會(huì )拍個(gè)新電影的，我已有了初步想法。正好，那個(gè)比較適合藝聯(lián)，這個(gè)比較適合網(wǎng)絡(luò )，不沖突?！?/br>
文遠興奮道：“那太好了?。?！叫什么呢？”

謝蘭生說(shuō)：“叫?！?/br>
他在心里嘆了口氣，想，一年拍攝兩部片子，多少年沒(méi)有過(guò)了。

真是一個(gè)大挑戰。

作者有話(huà)要說(shuō)：　　在現實(shí)中，藝聯(lián)是2016年成立的，這里為了劇情緊湊給提到了2015年喵。我剛查資料時(shí)發(fā)現賈樟柯是發(fā)起人之一……那個(gè)“上海暖流文化傳播”是賈樟柯的公司……這個(gè)這個(gè)純屬巧合，不是神馬原型哈。第一部藝聯(lián)專(zhuān)線(xiàn)發(fā)行的（2017），第一部藝聯(lián)專(zhuān)項發(fā)行的國產(chǎn)片是。

愛(ài)奇藝有文藝院線(xiàn)，2015年成立的，里面片子還挺多的！第一部在愛(ài)奇藝文藝院線(xiàn)專(zhuān)線(xiàn)發(fā)行的是FIRST上拿了最佳導演的，后來(lái)等都是線(xiàn)上加線(xiàn)下，在線(xiàn)上先上映九天，這個(gè)樣子。這里同樣別代入哈，這文大背景、大潮流基本按照現實(shí)來(lái)寫(xiě)，里面人、事、公司就是作者自己編的了。

另外，我上章又修了修。我看了看北電教授張獻民的幾篇文章，把電影節關(guān)停細節完善了下，還在前頭加了一句李賢老婆去世的事。

老夫老夫甜不甜？！

第113章（四）

再回到家,謝蘭生開(kāi)始準備他要拍的兩部片子。

他希望在藝聯(lián)上的那部電影叫作。嚴格來(lái)說(shuō),其實(shí)是紀錄片,不是故事片。

一直以來(lái)謝蘭生的目光總在邊緣群體，比方說(shuō)鄉下婦女，再比方說(shuō)男同女同,可現在，他意識到一個(gè)問(wèn)題，甚至是很大的問(wèn)題：文藝片的一眾導演沒(méi)人關(guān)注主流的人。主流人的平凡遭遇——寵物去世,朋友搬家,父母爭吵，夢(mèng)想毀滅,這些東西不被重視，因此,謝蘭生的下兩部片都會(huì )圍繞這個(gè)主題。

在的籌備當中，蘭生會(huì )向公眾問(wèn)個(gè)十分簡(jiǎn)單的問(wèn)題：“如果,您的大腦出現病癥，失去記憶，只能記住您過(guò)去那幾十年中的某一天,唯一一天,您要選擇哪一天呢？那天發(fā)生了什么事？”，并向社會(huì )收集答案。這個(gè)“過(guò)去幾十年”，可能是20年，可能是40年，也可能是60年80年。謝蘭生會(huì )選取一些他很喜歡的回答,具廣泛意義的回答，捏在一起拍成電影。

謝蘭生認為，它挺適合在藝聯(lián)上映。文藝電影大多沒(méi)有很驚人的畫(huà)面特效，于是觀(guān)眾常常感覺(jué)去電影院是個(gè)浪費，因此，蘭生覺(jué)得這部電影“情緒感染”非常重要，它需要讓觀(guān)眾認為“去電影院”是必要的——在那，大家面對共同經(jīng)歷會(huì )更受觸動(dòng)、更有感覺(jué)。

收集素材的全過(guò)程謝蘭生想交給莘野。深藍影業(yè)這種公司比較擅長(cháng)廣而告之，同時(shí)，莘野肯定完全明白自己想要的是什么。

謝蘭生又調出來(lái)的分鏡腳本，這是要上互聯(lián)網(wǎng)的。

因為想拍，連分鏡腳本謝蘭生都早做完了。

謝蘭生的分鏡很細，這些年還越來(lái)越細。他為電影每個(gè)鏡頭都加上參考備注，比如，這里服裝/妝容可以參考某本雜志的第x頁(yè)、這里場(chǎng)景可以參考某幅畫(huà)作某張彩插，這里燈光可以參考某部電影的第x分鐘……每回，其他主創(chuàng )見(jiàn)到這些準備工作都會(huì )目瞪口呆。

