要和他的生活沒(méi)有那么多交際，于是程曉羽就成了那個(gè)最合適的人選。

程曉羽聽(tīng)著(zhù)喜多川義人感人肺腑的表白，心里五味雜陳，對他來(lái)說(shuō)，喜多川義人是值得他羨慕的，“別說(shuō)的這么滄桑，知足吧你！起碼你還能夠選擇……”

喜多川義人“嘿嘿”一笑說(shuō)道：“哦！不好意思，傷害到你了……想想你，我確實(shí)很值得慶幸啊……”

兩人在談話(huà)間車(chē)子駛進(jìn)了東京，此刻的東京遠遠還沒(méi)有恢復它精致的妝容，只有東京樹(shù)已經(jīng)被重新扶正，此刻的東京少了那種讓人望而卻步的奢靡味道，多了一種備受摧殘后讓人憐憫的冷清。

東京的人潮依舊洶涌，可它暫時(shí)能向人展示的繁華遠不如原先鼎盛，而在這小片繁華背后的沉重，卻是程曉羽感受不到的。

街道上的行人面孔依舊冷漠，步履依舊匆忙，紅綠燈過(guò)后，還是川流不息，他望著(zhù)依舊佇立著(zhù)的天空樹(shù)，左思右想，即使能夠預知未來(lái)，他會(huì )不會(huì )選擇在地震的時(shí)候來(lái)到東京。

似乎他還是會(huì )。

他覺(jué)得，在跟命運所做的全部交易中，這一單最致命的，卻是最劃算。

第749章凋零的記憶叫做絕望

程曉羽在東京參加的日本首映禮，“偶像計劃”還在國內做新一輯迷你專(zhuān)輯的線(xiàn)下簽售會(huì )，這一次三首新歌并沒(méi)有參與打榜，而是只有買(mǎi)下專(zhuān)輯的粉絲才能先睹為快，但是GG音樂(lè )網(wǎng)、知了音樂(lè )網(wǎng)以及新進(jìn)崛起的異網(wǎng)音樂(lè )都在和“上河”聯(lián)系，希望購買(mǎi)播放權，最好是獨家播放權，MV獨家播放權，背后站著(zhù)華夏最大的網(wǎng)購網(wǎng)站“云里集團”的異網(wǎng)音樂(lè )開(kāi)價(jià)已經(jīng)到了一點(diǎn)三億。

如果“上河”還愿意打包賣(mài)獨家下載權的話(huà)，異網(wǎng)CEO給“上河”的條件是價(jià)格任開(kāi)，隨著(zhù)播放器之爭落下帷幕，各大網(wǎng)站都在搶先布局音樂(lè )網(wǎng)站和音樂(lè )APP，因為“上河”的大部分網(wǎng)絡(luò )音樂(lè )版權早就賣(mài)掉了，因此程曉羽并沒(méi)有打算在這方面和別人一較高下，成為一個(gè)牛B的內容制作商，也是不錯的選擇。

隨著(zhù)播放器的改變，以及音樂(lè )傳播方式的改變，接下來(lái)的幾年，華夏唱片公司將進(jìn)入大浪淘沙的時(shí)代，如果跟不上時(shí)代腳步，肯定就會(huì )被淘汰，而程曉羽也在寫(xiě)一份詳細的“上河改革計劃書(shū)”，打算在忙完“反法西斯戰爭六十七周年晚會(huì )”就對“上河”現有的體制進(jìn)行改革，讓“上河”真正成為一個(gè)造星工廠(chǎng)。

隨著(zhù)在日本上畫(huà)，網(wǎng)絡(luò )上對這部動(dòng)畫(huà)電影的爭議越演越烈，程曉羽已經(jīng)盡量去做好國產(chǎn)化的程度，但是沒(méi)想到還是引起如此多的非議，幸好，日本版本是完全尊重與記憶中的原作，一點(diǎn)改變都沒(méi)有，他想應該能夠挽回一點(diǎn)口碑，至于賺錢(qián)，他已經(jīng)不奢求了，只要保本就好。

日本的發(fā)行是喜多川義人幫忙弄的，他很早就看過(guò)日本版本，程曉羽對日本的了解程度，讓喜多川驚訝，尤其是華夏戀愛(ài)觀(guān)和日本戀愛(ài)觀(guān)其實(shí)迥異的。

在華夏十多歲的愛(ài)情那叫早戀，是家長(cháng)、老師必須嚴防死守和竭力阻止的事情，而在日本，那叫做“初戀”，這樣單純毫無(wú)目的的“喜歡”，是人生的成長(cháng)道路中，也許只有一次的美妙經(jīng)歷，是豐富心靈與情緒的必經(jīng)之路。日本父母們不會(huì )因此大驚小怪，甚至會(huì )為孩子們的童真的愛(ài)意，而滿(mǎn)懷欣喜。

