眼，仿佛要清理一下自己的情緒，才能繼續下一段。

但沒(méi)等他繼續開(kāi)口，高導又發(fā)了話(huà)：“小萬(wàn)啊，下面你先不用讀了，我們節約時(shí)間，請寧頌老師先表演吧?！?/br>
第84章

王忱這樣被直接地打斷,在場(chǎng)所有人都有些意外,坐在內側那個(gè)陌生演員頗含同情地看了眼他,略帶慶幸似的，舒出一口氣。

寧頌與王忱固然是競爭關(guān)系，可兩人畢竟有交情在。寧頌說(shuō)：“高導,沒(méi)事，我不著(zhù)急……您讓萬(wàn)辰先讀完吧?！?/br>
高思源看了眼王忱，面色平靜,“我知道你不趕時(shí)間,你先演吧。萬(wàn)辰，你有什么異議嗎？”

王忱抿了抿嘴,壓下起伏的情緒，“沒(méi)有?！?/br>
“嗯,那開(kāi)始吧，寧頌?！?/br>
寧頌的目光從王忱有些難看的臉色上滑過(guò),藏著(zhù)些歉意似的，但沒(méi)用太久，寧頌便進(jìn)入到了人物的情緒中,他挨著(zhù)凳子蹲下來(lái),假裝掏煙，開(kāi)始了表演。

王忱心里七上八下，努力控制著(zhù)自己的表情，才沒(méi)有當場(chǎng)垮下來(lái)。

然而，王忱也很清楚,他依然遮不住自己臉上的緊張和忐忑，羅少新眼神里的擔憂(yōu)，寧頌從自傲到愧疚的轉變，無(wú)不反射著(zhù)在他們眼里的自己，此時(shí)此刻，一定狼狽透了。

可……機會(huì )不該是就這樣輕易流走的。

他顧不得去看寧頌的表演，而是低著(zhù)頭，不斷平復自己的情緒。

王忱想著(zhù)秦閱，想著(zhù)在這么多年里，秦閱又被人拒絕過(guò)多少次，碰過(guò)多少次的堅壁。他這么渴望憑著(zhù)自己的實(shí)力站到與秦閱同樣的高度上，又怎么能因為高思源一時(shí)的否定而輕易退縮，連最后一個(gè)展現的機會(huì )都不加以把握呢？

王忱在心里默讀著(zhù)劇本最后一段內容，也就是他接下來(lái)要表演的片段。

臺詞不多，但更重要的是情緒的表達。

喬立這個(gè)人物，像是從群居動(dòng)物中走丟的野獸，在異國他鄉的漂泊里，被迫融進(jìn)新的相似的族群。而他與周遭的一切都是那么格格不入，他掛心的依然是“家”，想得依然是“回去”。在他身上，有一個(gè)極關(guān)鍵的標簽，便是孤獨。

“……萬(wàn)辰？萬(wàn)辰！”

王忱沒(méi)想到自己坐著(zhù)竟然入了神，羅少新導演喊了兩次，他才猛然意識到對方是叫自己。他驚得一下抬起頭，但見(jiàn)所有人此刻都疑惑地望著(zhù)自己，羅少新眼里更是藏著(zhù)擔憂(yōu)。唯有座中的高思源導演，嘴角帶著(zhù)一點(diǎn)笑，問(wèn)道：“萬(wàn)辰啊，輪到你了，能開(kāi)始表演了嗎？”

“能，當然能?！?/br>
王忱拿著(zhù)臺本，手忙腳亂地站起來(lái)。

羅少新以為他還要看臺詞，小聲提醒：“小萬(wàn)啊，這段表演是要背臺詞的，不能看了?！?/br>
“當然，當然?！蓖醭腊褎”居址帕讼聛?lái)。

他站在原地，仿佛有些茫然地在屋子里環(huán)顧了一圈。

旁邊的寧頌擔憂(yōu)地皺起眉頭，以為真的是自己的緣故影響了他。

但就在下一秒，王忱突然走動(dòng)起來(lái)，他朝著(zhù)屋子后面的窗戶(hù)走了幾步，并沒(méi)像前兩個(gè)演員那樣蹲在原地表演，而是蹲在了一個(gè)特殊的位置上。

寧頌和另一個(gè)演員都有些疑惑地看著(zhù)他，高思源和羅少新卻仿佛醍醐灌頂般，同時(shí)露出意味深長(cháng)的笑容——王忱蹲在了窗外日光照不到的地方，也就是這間屋子里，唯一的陰影區域中。

這恰恰與所有人坐的光亮區，形成了一個(gè)極鮮明的對比，昭示著(zhù)此時(shí)此刻的王忱，是與眾人不同的，無(wú)法融入的，更是孤立的。

很少有演員會(huì )在自我表演的時(shí)候，考慮到整個(gè)電影畫(huà)面的表達，更不會(huì )在試鏡這樣時(shí)候，去思考一個(gè)光影語(yǔ)言的問(wèn)題。

而偏偏，王忱想到了。

他時(shí)常自詡在導演上工作吃力，可事實(shí)是，經(jīng)過(guò)這么多年的積累，王忱早已不是個(gè)初出茅廬亂拍片子的小導演，那些影像表達上的視聽(tīng)語(yǔ)言，早已如條件反射般，刻進(jìn)了他思維的路徑中。

王忱蹲在陰影中，靜了兩秒，便開(kāi)始了他的表演。

他蹲在那里，手指就已經(jīng)是夾著(zhù)煙的樣子。

沒(méi)有抽煙的過(guò)程，也沒(méi)有其他贅余的動(dòng)作。

因為在電影劇本中，畫(huà)面開(kāi)始的時(shí)候，“喬立”就已經(jīng)是在抽煙了。

人的定式思維或許會(huì )要求“抽煙”前要有對應的“點(diǎn)煙”動(dòng)作，但事實(shí)是，電影畫(huà)面中經(jīng)常會(huì )截掉沒(méi)有意義的動(dòng)作，而觀(guān)眾完全能夠根據畫(huà)面里的一幀，自動(dòng)在想象里對其他動(dòng)作進(jìn)行補充式的想象。

演員讀劇本時(shí)，往往就是靠這樣的補充式的想象，增加了不少前后因果的動(dòng)作，但事實(shí)是，一切劇本中沒(méi)有反映的內容，都是導演并不希望看到的東西。演員要遵循的不是“常理”，僅僅是劇本。

這些細節，落在作為同行的演員眼中，似乎沒(méi)有什么特別的含義，甚至不會(huì )有人察覺(jué)到，王忱這樣表現的意義何在。即便經(jīng)驗豐富如寧頌，也絲毫沒(méi)有察覺(jué)，王忱平平無(wú)奇的表演，究竟是哪里吸引了幾位在座的導演，令他們突然開(kāi)始目光交接，眼神期待，甚至紛紛坐直身體，盯起了王忱。

王忱的表演十分短暫，只能用中規中矩來(lái)評價(jià)。

這一個(gè)橋段本就不是情緒激烈的內容，現場(chǎng)試鏡終究和大屏幕不甚相同