間，開(kāi)始懷疑這部片子除了立項毫無(wú)進(jìn)展，大概就如此夭折了。

畢竟這部片子的題材、角色、人物關(guān)系，著(zhù)實(shí)有些敏感。

遂也放松了警惕，甚至開(kāi)始嘲諷起劉白來(lái),不知道背后是哪位東家，有如此大的野心,想要這樣兒把劉白捧出圈。

殊不知大爆靠命，他們純屬癡心妄想。

然而這幫人并不知道,這個(gè)被他們放松了警惕的劇組,已經(jīng)在一種低調到仿佛不存在于世界上的狀態(tài)中開(kāi)始了拍攝了工作。

當然是連開(kāi)機這種事兒也未張揚，悄無(wú)聲息地進(jìn)行著(zhù)。

這部影片的格局不大,需要取景的地方也少，幾乎在這個(gè)小縣城中就可以完成,而且這里有些落后蕭條的氣氛,反而比霓虹閃爍的大都市更適合這部影片的氛圍。

雖然整部影片都圍繞的是三個(gè)“女人”之間的家長(cháng)里短，普通瑣事，但李檀的拍攝卻并不普通。

他沒(méi)有選擇文藝片常見(jiàn)的節奏，平穩的鏡頭,以及柔和的暖色調，而是將整部影片都渲染在一種頗為飽和的大紅色色調中，還在不少鏡頭中加入了手持鏡頭的搖晃感。

讓整部影片都沉浸在了一種劍拔弩張的氣氛中,激烈而慌張，還夾雜著(zhù)梅子所代表的那種無(wú)處發(fā)泄的迷茫與彷徨，仿佛是一群人在末日來(lái)臨之前，掙扎著(zhù)活著(zhù)。

而且讓劉白沒(méi)想到的是，李檀當起導演來(lái)，竟然又與他平時(shí)是完全不同的兩個(gè)人。

他站在監視器后，身上散發(fā)出的氣場(chǎng)，甚至不比鄭一墨差多少。

怪不得聞洛綺對他這么多年，仍舊帶著(zhù)如同少女般的崇拜。

而且他與梁導、陸導不太相同的地方是，他完全不推崇演員演員在開(kāi)拍前反復的排練，他覺(jué)得那樣會(huì )丟失掉演員最初的感情與反應。

這使得劉白為了配合李檀的習慣，一直只能依靠對劇本的反復研究，來(lái)揣度杜昭明的心理，應該有的神情與動(dòng)作。

甚至有些忽略了鄭一墨。

鄭一墨瞬間對李檀的好感降為0，每次見(jiàn)他都一副磨牙表情，仿佛要吃了他一樣兒。

李檀在挑選鏡頭拍攝的時(shí)候，頗為隨性，經(jīng)常是想到哪里拍哪里，也幾乎不給演員反應的時(shí)間。

但他的第一個(gè)鏡頭，卻與劇本相同，是劇本中的第一場(chǎng)戲。

那是一段兒杜昭明下班回家，步履款款，從遠處走來(lái)。

穿過(guò)那條他分外熟悉，每天都要走的街道，坦然且無(wú)謂的接受著(zhù)來(lái)自四面八方的注目禮，慢慢走進(jìn)自己的家。

李檀選擇了將這場(chǎng)戲拍成一個(gè)頗有挑戰性的長(cháng)鏡頭。

從杜昭明路過(guò)街頭那家餛飩店開(kāi)始，就算是正式進(jìn)入了這條街。

雖然夢(mèng)想著(zhù)成為一個(gè)女人，但他卻并沒(méi)有為了貼合女性形象而過(guò)分扭捏，反而有些兇悍與潑辣，像是一頭隨時(shí)戒備著(zhù)的母獅。

他無(wú)畏的接受著(zhù)來(lái)自別人的矚目，卻又暗自敏感。

這樣的一點(diǎn)，在這個(gè)長(cháng)鏡頭里，被表現的淋漓盡致。

這條街因為年代久遠而顯得有些污濁，兩旁的商販推著(zhù)車(chē)子叫賣(mài)，仿佛是上世紀的80年代，有些吵嚷與混亂，無(wú)人管理。

放學(xué)回家的孩子，下班買(mǎi)菜的主婦，還有縱使疲憊也不肯回家的男人，都在這一刻，看到這頭母獅，緩緩地與他們擦身而過(guò)。

母獅容顏艷麗，穿著(zhù)那條黑色吊帶裙，身姿挺拔，露出頎長(cháng)的脖頸與凸顯的鎖骨，踩著(zhù)8公分的高跟鞋，落在地上，發(fā)出輕微的噠噠響聲，他目不斜視，兀自走著(zhù)。

