知言表演的角色就在四個(gè)戲里來(lái)回竄，換錯戲服，記錯臺詞，每部戲都還各自有各自的劇本問(wèn)題，再加上一個(gè)根本就是胡鬧的成人嬰兒，前半段基本就是一部鬧著(zhù)玩的喜劇。但是兜兜轉轉演到最后，四場(chǎng)戲卻又彼此穿連變成了一場(chǎng)戲。

一個(gè)人生下來(lái)，就是個(gè)嬰兒，磕磕絆絆地長(cháng)大，去讀書(shū)，去藝考做演員，演了一個(gè)一身正氣的大將軍，滿(mǎn)載盛譽(yù)卻再也出不了戲，活在戲和虛幻的瘋子。

這時(shí)再回到那個(gè)詭異的開(kāi)頭，這到底是是戲院臺上的一場(chǎng)戲，還是瘋人院里病人的一場(chǎng)幻想呢？

內審的時(shí)間有限，只能演半場(chǎng)，劇本都是提前交到審評組那邊的。只看半場(chǎng)也許會(huì )覺(jué)得我們這個(gè)劇就是個(gè)純喜劇，我和何鯨討論的時(shí)候決定還是先不動(dòng)劇本，利用場(chǎng)景和演員的表演進(jìn)行暗示。

何鯨在這個(gè)過(guò)程中表現出一種非常寶貴的品質(zhì)，準確。

他對于自己想法的呈現是非常準確的，他想要的是什么場(chǎng)景，要暗示什么主題，通過(guò)什么樣的活動(dòng)表現走到這場(chǎng)戲的終點(diǎn)，這些一連串抽象的文本在他腦子里能生成某種非常特定的景象，而他卻也能準確的形容出來(lái)，傳遞給演員。

和文學(xué)提供給讀者是想象力的空間，是在讀者的想象中去生存的。而戲劇，因為真實(shí)的演員和場(chǎng)景，一切想象落到實(shí)處，變成了直接的感受。這些感受如果還模糊不清，意圖讓觀(guān)眾去自行猜測，只會(huì )造成戲劇本身的混亂，這是舞臺藝術(shù)和文字藝術(shù)之間的巨大差異。一個(gè)好的導演，要有自己靈敏和準確的判斷，去摒棄諸多看似差不多的選項，去挑選那個(gè)最能體現故事重心的表達。

這估計也是他看上項知言的一個(gè)很重要的原因，也許礙于情感上的些微障礙，項知言在面對攝影機的時(shí)候確實(shí)會(huì )缺少爆發(fā)力，但是話(huà)劇那樣的演繹形式的特色卻用那種略微夸張的戲感把這層揭過(guò)去了。他表演上的優(yōu)勢終于顯露出來(lái)，流暢的節奏和準確性極高的表演形式，那是一種因為了解自己而誕生的技巧。他非常清晰的知道自己每一段戲的某種表現會(huì )帶給別人什么樣的感覺(jué)，從而善于控制自己的一切，表情，肢體，還有細微的動(dòng)作。

都說(shuō)微動(dòng)作是很難扮演的，其實(shí)不是。任何動(dòng)作的呈現都有相對應的技巧。只不過(guò)因為演員的特殊性可能每個(gè)人會(huì )不一樣。

他帶動(dòng)自己，從而帶動(dòng)了整個(gè)舞臺的節奏，讓所有節點(diǎn)的發(fā)生都自然而然。以至于何鯨到最后看他跟看個(gè)寶貝一樣。

一場(chǎng)戲演到中場(chǎng)，最后定格的時(shí)候何鯨沒(méi)有戲份，站在我旁邊看著(zhù)臺上拉帷幕，聲音還有點(diǎn)喘。

他說(shuō)項知言真的很好，我附和他，說(shuō)是啊，他很好。

可能原來(lái)只有一點(diǎn)點(diǎn)人知道，如果他繼續演戲，會(huì )有越來(lái)越多的人知道。他會(huì )譽(yù)滿(mǎn)天下，成為當之無(wú)愧的影帝。

如果他愿意。

我們戲散了之后開(kāi)始收拾東西讓位置，一場(chǎng)戲演完，許多劇院里的人都認得項知言了，路過(guò)的時(shí)候難免要多看兩眼。項知言自己不在意，無(wú)所謂的幫我拿東西。我看看他略微汗濕的側臉，還是把到了喉嚨的話(huà)咽了回去。

還是順其自然吧。

我們收了工回了觀(guān)眾席，我們后面的那場(chǎng)戲已經(jīng)開(kāi)演了。何鯨還在興致勃勃地點(diǎn)評人家，我卻沒(méi)什么心思看了。滿(mǎn)腦子都在想不知道內審能不能通過(guò)。

