多納泰羅的大衛像和米開(kāi)朗基羅的傳世之作有著(zhù)一模一樣的極簡(jiǎn)主義著(zhù)裝方式——一絲不掛。

    這么一對比，盡管夢(mèng)心之的第一反應，是夢(mèng)境里的創(chuàng )作現場(chǎng)尺度有點(diǎn)大，事實(shí)卻是已經(jīng)是給了她最大程度的著(zhù)裝友好。

    不管怎么說(shuō)，韋羅基奧的這尊大衛像，哪怕上半身再怎么貼身，再怎么凸顯，下半身卻是被一件“短裙”，把該遮掩的地方，都遮掩了一個(gè)嚴嚴實(shí)實(shí)。

    說(shuō)起來(lái)，韋羅基奧這尊大衛像的名氣還沒(méi)有疑點(diǎn)多。

    西方藝術(shù)史上，曾經(jīng)有一個(gè)非常有意思的傳說(shuō)，說(shuō)的米開(kāi)朗基羅的大衛像，是找到達?芬奇做的模特。

    這個(gè)說(shuō)法顯然是站不住腳的。

    且不說(shuō)達?芬奇和米開(kāi)朗基羅歷來(lái)就有些“王不見(jiàn)王”的架勢。

    單單達?芬奇比米開(kāi)朗基羅大了23歲這件事情，就足以證偽。

    米開(kāi)朗基羅開(kāi)始創(chuàng )作《大衛》的時(shí)候，達?芬奇都快五十歲了，不可能是那個(gè)體態(tài)健美、神情堅定、肌rou飽滿(mǎn)的充滿(mǎn)年輕男性荷爾蒙的大衛像原型。

    之所以會(huì )留下這樣的傳說(shuō)。

    首先是，米開(kāi)朗基羅的大衛像太有名了。

    其次是，西方藝術(shù)史學(xué)家確實(shí)認為，達?芬奇曾經(jīng)做過(guò)大衛雕像的模特。

    不是米開(kāi)朗基羅的，而是他的恩師韋羅基奧的。

    達?芬奇年輕的時(shí)候，到底有多么會(huì )唱歌，這個(gè)已經(jīng)無(wú)從考證了，文藝復興時(shí)期還沒(méi)有留聲機。

    達芬奇年輕的時(shí)候，到底有多帥，很多西方藝術(shù)史學(xué)者，會(huì )劍指韋羅基奧的青銅大衛像。

    在作品以寫(xiě)實(shí)為尊的文藝復興時(shí)期，如果那尊雕像的模特真的是達?芬奇年輕時(shí)候的樣子，那達芬奇就不僅僅只是帥，而是連身材都很給力。

    韋羅基奧的青銅大衛像，創(chuàng )作于1476年，那一年，達?芬奇24歲。

    剛剛好就是達?芬奇出師的年紀。

    韋羅基奧對達?芬奇是有著(zhù)絕對的偏愛(ài)的。

    達?芬奇在繪畫(huà)界的名聲鵲起，和恩師韋羅基奧的獻祭了自己的繪畫(huà)生涯，有著(zhù)極大的關(guān)系。

    時(shí)間退回到1472年。

    那一年，達?芬奇20歲，已經(jīng)跟著(zhù)韋羅基奧學(xué)習了四五年的時(shí)間，把雞蛋畫(huà)得超神到不能再超神，被列在了佛羅倫薩的畫(huà)家公會(huì )會(huì )員的名單上，但也僅僅只是列入而已。

    不久之后他的恩師韋羅基奧接一份來(lái)自薩維爾教堂的委托。

    委托的內容，是創(chuàng )作一幅以基督的洗禮為主題的油畫(huà)。

    接受完委托，韋羅基奧親自動(dòng)筆，畫(huà)了一幅《基督受洗》，但他只畫(huà)到了95%的程度。

    這幅作品的中央，是正在接受洗禮的耶穌，他一臉虔誠，雙手合十，做祈禱的姿態(tài)。

    右邊的施洗約翰拿著(zhù)一瓢河水，澆在耶穌的頭上。

    這幅畫(huà)的頂上，上帝伸出雙臂，鴿子發(fā)出金光。

    左下方有兩個(gè)小天使，負責幫受洗的耶穌拿衣服。

    一個(gè)天使正對著(zhù)觀(guān)賞者，另一個(gè)側著(zhù)身，有點(diǎn)背對著(zhù)觀(guān)賞者，并且只有一個(gè)側臉。