而據媒體調查百分之八十多日本人，初戀都是沒(méi)有結果的，因此這部電影反映的是絕大多數日本人的真實(shí)生活，尤其是日本對純愛(ài)電影的拍攝，總是和疾病，死亡相聯(lián)系。

從純愛(ài)電影的歷史來(lái)看，哀傷凄美的愛(ài)情一直是日本所推崇的，直到90年代的后期，才步入對愛(ài)情積極的態(tài)度中，但是青澀的愛(ài)情和初戀還是離不開(kāi)的主題。

而又是從一個(gè)新的視角來(lái)看年青一代，即當時(shí)所謂的迷惘一代80、90年代的戀愛(ài)觀(guān)的縮影。雖然沒(méi)有脫離單戀的被動(dòng)狀態(tài)，但是也從一個(gè)新鮮是視角詮釋了戀愛(ài)和人生的關(guān)系。

從而反應了這一代日本人對戀愛(ài)的執著(zhù)。

這也是這部能順利的在日本發(fā)行的原因，因為看片會(huì )結束之后，很多年輕的試片員與排片員看完都留下了激動(dòng)的淚水，覺(jué)得這是非常值得引進(jìn)日本的動(dòng)畫(huà)，而也是首部登錄日本的華夏動(dòng)畫(huà)片，無(wú)論最后的票房怎么樣，程曉羽其實(shí)都創(chuàng )造了歷史。

但播放的日本電影院依舊不多，第一天只有六十多家小型電影院開(kāi)畫(huà)，而海報的主打宣傳還是：監督程曉羽最新作，首部登錄日本的華夏動(dòng)畫(huà)片。

而這一天，很少發(fā)工作之外細語(yǔ)的蘇虞兮，第一次發(fā)了一篇長(cháng)“細語(yǔ)”——

是程曉羽極具個(gè)人色彩的一部作品，這種個(gè)人色彩已經(jīng)濃厚到讓我臆測這是一部半自傳體作品。

這是程曉羽描畫(huà)的極其現實(shí)的作品，盡管盡管毀譽(yù)參半，卻有無(wú)可毀謗的價(jià)值。

一般說(shuō)來(lái)，觀(guān)眾對這部作品的不滿(mǎn)，集中在背景、人物這種無(wú)關(guān)緊要的部分，以及過(guò)分倉促的第三話(huà)。如果你對背景與人物不滿(mǎn)，可以去看日本版本的，日本版本的嚴謹，一定會(huì )超乎你的想象。

不過(guò)這種不滿(mǎn)的根源卻超出了故事本身。在我看來(lái)，對的懷疑揭示了一切美好事物的局限性。如此唯美的畫(huà)風(fēng)能否承載這樣一個(gè)現實(shí)而殘酷的故事，這大概是圍繞著(zhù)的種種爭議的真正緣由。

在一部動(dòng)畫(huà)作品里，連接畫(huà)風(fēng)與情節的是它的敘述模式。而的敘述模式依附于時(shí)間的。所以在我看來(lái)，這部作品的唯美與殘酷都應該歸于時(shí)間與空間的特質(zhì)。將定義成一部時(shí)空性的作品也許也會(huì )引起非議，畢竟它鋪陳地敘述了十三歲的列車(chē)與十六歲的海浪，卻以寥寥數筆就將男主角成人后的種種蛻變敘述于倏忽之中。

考察一下三個(gè)部分的長(cháng)度和它所承載的故事中的時(shí)間的長(cháng)度，就會(huì )發(fā)現，這樣的分配是極為不平衡的。然而，對于時(shí)間并非只有物理計量才是唯一尺度。更確切地說(shuō)，生命中的時(shí)間并非如時(shí)間的科學(xué)計量般“同質(zhì)”，而是每時(shí)每刻都毫無(wú)重復、不可等同。

第一部分，孩提時(shí)代的思念和誓約，沒(méi)有因為距離而冷卻，卻隨著(zhù)時(shí)間的流逝和成長(cháng)而漸漸黯淡了。所謂“憂(yōu)傷一點(diǎn)點(diǎn)積累在房間的各個(gè)角落”說(shuō)的大約就是這樣的感覺(jué)——有種東西在慢慢侵蝕你的生命，你卻看它不見(jiàn)，抓它不住。

時(shí)間和空間，哪一個(gè)更可怕？

經(jīng)歷過(guò)異地戀的人，誰(shuí)都會(huì )思考這個(gè)問(wèn)題吧。隔開(kāi)我們的是空間，但空間是可以用時(shí)間