這個(gè)不知道愛(ài)情為何物的年紀，那些可望而不可及的夢(mèng)最為甜美。每個(gè)單戀的人都抱著(zhù)朝圣的心情，仰望星空，他們從不奢望幸福會(huì )突然降臨，只是謹小慎微的感謝每一天偶然的快樂(lè )。

黃小七就是這樣想的，得之我幸，不得我命。

抓住一切機會(huì )努力向她靠近，卻絕不讓這樣的靠近成為她的困擾。

這是一個(gè)單戀者最光榮的尊嚴。

……

斗琴過(guò)了幾天，也沒(méi)怎么影響程曉羽的生活。晚上去燈火森林也沒(méi)能等到妹子含情脈脈的遞來(lái)情書(shū)。程曉羽內心其實(shí)也很是遺憾，這樣完美的演出，這樣經(jīng)典的歌曲，還換不來(lái)妹子青睞，對他來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直虧大發(fā)了。

上午程曉羽也沒(méi)時(shí)間去琴房練琴。這些天都忙著(zhù)選鋼琴。今天程曉羽起了個(gè)大早，眼見(jiàn)年關(guān)將近，他的錄音室的裝修已經(jīng)接近尾聲。最后鋼琴他還是沒(méi)好意思去傅惜月家的樂(lè )器店買(mǎi)，后面傅惜月也沒(méi)主動(dòng)聯(lián)系過(guò)他，他也沒(méi)想想一個(gè)矜持的美女怎么好意思主動(dòng)聯(lián)系他這個(gè)猥瑣胖子。

程曉羽只能委托了管家喬三代為購買(mǎi)鋼琴。

關(guān)于買(mǎi)什么品牌的鋼琴，最后程曉羽還是沒(méi)有選擇跟蘇虞兮一樣的斯坦威，而是選擇了李斯特最?lèi)?ài)的貝希斯坦鋼琴。

其實(shí)鋼琴品牌沒(méi)有BEST，只有ohebest。品牌歷史、工藝傳承、音色、手感等等都是參考要素。綜合衡量的話(huà)，要說(shuō)頂級，下面的牌子都可以跟斯坦威平行：C.BechsteiN（C.貝希斯坦）和Bosendorfer（蓓森朵夫）。

鋼琴就跟汽車(chē)一樣，你能說(shuō)法拉利就一定比蘭博基尼好？奔馳也還有SLR722呢。單純的比較品牌，并沒(méi)有多大的意義。

一個(gè)老話(huà)題立即涌了出來(lái)，這些名琴他們的聲音有什么區別，到底誰(shuí)的聲音更好聽(tīng)？

這些日子，程曉羽也跑了很多琴行去仔細研究了下，施坦威對音色追求近乎變態(tài)的，出售之前都要經(jīng)過(guò)苛刻的檢查，以確保每一架施坦威鋼琴都有一種獨一無(wú)二的聲音。從音色上說(shuō)，施坦威的聲音很難用語(yǔ)言來(lái)表達，感覺(jué)是一種雍容華貴，極具帝王氣質(zhì)的聲音。每當人們第一次聽(tīng)到施坦威的聲音，無(wú)不為其高貴的氣質(zhì)所折服。施坦威的鋼琴低音渾厚無(wú)比，中音溫暖而寬厚，高音明亮而華麗。但是就中音來(lái)說(shuō)，施坦威是最出眾的，具有很強的感染力和表現力，不過(guò)程曉羽認為最有殺傷力的還是施坦威那種天生的帝王氣質(zhì)。

蓓森朵夫采用和施坦威不同的標準，因此，音色側重上也有所不同。蓓森朵夫的聲音含蓄，但是極具底蘊?？梢院苊黠@地聽(tīng)出是德奧系的聲音。蓓森朵夫最有特點(diǎn)的地方在于低音區域，其在低音區音色清晰而圓潤，而且不失渾厚?？梢誀I(yíng)造一種奇特的音色氛圍。不少鋼琴家稱(chēng)其為“意境深沉，含蓄不發(fā)”。感覺(jué)大有“重劍無(wú)鋒，大巧不工”的意思。

關(guān)于施坦威和蓓森朵夫琴聲的差異，美國產(chǎn)施坦威和歐洲產(chǎn)還是有區別的，前者的音質(zhì)明亮一些，后者則甜美些。大多數鋼琴家都說(shuō)它的鋼琴能適應多方面的要求，音質(zhì)純凈而音域寬廣，高音明亮，低音飽滿(mǎn)豐富。