    韋羅基奧親自畫(huà)完了正對著(zhù)觀(guān)賞者的那個(gè)小天使，最后一個(gè)側臉天使交給了還沒(méi)有在繪畫(huà)領(lǐng)域展露過(guò)驚人才華的達?芬奇。

    達?芬奇很快就畫(huà)完了，并且用上了透視的技巧。

    韋羅基奧被達?芬奇畫(huà)的這個(gè)側臉小天使給驚呆了。

    縱觀(guān)自己的那95%，壓根就比不上徒弟最后加的5%。

    韋羅基奧對達?芬奇的偏愛(ài)，在這一刻，達到了極值。

    這位直接影響了文藝復興三杰的繪畫(huà)大師直接宣布封筆。

    他認為自己已經(jīng)完成了繪畫(huà)領(lǐng)域的歷史使命，他再怎么畫(huà)也趕不上自己的學(xué)生。

    韋羅基奧的封筆不是說(shuō)說(shuō)而已，他是真的終其一生，再也沒(méi)有拿起過(guò)畫(huà)筆。

    在《基督受洗》完成之后，韋羅基奧背井離鄉，離開(kāi)佛羅倫薩到威尼斯，專(zhuān)心創(chuàng )作雕塑作品。

    其中最為著(zhù)名的，就是青銅大衛像。

    身為老師，力挺自己的學(xué)生是很正常的。

    但是力挺到自己直接封筆，還大張旗鼓地到處說(shuō)自己的繪畫(huà)技藝在學(xué)生面前，黯然失色到根本不值一提，還是會(huì )讓人覺(jué)得有些夸張。

    當時(shí)有很多人都認為，韋羅基奧和達?芬奇之間存在著(zhù)不正當的關(guān)系。

    對，就是男人和男人之間的特殊關(guān)系。

    達?芬奇的取向問(wèn)題，在西方藝術(shù)史里面，一直是被爭論不休的。

    事實(shí)上，達?芬奇人生最大的污點(diǎn)，就是被控雞（jian）罪。

    這個(gè)污點(diǎn)發(fā)生在青銅大衛像創(chuàng )作的那一年——1476年。

    這件事情，并非是空xue來(lái)風(fēng)和捕風(fēng)捉影，而是有史料記載的。

    史料來(lái)自于1476年的法庭記錄。

    達?芬奇與其他三名年輕男子被控涉嫌雞（jian）也就是同性戀罪。

    文藝復興那個(gè)年代，大概只有華夏大陸的統治者，對同性戀是最寬容的。

    這樁案子，雖然最后因為證據不足不了了之，卻給達?芬奇帶來(lái)了極大的影響。

    他開(kāi)始極大程度的保護自己的隱私。

    他用左手寫(xiě)字，并且全都寫(xiě)的是鏡像文字，這對大部分人來(lái)說(shuō)，都算得上是加密。

    達?芬奇的性取向，一直都是西方藝術(shù)史的一個(gè)謎題。

    達?芬奇一生未婚，沒(méi)有留下子女，這也成為了很多人認定他性取向的依據。

    夢(mèng)心之對這個(gè)問(wèn)題，其實(shí)并不怎么在意。

    在她看來(lái)，像達?芬奇這樣的全能型天才，取向不取向的，根本就不是什么問(wèn)題。

    達?芬奇不管是喜歡男人還是喜歡女人，都不影響他是一個(gè)偉大的科學(xué)家和藝術(shù)家。

    夢(mèng)心之有看到過(guò)這方面的研究，卻從來(lái)沒(méi)有真正關(guān)注過(guò)。

    更沒(méi)想過(guò)，自己會(huì )在夢(mèng)境里，遇到韋羅基奧青銅大衛像創(chuàng )作現場(chǎng)。

    以日有所思夜有所夢(mèng)的角度來(lái)說(shuō)，極有可能是因為睡覺(jué)之前，剛剛見(jiàn)證了有人和他自己父親出柜成功的全過(guò)程。

