一概不知了。

當程曉羽以作者身份出現在“沙龍”，很是讓這里熱鬧了一下，成為了“沙龍”的焦點(diǎn)，見(jiàn)程曉羽越來(lái)越有成為話(huà)題中心的趨勢，雷鑫走到書(shū)架前面，拿起麥克風(fēng)說(shuō)道：“現在時(shí)間不早了，請大家隨意的找個(gè)位置坐下，我們開(kāi)始我們今天的主題‘TheRestisNoise’，這句話(huà)是當代著(zhù)名樂(lè )評人ALEXROSE說(shuō)的，意思是‘余者皆噪音’，隨著(zhù)錄音科技發(fā)展、廣播電臺的推廣和商業(yè)化打破時(shí)空界限。音樂(lè )不再僅僅局限于音樂(lè )廳或者歌劇院。音樂(lè )的聽(tīng)眾數量達到了任何時(shí)代從未有過(guò)的巔峰。二十世紀的音樂(lè )經(jīng)歷了巨大的變革，也展現出前代不可想象的多元化。德奧中心（Austro-Germantradition）的集大成者（Maximalism），是屬于馬勒和斯特勞斯的黃金一代。德奧傳統之外的音樂(lè )世界，也開(kāi)始逐漸尋找自己的聲音。隨著(zhù)時(shí)代推進(jìn)，爵士樂(lè )，流行音樂(lè )和藝術(shù)音樂(lè )互相影響，界限越來(lái)越模糊。樂(lè )迷們?yōu)樾乱魳?lè )激動(dòng)沉迷的同時(shí)，也有人發(fā)出了質(zhì)疑的聲音。這些‘不好聽(tīng)’、‘沒(méi)有旋律’、‘沒(méi)有和弦’的音樂(lè )，怎么可以稱(chēng)為音樂(lè )呢？”

隨著(zhù)雷鑫激昂的聲音，原先有些沸騰的書(shū)吧馬上安靜下來(lái)，站著(zhù)的人都各自找了位置坐下來(lái)，程曉羽也回到了常岳和吳凡中間。裴硯晨則和女老板們坐在了一起。

常岳低頭小聲對程曉羽說(shuō)道：“我草，沒(méi)想到你名氣現在這么大了？居然還有這么多美女找你合影！真是不可思議??！喂！有沒(méi)有留電話(huà)號碼？”

“留你個(gè)大頭鬼??！其中有一個(gè)是我老師！”程曉羽沒(méi)好氣的看了常岳一眼說(shuō)道。

“老師？你們老師這么漂亮！真有福氣??！話(huà)說(shuō)師生戀什么的最有愛(ài)了！”吳凡一臉猥瑣的看著(zhù)程曉羽道。

程曉羽對吳凡比出了中指道：“別說(shuō)話(huà)了，這樣不禮貌?！?/br>
常岳吳凡兩人也不在多言。

雷鑫這個(gè)時(shí)候繼續說(shuō)道：“和優(yōu)雅的古典音樂(lè )相比，現今的流行曲目往往會(huì )讓人覺(jué)得格調不夠。但也正是這些打破傳統的形式誘發(fā)了音樂(lè )理論的巨大發(fā)展。那么二十世紀的音樂(lè )脈絡(luò )要如何把握？全新的音樂(lè )形式我們能否欣賞？如何欣賞？如果你也抱有這樣的疑問(wèn)，相信本期沙龍可以幫助你在二十世紀紛繁的音樂(lè )形式中，找到屬于自己的坐標。下面我們有請復旦大學(xué)博士生，上戲音樂(lè )研究生林熙，林老師為我們講一講，大家歡迎?！?/br>
第418章余者皆噪音（三）

“剛才雷鑫同學(xué)的介紹，我得更正一下，我心理學(xué)博士還是在讀，畢業(yè)年限還不知道，估計是一二年左右能夠畢業(yè)，音樂(lè )學(xué)里面我雙修的是musicology（音樂(lè )學(xué)）和Musicperformance（音樂(lè )表演），主修樂(lè )器是長(cháng)笛，研究生是在EastmanSusic（美國伊斯曼音樂(lè )學(xué)院）讀的，我的導師是YiannisHrysomallis（雅尼·克里索馬利斯）。先做一個(gè)簡(jiǎn)單的自我介紹，因為我看見(jiàn)這里有很多新朋友?！绷治跻贿呎f(shuō)話(huà)，一邊按下遙控器按鈕放下投影幕布，高跟黑絲套裝，怎么看都容易讓人想歪，偏偏林熙又是那種外表一本正經(jīng)，骨子里撩人的女性。