我其實(shí)很少這么憂(yōu)慮又患得患失，大體上我一直信奉的原則是盡人事知天命。這個(gè)本子從寫(xiě)出來(lái)開(kāi)始，文老審過(guò)看過(guò)，甚至翁松那天在我們家客廳都陰差陽(yáng)錯看過(guò)一回，幾乎都是好評價(jià)。后面湖藝遇上何鯨，雖然是個(gè)青年演員，但是實(shí)在是個(gè)靠譜的。我現在的憂(yōu)慮可能只是這一路走過(guò)來(lái)太順利。

從我寫(xiě)出來(lái)這個(gè)劇本開(kāi)始，或者說(shuō)更早，從我遇見(jiàn)項知言開(kāi)始，我的人生好像就以一種我從沒(méi)想到過(guò)得方式變得順利起來(lái)。

走出陰影，有了新的作品，有了新的想要表達的主題，讓項知言來(lái)寫(xiě)這個(gè)本子，被尊重的長(cháng)輩賞識，和優(yōu)秀的青年導演合作。這一切都不真實(shí)的像是在夢(mèng)里。

我總擔心這只是一場(chǎng)夢(mèng)，也許在生活里哪個(gè)不經(jīng)意的瞬間，這個(gè)夢(mèng)就如肥皂泡一般的被戳破了。輕飄飄地發(fā)出一聲破裂的聲音，那些迷幻的色彩和斑駁的光影就這樣消失在空氣中，遁于無(wú)形。

我想到這里不由自主地拉緊了旁邊項知言的手，手心微微出汗，是緊張，也是不安。

項知言回握了我，在黑暗的劇場(chǎng)里，我們兩個(gè)人默默的拉著(zhù)手。他的手很大，幾乎能包裹住我的，溫暖又讓人有安全感。就像他這個(gè)人一直給人的感覺(jué)一樣。

我想起來(lái)以前第一次和我爸去劇場(chǎng)看話(huà)劇的場(chǎng)景，我們買(mǎi)的中間的票，是很好的位置。但是我什么都看不懂，個(gè)子也矮，前面恰巧又坐著(zhù)一個(gè)瘦高瘦高的人。只能硬梗著(zhù)脖子，仰著(zhù)往臺上看。我爸發(fā)現了以后，就悄悄的把我抱到他的腿上，稍微高了那么一點(diǎn)，倒是能看清楚臺上的動(dòng)靜了。我就那樣坐著(zhù)看完了全場(chǎng)。

其實(shí)那場(chǎng)戲究竟演了什么我都快記不分明了，印象里最強烈的，是謝幕的時(shí)候，觀(guān)眾一潮高過(guò)一潮的歡呼和鼓掌，演員站成一排在臺上謝幕。臉上都是興奮和自豪的笑意。

我是什么時(shí)候喜歡上戲劇的呢？大概就是在那個(gè)瞬間，我忽然領(lǐng)悟到戲劇和觀(guān)眾之前是一種在怎么樣的關(guān)系。愛(ài)和熱情統統化為實(shí)質(zhì)，舞臺上下的交流形成了戲劇表演的一部分。

那種不可言狀卻又真實(shí)的存在，也許就是我對這個(gè)行業(yè)的啟蒙吧。不管是話(huà)劇舞臺，還是熒幕，這樣的愛(ài)隨著(zhù)媒介的不斷變更依舊在上演。也許它們不再近到可以直接被看見(jiàn)，但是在網(wǎng)上，在社交媒體上。這樣的互動(dòng)卻依舊實(shí)時(shí)存在著(zhù)。

對賭也好，營(yíng)銷(xiāo)也好，資金運作也好，多大多大的投資也好，褪去這些噱頭和嘈雜的聲音，戲劇和觀(guān)眾之間最原本的關(guān)系，也不過(guò)只是喜歡和不喜歡。

沒(méi)有人能戰勝人類(lèi)對于感情的執著(zhù)，所以故事才因此雋永。

我感受著(zhù)項知言手掌心傳來(lái)的熱量，忽然就看開(kāi)了。

也許這部戲只能打動(dòng)他到這里，我還是沒(méi)有看到當年的童潼在舞臺上活過(guò)來(lái)，但是那又怎么樣呢。我還年輕，我還有那么那么多的時(shí)間，我還有和項知言要攜手共度的一生。

我遲早能夠真正地打動(dòng)他。

章節129:3個(gè)月前/3個(gè)月前

標題：129

概要：再遇翟白秋

內審的結果也是當天就給的，只不過(guò)需要我們再在劇院等一個(gè)小時(shí)。因為評審席有些地方需要討論。

我們看完所有的表演，也沒(méi)事干，窮極無(wú)聊就一幫人在那邊聚著(zhù)做夢(mèng)，內容主要是能扒拉來(lái)誰(shuí)演我們的角色。

何鯨是一個(gè)很有想法