了。

話(huà)題風(fēng)向既轉，先前她是如何行事的，依然如故。周念進(jìn)組不過(guò)七天，其中有四天是見(jiàn)不著(zhù)這位滿(mǎn)身戲約的女主角的。這部開(kāi)拍時(shí)她的上一部戲還未收尾，因此足遲了兩天才進(jìn)組。中間又有兩天請假去拍了廣告，生生將戲份都積了下來(lái)，打亂原定的拍攝計劃不說(shuō)，更使周念四天里只能先同配角對戲，碰上她在時(shí)才能將主角戲份一并補過(guò)，忙得幾乎沾不上椅子。

白樺來(lái)時(shí)，看見(jiàn)的便是這么一幕。

俊秀的青年一人站在樹(shù)下，正輕輕按著(zhù)眉心。他是這場(chǎng)戲的男主角，卻獨自站著(zhù)，同另一頭的女主角形成鮮明對比。白薇的七八位助理都圍在她身邊，一人捧水，另一人拿著(zhù)她的外衣，更多人只陪著(zhù)閑聊，架勢十足。

正在拍的這一場(chǎng)已足足拍了七條。其實(shí)不過(guò)是個(gè)再簡(jiǎn)單不過(guò)的場(chǎng)景，剛受過(guò)恐嚇的女主角從林蔭道一側走過(guò)來(lái)，捂著(zhù)臉邊走邊哭，然后一頭撞進(jìn)了男主角懷里。這場(chǎng)的難點(diǎn)在于她發(fā)現撞到人后抬起臉的模樣，分鏡中給了這一幕一個(gè)特寫(xiě)，要求女主角演出從不設防的脆弱到強裝無(wú)事的一瞬間。用意本是要體現女主的堅強與自尊，但白薇已在周念懷里撞了七次，看上去仍是女土匪在半路劫道，沒(méi)半點(diǎn)柔弱動(dòng)人的意思。

白樺掏出手機，撥了裴洵的電話(huà)。等了快三十秒，那邊的人才睡意朦朧地“嗯”了聲。

“這位大爺，”對著(zhù)從小的玩伴沒(méi)必要客氣，白樺忿忿道，“您知道現在幾點(diǎn)了么？”

“十二點(diǎn)？”

“知道還不起？昨晚去干什么了？”他哼了聲，“我今天來(lái)看周念的戲了，這演的都是什么……我覺(jué)得你要賠我的精神損失?！?/br>
裴洵睜開(kāi)眼，點(diǎn)了點(diǎn)一旁小狗的鼻尖：“寶寶，有人說(shuō)你主人壞話(huà)?！?/br>
“……你還在玩他那條狗？”白樺翻了個(gè)白眼，“我不是說(shuō)周念，是他演的這戲……那個(gè)女主角是誰(shuí)？簡(jiǎn)直糟蹋視力。你等著(zhù)，我給你開(kāi)開(kāi)眼?！?/br>
導演正和執行導演商量著(zhù)什么，說(shuō)是取消白薇的近鏡頭，改為周念的驚訝特寫(xiě)。趁著(zhù)劇組休息，白樺將通話(huà)調成視頻模式，聞言拉近鏡頭，對準了周念。

那張久違的臉出現在屏幕上。裴洵看了一眼，慢慢翹起了嘴角。

其他先不提，周念這張臉，他是很喜歡的。和時(shí)下流行的奶油小生不同，周念的好看是“清俊”那一路的，近看眉眼周正，遠看風(fēng)儀端凝。他站在梧桐樹(shù)下，身著(zhù)青春劇男主角標配的白襯衣黑長(cháng)褲，硬生生地將校園一角站成了人間勝地。

屏幕上的場(chǎng)景逐漸開(kāi)闊。裴洵聽(tīng)見(jiàn)導演喊了開(kāi)始，鏡頭沿軌道尾隨白薇移動(dòng)，男女主角如期相撞。白薇的肩很夸張地聳了一下，僵住不動(dòng)了。一雙手隨即進(jìn)入鏡頭，穩穩扶住了她。

他聽(tīng)不清那邊的臺詞，視線(xiàn)只得停在那雙手上——周念的手倒是挺好看的，上次怎么沒(méi)發(fā)現呢？

鏡頭與片場(chǎng)的攝影機器一同緩緩上移，對準了周念的臉。屏幕清晰的畫(huà)面下，幾乎可以數清他垂下的眼睫。

作為一部由大熱言情改編的電視劇，有著(zhù)各種各樣常見(jiàn)的吸睛設定。白樺先前掃過(guò)一眼劇情簡(jiǎn)介，大致是說(shuō)溫柔學(xué)長(cháng)邂逅了一名少女，發(fā)現這位樣貌才學(xué)均不凡的姑娘竟相當自卑敏感，挖掘之下才發(fā)現她飽受校園暴力，于是逐漸幫助她反抗欺凌，走出陰影——期間當然還要經(jīng)歷一些國產(chǎn)青春片跳不脫的戀愛(ài)套路。被劇方拿來(lái)大力宣傳的是，女主角曾飽受傷害，最終卻能從苦難中直起身來(lái)走向光明——這又給劇情硬是套上了幾分勵志光環(huán)。

