如此美妙的歌聲里了，她甚至在幻想如果是自己站在上面演唱該是如何的場(chǎng)景。程曉羽看見(jiàn)夏紗沫的身體都在跟著(zhù)那渾厚而陡峭的高音微微顫抖，他不由的感嘆到，上戲牛人是在太多了，這聲音也實(shí)在太美了。

在現場(chǎng)所有觀(guān)眾上個(gè)節目被吳迪用技巧震撼了的耳朵之后，這一個(gè)節目又被涂靜用空靈高昂的聲音打動(dòng)了所有人，在結尾高達hightB的高音高潮過(guò)后，交響樂(lè )隊的號聲響起，很多觀(guān)眾已經(jīng)熱淚盈眶了。

主持人簡(jiǎn)單上臺說(shuō)道：“不愧是我們上戲的歌劇女王，太讓我感動(dòng)了。我之前之聽(tīng)過(guò)男高音的，今天第一次聽(tīng)女聲版本的，真的一下就讓我感受到了什么是音樂(lè )的魅力，不分國界，不分語(yǔ)言。涂靜學(xué)姐，麻煩你收下我的膝蓋?！焙?jiǎn)單話(huà)語(yǔ)落音還稍微俏皮了一下。

“那么聽(tīng)過(guò)了天籟之音，我們在來(lái)感受下我們華夏民族音樂(lè )的精粹，下面歡迎民樂(lè )系大一新生帶來(lái)的?！?/br>
已經(jīng)屬于倒數第二個(gè)大一新生的節目了，而最后一個(gè)大一新生的節目就是常岳小提琴系的了。

這是一首古箏的改編作品。程曉羽都能聽(tīng)出來(lái)其中串聯(lián)了“春江花月夜”和“鑼鼓豐收”兩部作品的主題。

在改編曲目的風(fēng)格上，第一部分的行板“春江花月夜”中體現了古典的雅致情懷。

第二部分的上板“春江花月夜”運用了流行音樂(lè )的元素，體現古今音樂(lè )的融合。

第三部分快板，運用了亞洲大鼓以及管弦樂(lè )的配器與古箏在本曲的技法，從另一個(gè)新的角度詮釋了豐收鑼鼓節奏的動(dòng)感以及熱鬧歡快的氣氛。

而此曲在結構上大致分為：行板-上板-快板三個(gè)由慢至快的部分。

雖然編曲很有新意，但這個(gè)民樂(lè )系大一新生的表演只能說(shuō)是中規中矩，完全不及前面兩個(gè)人的表演犀利震撼。

民樂(lè )系大一表演完畢之后，幕布落下鄭可邁著(zhù)穩健的步伐走上臺道：“欣賞完華夏藝術(shù)的瑰寶，接下來(lái)我們感受一下古典西洋音樂(lè )的壯美。是莫扎特最著(zhù)名的小提琴協(xié)奏曲之一，是歷代小提琴演奏家必備必演的經(jīng)典曲目，接下來(lái)就請管弦系大三的學(xué)生為大家帶來(lái)第一樂(lè )章?！?/br>
這首莫扎特的小提琴協(xié)奏曲充分的展示了他無(wú)與倫比的天才，曲調活潑，風(fēng)格典雅，旋律優(yōu)美，洋溢著(zhù)青春的氣息。

但可惜作為首席的演奏者，功夫還是不到家。拖長(cháng)音、不平均、不顆粒。當然主要是程曉羽耳朵實(shí)在太挑剔，才覺(jué)得不夠完美，實(shí)際上整個(gè)水平已經(jīng)算是相當不錯了。

在接下來(lái)又是民樂(lè )系的加二胡獨奏。

在這憂(yōu)傷而又意境深邃的樂(lè )曲中，演奏者不僅流露出傷感愴然的情緒和昂揚憤慨之情，更是技巧嫻熟的表達出了愈久彌珍，回味悠長(cháng)的情懷。

鄭可再一次走上臺來(lái)道：“民樂(lè )系真是把鎮系之寶金施以都派出來(lái)了，但是估計下面這個(gè)出場(chǎng)的要讓在場(chǎng)的所有男生都瘋狂了，沒(méi)錯她就是我們上戲之花，小提琴專(zhuān)業(yè)的裴硯晨，她帶來(lái)的將是柴可夫斯基的第三樂(lè )章?！?/br>
程曉羽聽(tīng)到這里心情卻開(kāi)始有些復雜，他知道送他草帽那個(gè)女生很有可能是這個(gè)他撞過(guò)的?；?，但他卻真心的不希望她是的。雖然那些許的心動(dòng)對程曉羽來(lái)說(shuō)并非不可遏制，但他也是難得遇到自己會(huì )覺(jué)得感興趣的女生。他覺(jué)得自己心跳有些快，滿(mǎn)心忐忑的看著(zhù)舞臺上面。