放下幕布林熙轉過(guò)身來(lái)拿著(zhù)話(huà)筒說(shuō)道：“之所以有這次沙龍是因為在GG音樂(lè )群里，很多像我們學(xué)習古典音樂(lè )或者愛(ài)好古典音樂(lè )的筒子們會(huì )討論，為什么現代音樂(lè )這么難聽(tīng)，我們還要去聽(tīng)現代音樂(lè )，這次沙龍的主題，一開(kāi)始就是源于我們有這樣的一個(gè)討論吧！然后非常有趣的是，我在美國EastmanSusic讀研究生的時(shí)候，剛好我們學(xué)院和experimentalism（美國實(shí)驗主義）非常有淵源，可以說(shuō)是美國實(shí)驗主義的起源地之一。Bues（實(shí)驗主義先鋒音樂(lè )家）還在我們學(xué)校當了很多年的客座教授。所以我對現代音樂(lè )是非常非常有感情的。而且二十世紀可以說(shuō)是，在音樂(lè )史上來(lái)說(shuō)是一段非常有意思的時(shí)期?？梢哉f(shuō)是最好的時(shí)代，也可以說(shuō)是最壞的時(shí)代。為什么這么說(shuō)，那么等會(huì )我們展開(kāi)在討論。我們今天的題目是‘余者皆噪音’這是紐約樂(lè )評人ALEXROSE說(shuō)的一句話(huà)，用這句話(huà)來(lái)形容二十世紀的音樂(lè )，可以說(shuō)是很有趣的暗喻，二十世紀的音樂(lè )之所以和以前不同，是因為在二十世紀，‘音樂(lè )’這個(gè)概念都有了新的定義和新的看法?！?/br>
“我在講正式內容之前呢，先要跟大家說(shuō)一個(gè)音樂(lè )史上非常非常著(zhù)名的事件，如果你今天走出了這個(gè)門(mén)什么都不記得了，那也一定要記住這個(gè)事件，這個(gè)你也可以拿去忽悠一下別人，裝一下大拿?！闭f(shuō)完這句，林熙將放在矮幾上的筆記本上cao作了幾下，調出了一張標有法文的劇院圖片，看了一眼投影幕布上的圖片，她接著(zhù)說(shuō)道：“這是一場(chǎng)關(guān)于首演引發(fā)的sao亂。首先這個(gè)時(shí)間點(diǎn)是一九零三年五月二十九號，已經(jīng)是一百多年前了，地點(diǎn)是在巴黎，不好意思，劇院的名字不會(huì )念，因為是法文?！边@里林熙露出了一個(gè)甜美的笑容，讓聽(tīng)眾也情不自禁的跟著(zhù)笑了，笑了一下林熙撩了一下耳邊的頭發(fā)，說(shuō)道：“主人公是伊戈爾·菲德洛維奇·斯特拉文斯基，他當時(shí)寫(xiě)了兩首……”

程曉羽班上的還沒(méi)有開(kāi)課，所以對林熙并不是特別的了解，但今天看她聊“西方音樂(lè )史”格外的生動(dòng)有趣，尤其是當講解者還是一個(gè)非常吸引人眼球的女性，吳凡顯然對御姐比較有愛(ài)，燙著(zhù)大波浪的林熙渾身上下都散發(fā)著(zhù)一股成熟的誘人魅力，舉手投足之間都揮灑著(zhù)自?xún)榷獾呐载S韻，玲瓏有致得身線(xiàn)和攝人心魄得面孔簡(jiǎn)直就是為各種禁忌片量身定制的女主角。

差不多一個(gè)小時(shí)的講解，對于在座所有懂古典音樂(lè )的人來(lái)說(shuō)，可謂是全程高能，程曉羽除了當代的一些知名音樂(lè )家不太了解之外，也聽(tīng)的津津有味。

“最后就一定要提到一個(gè)美國作曲家JOHNCAGE，他的音樂(lè )理念就是‘everythingwedoismusic?！?，他非常的喜歡運用沉默，并且最早放棄了形式與結構，熱衷制造‘隨機音樂(lè )’，獨愛(ài)電子聲效和視覺(jué)藝術(shù)，還創(chuàng )造了延伸技巧，什么是延伸技巧，比如說(shuō)我們彈鋼琴，只會(huì )彈奏琴鍵，而延伸技巧就是打開(kāi)琴蓋，用不同的棉布擦拭琴弦來(lái)發(fā)出不一樣的聲音，或者是乒乓球來(lái)敲擊琴弦……我們這里也有一位先鋒派的未來(lái)音樂(lè )家，程曉羽，他在迎新晚會(huì )上寫(xiě)的可以說(shuō)是典型的新派交響作品，并創(chuàng )造性的引用了爵士鼓，寫(xiě)了一章爵士鼓協(xié)奏，非常的了不起。至于最近寫(xiě)的《