而周念飾演的男主角，則是名不折不扣的校園男神，溫柔英俊成績(jì)好，名字后邊可以加上一所學(xué)校能提供給優(yōu)秀學(xué)生的所有頭銜。這樣的角色設定，用日前網(wǎng)絡(luò )上流行的詞來(lái)說(shuō)，就是“蘇”。

蘇得無(wú)所不能，蘇得閃閃發(fā)亮，每個(gè)人都敬仰他，每個(gè)人都愛(ài)慕他。

——也正是這樣完美到虛假的設定，為演繹角色帶來(lái)了難度。

劇情已足夠單調，人設更是如此。原作中的男主角即是由一個(gè)個(gè)形容詞壘成，性格相當平板，像幅漂亮的剪貼畫(huà)。他為何會(huì )對怯弱的女主一見(jiàn)即產(chǎn)生好感，之后又憑什么為這不過(guò)數面之交的女孩挺身而出，這類(lèi)舉動(dòng)都是沒(méi)有邏輯支撐的。即使劇本經(jīng)過(guò)新編劇的潤色，已比之前好上數倍，但因為原作的重要情節不能改動(dòng)，仍是顯得有些牽強。

但當周念出現在畫(huà)面里時(shí)，一切都仿佛理所應當。

他只是站在那里，就讓人相信了這世上確有男主角那樣的人存在。鏡頭里的他低頭望向白薇，像望著(zhù)一頭稚弱的小鹿，起先是微微的訝然，神色隨眉眼微彎逐漸柔化，與女主角的目光相匯，嘴角揚起，攏成溫和笑意。

“不錯啊，”白樺說(shuō)，“微表情也過(guò)關(guān)?！?/br>
裴洵沒(méi)說(shuō)話(huà)。他的指尖拂過(guò)屏幕，停在周念臉側。

他也沒(méi)有發(fā)現，周念有這樣一雙多情的眼睛。

*原句為“因為在這些蒼白的玫瑰花中，沒(méi)有一朵像你那鮮紅的理想”，作者為波德萊爾。

第6章

對周念來(lái)說(shuō)，演戲從不是一件輕松的事：無(wú)論是獨立電影，正劇，還是青春劇——都一樣。

劇本勾勒出了角色的皮，他要從字里行間里捏出魂，再將自己的一部分拆下來(lái)，裝進(jìn)去，成為支撐它的骨。他不是方法派的演員，往往也沒(méi)有條件身臨其境地體會(huì )角色處境，所能做的，就是將劇本吃透了，嚼碎了，爛熟在心里，最終與它融為一體。

劇本缺少邏輯，但他是有的；劇本感情不合理，他就讓他合理化。從拿到這份劇本的第一天起，他就開(kāi)始在空白處織補屬于自己的情節，試著(zhù)在腦海中將故事理順磨圓。

故事里的學(xué)長(cháng)在初見(jiàn)時(shí)即對女主角初具好感——他為人細膩，善于觀(guān)察，可能先前他已見(jiàn)過(guò)她數次，見(jiàn)過(guò)她光彩耀人的時(shí)刻，已對她留下印象；

其后愿為她的事不斷奔波勞走——他的性格一定是正直而熱忱的，多年的好學(xué)生形象賦予了他責任感與善于體察同情的心，故即使不涉及私情，也能挺身而出。

其他演員或許是在拍攝中逐漸加深對角色的認識，而他慣于一開(kāi)始便在心里將角色豐滿(mǎn)圓融，待站在鏡頭前時(shí)，一切便都顯得順理成章。

這就是角色的“活氣”。白樺望著(zhù)他，在心里下了判斷，演技上，周念或許還稍顯稚嫩，畢竟剛畢業(yè)不久，比不得已融會(huì )貫通的老戲骨……但最難能可貴的一點(diǎn)“靈”，他卻已經(jīng)有了。

“演戲很靈”，這是周念出道時(shí)收獲最多的評價(jià)，在他的第一部電影上映時(shí)，曾頻繁出現在各大電影周刊的評論版上。他在那部片中的戲份不多，但評論家作影評時(shí)，卻總略不過(guò)有關(guān)他的這一筆。而