    第63章 跑路大師

    不感興趣歸不感興趣，夢(mèng)都夢(mèng)了，夢(mèng)心之肯定也想搞清楚西方藝術(shù)史上的一些疑團。

    更何況，達?芬奇畫(huà)的《蒙娜麗莎》，對于她來(lái)說(shuō)是有著(zhù)特殊意義的，算得上是夢(mèng)的起源。

    如果早知道能和達?芬奇面對面的聊天，夢(mèng)心之一定會(huì )事先準備好一個(gè)詳細的采訪(fǎng)提綱。

    哪怕沒(méi)有準備，她心里也早早是有了一個(gè)粗略的綱要的。

    問(wèn)題是今天的這個(gè)夢(mèng)的切入點(diǎn)，有點(diǎn)奇怪。

    按照正常的做夢(mèng)軌跡，她應該在去玩佛羅倫薩，看完達?芬奇的生活軌跡，了解完達?芬奇的一生，才會(huì )帶著(zhù)諸多疑問(wèn)，開(kāi)始日有所思夜有所夢(mèng)。

    或許是被聶廣義出柜的行為給刺激到了，才會(huì )提前就做了這樣的一個(gè)夢(mèng)。

    這個(gè)時(shí)間點(diǎn)的達?芬奇夢(mèng)心之能提的問(wèn)題還真的不多。

    達?芬奇剛剛出名，離他開(kāi)始畫(huà)《蒙娜麗莎》還有27年。

    歷史上的資料，也是寥寥無(wú)幾。

    找來(lái)找去，也無(wú)非就說(shuō)達?芬奇是個(gè)私生子一類(lèi)的，和藝術(shù)成就毫無(wú)關(guān)系的事情。

    達?芬奇的老師韋羅基奧在他二十四歲的時(shí)候，就已經(jīng)迫不及待地用自己的繪畫(huà)生涯，把他托舉到了佛羅倫薩畫(huà)壇的至高點(diǎn)。

    從那以后，找達?芬奇畫(huà)畫(huà)的人，肯定踏破了門(mén)檻。

    按照正常的邏輯，達?芬奇應該是有很多傳世畫(huà)作的。

    事實(shí)卻大相徑庭。

    達芬奇的生命長(cháng)度是六十七歲，傳世畫(huà)作（包括有爭議的）加在一起，都不超過(guò)十五幅。

    這絕對是一個(gè)極其“可憐”的數字。

    要知道，達?芬奇的畫(huà)，并不存在大批量被毀一類(lèi)的事情。

    是什么導致了畫(huà)作數量的稀少呢？

    答案是達?芬奇自己。

    達?芬奇除了是那么多著(zhù)名的【家家家家家】之外，還是西方藝術(shù)史上最著(zhù)名的拖稿大師。

    先前說(shuō)，夢(mèng)里的時(shí)間點(diǎn)，1476年，離達?芬奇開(kāi)始畫(huà)《蒙娜麗莎》還有27年。

    如果按完成時(shí)間來(lái)算的話(huà)，這個(gè)時(shí)間跨度，就還有41年。

    沒(méi)錯了達?芬奇前前后后一共花了14年，才畫(huà)完了《蒙娜麗莎》，速度堪比螞蟻爬。

    但這已經(jīng)是非常幸運的一幅畫(huà)了，因為這是一件“成品”。

    達?芬奇不缺名氣，天才嘛，肯定會(huì )有挑挑揀揀的特權。

    就像聶廣義也不是什么全案都接。

    曾經(jīng)有一個(gè)侯爵夫人，想要讓達?芬奇給自己畫(huà)一幅肖像畫(huà)。

    這位侯爵夫人的名字叫伊莎貝拉?德斯特，是歐洲歷史上一個(gè)響當當的人物。

    是她自己就非常非常厲害，不是因為是侯爵的夫人才厲害。

    為了表達自己的誠意，這位曼圖亞侯爵夫人，從曼圖亞追到佛羅倫薩，只求達?芬奇給她畫(huà)一幅完整的肖像畫(huà)。

    她成功了，好像又沒(méi)有成功……

    盧浮宮博物館現在就收藏著(zhù)達?芬奇給她畫(huà)的肖像——草圖。

    達?芬奇給伊莎貝拉?德斯特畫(huà)了一張半身肖像素描，終其一生，都沒(méi)有給這幅畫(huà)上過(guò)色。