這個(gè)常岳小聲對眾人說(shuō)道：“我們可以去后臺做準備了?！?/br>
程曉羽卻恍若未覺(jué)眼神迷離的看著(zhù)臺上，端木林莎以為程曉羽有點(diǎn)緊張，所以沒(méi)聽(tīng)到，拍了下程曉羽道：“曉羽哥，該我們上臺了?！?/br>
程曉羽這才被嚇了一跳般的突然站了起來(lái)，背著(zhù)他的吉他朝椅子外面走去，一邊走一邊在無(wú)比喧鬧的大禮堂，轉頭注視著(zhù)臺上。

裴硯晨還沒(méi)有上臺之際，整個(gè)禮堂就已經(jīng)歡聲雷動(dòng)了，而先是樂(lè )團上臺，等樂(lè )團的人在臺上坐好，裴硯晨才從后臺緩緩的走上來(lái)。

程曉羽這個(gè)時(shí)候已經(jīng)馬上到后臺了，此刻只能看見(jiàn)穿著(zhù)米色露肩長(cháng)裙，一手拿小提琴，一手拿著(zhù)琴弓的裴硯晨?jì)x態(tài)萬(wàn)千的背影，她正在朝首席的位置走去，從臺下潮水般的掌聲就能判斷出她在上戲是多么的具有人氣。

程曉羽只能長(cháng)嘆一口氣，裴硯晨的背影都已經(jīng)消失在眼簾，他也不知道這個(gè)?；ㄕJ不認識他。

到了后臺所有的人都是經(jīng)常上臺表演的人，并沒(méi)有太多緊張，全是即將給予全場(chǎng)觀(guān)眾驚喜的興奮。

程曉羽在后臺聽(tīng)見(jiàn)柴科夫斯基的已經(jīng)開(kāi)始奏響了。

是作曲家采用協(xié)奏曲體裁創(chuàng )作的音樂(lè )中最著(zhù)名的篇章，同時(shí)也是當今音樂(lè )舞臺被演奏次數最多和最受聽(tīng)眾歡迎的作品。這部協(xié)奏曲充滿(mǎn)了濃郁的俄羅斯情調，音樂(lè )結構龐大，演奏技巧非常的艱深。

裴硯晨演奏的，是非常具正宗俄羅斯味道的演繹。她的演奏，琴聲寬厚、音色溫暖、技巧扎實(shí)，她既不像海菲茨那樣追求華麗的技巧，也不似大衛·奧伊斯特拉赫那樣表現浪漫的色彩，而是以一種非常平和的心態(tài)來(lái)展示出自己對柴科夫斯基音樂(lè )所獨特的理解。

程曉羽覺(jué)得雖然裴硯晨和大衛·奧伊斯特拉赫相比，演奏顯得過(guò)于有些平淡，但這種解釋現在聽(tīng)來(lái)卻更加接近柴科夫斯基生活時(shí)代的音樂(lè )特征，也更加深層地表現出柴科夫斯基音樂(lè )中所特有的淡雅憂(yōu)郁氣質(zhì)。

不能不說(shuō)裴硯晨在小提琴上的天賦確實(shí)驚人，想到她原本還是上戲戲曲學(xué)院的高才生，因為自己而被迫退出，程曉羽內心也滿(mǎn)是歉疚。

雖然這不是第一次聽(tīng)裴硯晨的演奏，臺后面的一種小提琴演奏員們依舊聽(tīng)的不停的感嘆，裴硯晨技巧和感情把握的非常準確，說(shuō)出口的都只有一句話(huà)：什么時(shí)候自己才能有這樣的水準。

演奏完成之后，程曉羽在后臺都能感受到觀(guān)眾們的巨大熱情，程曉羽想到也許外表給她的加分很多，但這樣的水平也是不容置疑的。

這個(gè)時(shí)候大二管弦系的樂(lè )團演奏員們開(kāi)始退場(chǎng)，終于輪到程曉羽他們上場(chǎng)了。

程曉羽他們從舞臺左邊上臺，而大二的演奏員們從舞臺右邊退場(chǎng)。程曉羽朝臺上走去的時(shí)候，裴硯晨正用頭和肩膀夾著(zhù)小提琴，整理她的裙子，那姿態(tài)像極了一只彎著(zhù)脖頸的天鵝，在聚光燈下美麗到讓人忍不住屏住了呼吸，所有人都放輕了腳步，似乎害怕驚擾到她一樣。

常岳和程曉羽正低著(zhù)頭朝舞臺的最前面搬架子鼓，哪個(gè)位置正是