很多鋼琴家不認為蓓森朵夫琴比得上施坦威琴那么面面俱到，但它的低音至中音部分聲音豐滿(mǎn)，高音部音色甜美而絕不帶金屬聲，這些都可與施坦威相比。蓓森朵夫琴也是演奏莫扎特和舒伯特那些優(yōu)雅的維也納風(fēng)格作品的理想樂(lè )器。鋼琴家巴克豪斯在一篇著(zhù)名的談話(huà)中提到，他發(fā)現蓓森朵夫琴具有自己獨特的彈奏效果，它對鋼琴家在聲音和觸鍵方面的任何意圖都完全順從順。

而貝希斯坦和上兩者比較有更均衡的感覺(jué)，而且貝希斯坦三角琴的每個(gè)琴弦彎折處的前后音高一定差純八度，最可怕的是彎折處還不用鉛，制造技術(shù)令人生畏。貝希斯坦鋼琴的木板是一定要風(fēng)干5年以上才能裝配。這樣能保證聲音的通透性。而且不僅這一方面，每個(gè)零件的細節要求都很可怕。所以才會(huì )有獨一無(wú)二的音色去滿(mǎn)足各種變態(tài)鋼琴家的需要。貝希斯坦鋼琴從高到低每一處音都很均衡的感覺(jué)，踏板也不渾，非常適合音樂(lè )處理很精致的人。

施坦威與貝希斯坦比較更注重個(gè)性化，低音區一定是手有多大勁琴就有多么響。說(shuō)的更準確點(diǎn)，貝希斯坦就是聲音非常圓潤平滑，感覺(jué)高音似乎少了一點(diǎn)，其實(shí)未必是少了。施坦威的高音帶有非常明顯的一種特殊的金屬聲，顯得聲音很開(kāi)揚。如果以人聲來(lái)比喻，一個(gè)是壯年人發(fā)出的聲音，一個(gè)是青年人發(fā)出的聲音。

從表現音樂(lè )來(lái)說(shuō)，斯坦威的音色對于巴洛克來(lái)說(shuō)相當不合適。所以不少使用現代鋼琴演奏巴赫，斯卡拉蒂，拉莫和庫普蘭的大師們都對它各種嫌棄，必須改造了才用。斯坦威是個(gè)性張揚的鋼琴，內斂的人很難與它合拍。德奧的作品用貝希斯坦的琴很好聽(tīng)，而很多現代作品用施坦威更合適，他的表現力更適合。所以，貝希斯坦只有高音的金屬聲不可比施坦威。

法籍越南鋼琴家鄧太松彈奏蓓森朵夫，琴聲異常靚美，華夏沒(méi)有鋼琴家可以發(fā)出這種靚聲。旅美鋼琴家許斐平身前就堅決拒絕用貝森朵夫錄音。

但說(shuō)到底，用什么琴都看個(gè)人偏好。歐洲琴都有個(gè)大特點(diǎn)，就是感覺(jué)很沉重，彈奏時(shí)間長(cháng)了顯得很吃力。蓓森朵夫和貝希斯坦的琴也是這樣，比較沉，很多人彈不動(dòng)。

但程曉羽喜歡貝希斯坦那種對細節近乎變態(tài)的追求，所以最后選擇了李斯特的鐘愛(ài)。而且他還記得，他喜歡的電影里出現的那一款花俏的平臺鋼琴應該就是貝希斯坦。

所以其實(shí)他的內心早就有了選擇，貝希斯坦。

1900沒(méi)有下船，但是他會(huì )下，為了他愛(ài)的人。

第55章屋頂的獨奏者

鋼琴到的那天，程曉羽也很是興奮了一會(huì )，最終喬三替他買(mǎi)來(lái)了貝希斯坦價(jià)值兩百萬(wàn)，最好的C.BechsteinD228大型音樂(lè )會(huì )演奏鋼琴。

當然你不能拿這個(gè)和價(jià)值兩千多萬(wàn)的貝希斯坦路易十五7尺黃金三角相比。有C.BechsteinD228這樣程度的鋼琴彈奏，在絕大部分鋼琴學(xué)生看來(lái)，已經(jīng)是夢(mèng)寐以求了。

對彈了無(wú)數天的珠江的程曉羽來(lái)說(shuō)，這簡(jiǎn)直是蘭博基尼和奇瑞的區別。興奮的程曉羽一夜沒(méi)有睡好，一早上就醒來(lái)等著(zhù)鋼琴運過(guò)來(lái)，當然今天不止是鋼琴，還有不少的錄音室設備要安裝。

等到九點(diǎn)多鐘，帶著(zhù)鋼琴的卡車(chē)開(kāi)進(jìn)別墅，程曉羽立馬下了樓。

也幸好程曉羽的琴房在一樓，這樣就省的用吊車(chē)吊起來(lái)。等被包裹的嚴嚴實(shí)實(shí)的貝希斯坦被專(zhuān)業(yè)搬運鋼琴的工人搬進(jìn)琴房，拆掉保護塑料和泡沫組裝起來(lái)以后，貝希斯坦派來(lái)的