同樣是個(gè)講主流群體的電影，關(guān)于夢(mèng)想破碎。這部片子的主角是小城市的幾個(gè)青年，其中有人喜歡唱歌，有人喜歡跳舞，有人喜歡畫(huà)畫(huà)，有人喜歡打球，有人……他們學(xué)了一篇課文，范仲淹的，課文里面寫(xiě)的極美，“銜遠山，吞長(cháng)江，浩浩湯湯，橫無(wú)際涯；朝暉夕陰，氣象萬(wàn)千?！庇谑?，幾個(gè)青年約定好了，畢業(yè)后再奮斗18年，等功成名就的那天一起去岳陽(yáng)，在那兒“不以物喜不以己悲”。而電影的后半段呢，是他們的這一旅程。與想象并不相同，他們全與生活妥協(xié)了，一個(gè)一個(gè)地變成了他們討厭的“大人”。

而對這18年“發(fā)生過(guò)什么”，并不會(huì )盡述，但，謝蘭生會(huì )使用大量隱喻等等藝術(shù)手法，讓觀(guān)眾們拼湊出來(lái)每個(gè)人的過(guò)往經(jīng)歷，比如，喜歡跳舞的男二號因被笑“娘”無(wú)奈放棄，而喜歡畫(huà)畫(huà)的男三號……這樣，一方面能造成話(huà)題，引發(fā)分析還有討論，讓聰明的“廣大網(wǎng)友”秀一秀、顯擺顯擺，另一方面也能介紹介紹文藝片的含蓄魅力。

翻了會(huì )兒分鏡腳本，謝蘭生又坐在桌前開(kāi)始寫(xiě)拍攝計劃，包括每場(chǎng)的日期、主要角色、次要角色、群演數目、必要道具、器材……一絲一毫也不馬虎。寫(xiě)這東西所需靈感不必其他的時(shí)候少，導演必須對每一場(chǎng)都有完整的概念。

與年輕的時(shí)候不同，謝蘭生在40歲以后喜歡把更多時(shí)間撥給拍攝，把較少時(shí)間撥給制作。對于后期這個(gè)東西他不十分吹毛求疵了。相反，對于主創(chuàng )尤其演員，他越來(lái)越溫情脈脈。

謝蘭生對所有演員都有很深的感情。他常常覺(jué)得，可能，演員自己都不知道，他們在演的過(guò)程中，把他們內心的最深處、把他們靈魂各個(gè)角落，都對導演明明白白地坦露了，無(wú)遮無(wú)擋。好的導演洞悉一切，一個(gè)演員在片場(chǎng)的動(dòng)作、五官、眼神、語(yǔ)言，會(huì )出賣(mài)他的經(jīng)歷、他的思想、他的情感。他做出的每個(gè)動(dòng)作都象征著(zhù)一次泄密。而謝蘭生呢，非常珍惜演員們的“一覽無(wú)余”，甚至覺(jué)得，再沒(méi)有比一個(gè)演員肯釋放內心更迷人的時(shí)刻了。

因此，他對演員越來(lái)越好。

比如，對未成年男女主角，謝蘭生會(huì )不顧成本在演員的家鄉拍攝，讓演員能每天回家，父母也能經(jīng)常探班，因為這樣對方不會(huì )非常不安非常緊張。

莘野常說(shuō)，謝蘭生的感情過(guò)于充盈了，不管是對電影還是對演員。甚至說(shuō)，他對每個(gè)片場(chǎng)、每樣道具、每首配樂(lè )，都能產(chǎn)生很多感情。當然，對戀人的是最多的。莘野則并非如此，基本上，他只喜歡謝蘭生。

電影當然他也喜歡，可嚴格來(lái)說(shuō)，他做深藍，責任占了絕大多數——比起出演幾個(gè)角色，他更想把行業(yè)撐起來(lái)。他骨子里的求生欲與征服欲也是原因之一，不過(guò)莘野非常清楚，對于深藍，驅使他的并不是極致的愛(ài)、激情、沖動(dòng)這些東西。

…………

謝蘭生在三樓里面一直寫(xiě)到莘野回來(lái)。

廚師按照營(yíng)養師的要求把晚餐做好，而后離開(kāi)，謝蘭生與莘野二人坐在桌前邊吃邊聊。莘野聽(tīng)到“新未視頻”獨家投資的消息后，好看的眉明顯一皺，有些擔心。

蘭生摸摸他的手指：“咱們走一步看一步，我真挺想試試‘網(wǎng)絡(luò )’的。而且，文遠說(shuō)了，因為我是大導演，他們這邊基