不論他在這條街上來(lái)回走過(guò)多少次，仍舊會(huì )有目光投在他的身上，或是鄙夷或是麻木，也有可能是下流。

仿佛是這條街的美麗傳說(shuō)一般。

而后杜昭明停在一個(gè)攤位前，買(mǎi)了一點(diǎn)兒蔬菜，那種凜人的氣質(zhì)倏忽間消散了一些。

傍晚的夕陽(yáng)本是柔和富有治愈力的，但卻被李檀渲染上了一層飽和度極高的橙紅色，在所有灰頭土臉為了生活奔波的人中，黑色的杜昭明仿佛是劈開(kāi)了時(shí)空的裂縫，與此時(shí)的街道交匯在了一起。

好像是突然之間的，那些外界的嘈雜聲如水一般倒灌了進(jìn)來(lái)，打破了壁壘，大家突然意識到，不論杜昭明是怎樣的一個(gè)人，他同樣生活在這條街上。

杜昭明走到自家的樓下，那是一棟有些老舊的公寓樓。

電梯門(mén)忽的打開(kāi)，少女梅子怒氣沖沖地從電梯里沖出來(lái)，狠狠地撞在了杜昭明身上。

梅子瞥了他一眼，看清是誰(shuí)后，露出了一絲不屑，沒(méi)有任何表示越過(guò)杜昭明繼續往前走。

樓上的窗戶(hù)卡啦被推開(kāi)，隔著(zhù)幾層樓探出個(gè)腦袋來(lái)，李文雅仰面朝天的素顏，臉頰邊落著(zhù)一撮碎發(fā)，大聲吆喝：“你要去做啥子！”

梅子仰頭看她一眼，橫沖直撞地跑了。

杜昭明收回視線(xiàn)，邁進(jìn)了電梯，旁邊的人瞥了他一眼，微微向外挪動(dòng)了幾寸。

鏡頭停在此處，直直拍攝著(zhù)停留在將要關(guān)上電梯門(mén)之間的那張臉上。

至此，這個(gè)長(cháng)鏡頭終于結束。

仿佛是一段兒無(wú)聲的旁白，不僅僅展示了這個(gè)叫杜昭明的“女人”，還展示了將會(huì )在影片中出場(chǎng)的所有角色，叛逆的梅子，活的艱難的李文雅，甚至暗暗道出了他們的背景與關(guān)系。

一個(gè)重要而信息量巨大的長(cháng)鏡頭。

長(cháng)鏡頭對演員的要求本是非常高的，它需要演員對角色的心里有極為深刻的理解與認識，同時(shí)還要保持在拍攝時(shí)，自己的表演一直處于穩定的狀態(tài)，最后還要在規定的時(shí)間內，精準地走到預定好的位置。

這對于演技薄弱的演員來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是非常暴露短板的一種拍攝手法。

任是哪一個(gè)與劉白定位相同的年輕小生，都很難做到。

劉白的演技是足夠支撐的起杜昭明這個(gè)人物的，但這對他來(lái)說(shuō)，仍然是一段兒難度很高的表演。

畢竟這個(gè)長(cháng)鏡頭里，牽扯的人物之多，道具之多，隨便哪里出了問(wèn)題，他就要重新來(lái)過(guò)。

加上劉白并不能提前排練，就連自己在開(kāi)機前，都不知道拍出來(lái)會(huì )是什么樣子。

只能反反復復地拍攝多次，對人力物力金錢(qián)都是一種消耗。

劉白可算知道，為什么鄭一墨會(huì )親自做這個(gè)制片了。

他要時(shí)刻監督著(zhù)李檀，不要把預算花超了！

劉白已經(jīng)不記得自己聽(tīng)李檀說(shuō)“再走一回試試”聽(tīng)了多少遍了。

雖然來(lái)回琢磨一個(gè)鏡頭對于拍戲來(lái)說(shuō)是一件很尋常的事兒。

但是這回的劉白不一樣。

他可是穿著(zhù)8公分的高跟鞋呢！

從街頭走進(jìn)住的那棟樓里，看起來(lái)不長(cháng)的一段路，來(lái)回走上幾十遍，腳底都要被磨平了。

但劉白仍舊聽(tīng)從著(zhù)李檀的指示，“再走一回試試”。

每一遍都保持著(zhù)同樣的步伐，臉上神色不變，比那