題消失，故宮大門(mén)緩緩打開(kāi)，中間站了一個(gè)身穿龍袍的小孩子，他帶著(zhù)夏朝冠扎著(zhù)金錢(qián)鼠尾辮，屏幕的最下方出現了六個(gè)字，“愛(ài)新覺(jué)羅·溥儀”。（BGM坂本龍一）

這個(gè)視頻伴隨著(zhù)沉重的音樂(lè )，開(kāi)始用這個(gè)三度登基的末代皇帝溥儀的視角回顧對華夏人來(lái)說(shuō)也是不愿意記起的屈辱歷史，就連華夏的最高統治者皇帝的命運都身不由己，更何況身處戰亂中的普通百姓？

翻開(kāi)這舊華夏塵封的歷史，一段飽受屈辱的畫(huà)面展現在所有人眼前：從硝煙中的1840年鴉片戰爭開(kāi)始，由于清政府的腐敗無(wú)能，猖狂的各國侵略者在華夏國土上橫行霸道，殺死我們的同胞，掠奪我們的財產(chǎn)、毀壞我們的珍寶！

帝國主義列強在華夏所犯下的累累罪行，罄竹難書(shū)。他們像強盜一樣在中國人的土地上，肆無(wú)忌憚，為所欲為，制造了一個(gè)接一個(gè)慘絕人寰的歷史慘案，只是這些在鏡頭上并沒(méi)有直接體現，只是每個(gè)華夏人心中都清楚。

畫(huà)面上只是展現了華夏曾經(jīng)名義的最高統治者溥儀，顛沛流離的上半生。

但他就是華夏五千年榮華，五千年枯槁的縮影。

國之歷史，但憑人間甘泉雨露滋養，任由歷史風(fēng)雪雷電馳騁，茁壯時(shí)碧翠歲歲荏苒，荒蕪時(shí)，上位者一個(gè)蒼涼的手勢，顛覆了滄海桑田的變遷。

一聲聲琴弦似哀鳴，一對舞者在江面上如驚鴻，一曲悲歌蔓過(guò)觀(guān)眾心頭。

二胡聲拉響了華夏兒女為國憂(yōu)，可歲月載不動(dòng)這有血有淚幾多愁。

隨著(zhù)悲戚音樂(lè )，畫(huà)面轉至九一八事變，溥儀在日本人的控制下，擔任了偽滿(mǎn)洲國的皇帝，然后進(jìn)程推進(jìn)至一九三九年第二次世界大戰爆發(fā)。

第三章節標題出現。

第764章戰爭與和平（三）

程曉羽編排的一共四個(gè)小節，第一小節（）第二小節（）第三小節（ERA這首歌是由一個(gè)叫“Era”的法國現代樂(lè )團創(chuàng )作的。它與德國知名音樂(lè )家卡爾·奧爾夫受盛贊的作品（布蘭詩(shī)歌），曲調均源自于發(fā)現于德國的中世紀法國宗教音樂(lè )。一些人將其誤傳為納·粹軍歌、亨德?tīng)栔械那?。）第四小節（請大家先建立一個(gè)歌單收錄進(jìn)去連續播放。）

程曉羽將四首newage音樂(lè )稍作改編，串聯(lián)在一起，用剪輯和部分拍攝，弄出了一部紀實(shí)影片，用以呈現華夏聯(lián)合遠征軍五十二軍的二戰歷史，這個(gè)五十二軍在程曉羽記憶中的歷史，被當做是一個(gè)謠言，但在這個(gè)時(shí)空卻是真實(shí)存在過(guò)的。

第一節在平緩中開(kāi)篇，講述了一九三九年至一九四三年作為抗日第一線(xiàn)的華夏軍人在經(jīng)歷了一系列大戰將日本人釘在了朝鮮戰場(chǎng)的歷史，但因為政治原因并沒(méi)有過(guò)多描敘，幾個(gè)剪輯的戰爭場(chǎng)面一閃而過(guò)，隨著(zhù)激昂的音樂(lè )結尾，最后畫(huà)面中顯示華夏當時(shí)的兩黨領(lǐng)導人，決定組建遠征軍進(jìn)入歐洲作戰。

第二小節開(kāi)始。

一九四三年五月，此時(shí)二戰已經(jīng)進(jìn)行了四年。在東歐，經(jīng)過(guò)斯大林格勒戰役，蘇聯(lián)已經(jīng)轉入戰略反攻，納粹德國節節敗退。在西歐，經(jīng)過(guò)不列顛空戰失敗的德國空軍早已無(wú)力控制英吉利海峽的制空權。在這種有利形勢之下，丘吉爾和羅斯福在華盛頓舉行會(huì )晤，商討在西歐開(kāi)辟第二戰場(chǎng)的問(wèn)題。

面對勝利的曙光，羅斯福初步提出了聯(lián)合國的構想，提議由英、美、蘇、法、華擔任常任理事國，擁有否決權，而所有要進(jìn)入常任理事國的國家必須派遣軍隊進(jìn)入第二戰場(chǎng)。

華夏在自身戰事吃緊的情況下派遣了第二艦隊以及華夏聯(lián)合遠征軍最為精銳的五十二軍趕赴歐洲，參加諾曼底登陸。

而第二小節的鏡頭大部分都給了如今還有幾艘保存在軍事博物館的軍艦，其中大部分都是華夏最好的巡洋艦，“ZQ號”、“永綏”、“楚同”、“太原”、“安東”、“江犀”、“聯(lián)光”、“吉安”、“美盛”。

第二小節的鏡頭，程曉羽并沒(méi)有辦法短時(shí)間去完成拍攝，只能在獲得版權之后，大多剪輯自華夏歷史戰爭片。隨著(zhù)電貝司和電吉他的聲音，先是龐大的出征儀式，小提琴跟著(zhù)響起，畫(huà)面上則是盛大的閱兵，列隊整齊的士兵朝運兵船走去，并舉槍高喊著(zhù)“以做好犧牲的準備”，最后是九艘巨艦和幾艘運兵船出港，鋼鐵船身?yè)舸蛑?zhù)海浪，讓人熱血沸騰，隨著(zhù)昂揚的號角吹響，汽笛聲跨越時(shí)空響徹整個(gè)上海。

整個(gè)畫(huà)面剪輯的相當凌厲，尤其是士兵們舉槍列隊走過(guò)巨大的艦隊身側的畫(huà)面，和十多艘船艦在民眾的圍觀(guān)下，帶著(zhù)赴死的決心使出港口的鏡頭，十分的燃。

第三小節是程曉羽親自拍攝的長(cháng)達十多分鐘的諾曼底登陸場(chǎng)面，但因為時(shí)間有限最后被剪輯成了七分鐘，程曉羽完全是模仿的來(lái)拍攝的，使用便攜式攝像以登陸士兵肖博平的第一視角帶入戰爭，更好的讓人看到戰爭的殘酷和真實(shí)性。因為有張路陽(yáng)的大力支持和幫助，請來(lái)了華夏軍隊協(xié)作拍攝，這七分鐘的片段拍攝的相當震撼，讓張路陽(yáng)都大為感嘆程曉羽的天賦。（有興趣的可以去看看開(kāi)頭的而是多分鐘，經(jīng)典）

當莊嚴肅穆的響起的時(shí)候，沒(méi)有太陽(yáng)的陰沉的天幕，渾濁又冰冷的海水，布滿(mǎn)防止登陸坦克鐵柵欄的沙灘，讓人立刻就進(jìn)入了“諾曼底登陸”的那一天。

程曉羽在登陸情節中，攝象機是手提的，不是固定不變的，是時(shí)刻都在運動(dòng)中的，但又因為人工cao作，因此，鏡頭一般都是平行對準物體或者是45度角的仰拍和俯拍，畫(huà)面設置是以士兵視角取景，用來(lái)制造出身臨其境的效果，再加上跟蹤拍攝，或干脆將攝影機放在地上以人的視覺(jué)體驗觀(guān)察整個(gè)戰場(chǎng)，觀(guān)眾就隨鏡頭仿佛親臨奧馬哈灘頭，感受著(zhù)槍林彈雨的威懾。

一般的大場(chǎng)景不能很好地傳遞出戰爭的恐怖感，所以這里的場(chǎng)景沒(méi)有用航拍，甚至只在戰斗結束的時(shí)候用了一回全景，而更多的是采用中景，最常見(jiàn)的則是近景和特寫(xiě)。

在中的死亡鏡頭相當的逼真，處于主角位置的華夏五十二軍士兵中彈后沒(méi)有掙扎就犧牲了，在壯烈又肅穆的音樂(lè )中。所有戰士的英勇就體現在永無(wú)休止的死亡上面，持續的死亡，持續的向灘頭前進(jìn)，