情節繼續推進(jìn)，黃四郎依然占有主場(chǎng)。

    這次換縣長(cháng)方面不動(dòng)聲色地試探，兩個(gè)“不明白”，順著(zhù)黃四郎的話(huà)來(lái)探他的虛實(shí)。

    “張麻子是干什么的，明白嗎?”

    “不明白！”

    “我是干什么的，明白嗎？”

    “不明白！”

    在對局勢沒(méi)有把握的情況下，縣長(cháng)方面再次“裝糊涂”，一順一捧，進(jìn)一步把重點(diǎn)從張麻子本人引到了比較安全的生意話(huà)題。

    本來(lái)黃四郎的算盤(pán)打得噼啪響：如果他們真的有膽子去剿匪，那縣長(cháng)就真的留不得，正好讓縣長(cháng)和張麻子兩敗俱傷，或者安排他在剿匪途中出事；如果他們沒(méi)膽子剿匪，那倒是還可以坐下來(lái)談一談錢(qián)的事。

    兩張牌嘛。

    可是他自作聰明了，張麻子扮做馬邦德上任鵝城的子彈飛到這里，讓黃四郎撞上了。

    張麻子有，截黃四郎貨的張麻子卻是子虛烏有，所謂“斷腿”只不過(guò)是黃四郎監守自盜，賊喊做賊。

    他沒(méi)想到對面的就是張麻子本麻。因此張麻子把牌一扔，拿起槍來(lái)把黃四郎手里的牌打了個(gè)稀爛，都是兄弟玩什么心眼兒！

    你不是說(shuō)你的錢(qián)讓土匪截走了嗎？你出錢(qián)我們剿匪，一定把你被劫的貨搶回來(lái)！

    于是就有了下一段對話(huà)。

    張麻子：準！大哥，我還在娘胎里的時(shí)候，算命先生就指著(zhù)我娘的肚子說(shuō)：這孩子最大的缺點(diǎn)就是不會(huì )裝糊涂！大哥，我還......能改嗎？

    黃四郎：改不了！天生的，你看看這位師爺就是裝糊涂的高手，Dollar，說(shuō)成刀，Dollar是什么？

    馬邦德：美元，USdollar。

    馬、張、黃：哈哈哈......

    黃四郎：你看你看，裝糊涂的天才??！師爺，敬你的。

    馬邦德：謝黃老爺的頌揚。容老弟就真的糊涂一回，剿匪成功之后，追回的煙土，我們只要兩成就夠了。

    黃四郎：不成，對半開(kāi)，為表誠意，預祝剿匪凱旋，一百八十萬(wàn)，馬上送來(lái)，

    張麻子：哎，無(wú)功不受祿，現在收錢(qián)太早。

    黃四郎：黛玉、晴雯！

    張麻子：哎，大哥，美女我也不要。

    馬邦德：哎！美女不要，錢(qián)你也不要，你要什么？

    張麻子：腿！

    馬、黃：什么腿？

    張麻子：江湖豪情俠膽柔腸之大腿！哥！

    黃四郎：弟！

    張麻子：你的腿就是我的腿，你的腿就是我的命，有道是，江湖本無(wú)路，有了腿便有了路。

    黃四郎：明白！明白！

    馬邦德：我也明白！

    隨后一個(gè)打扮得花枝招展的女人上場(chǎng)，原來(lái)黃四郎嘴里的黛玉、晴雯竟特么的是一個(gè)人。

    但她一進(jìn)門(mén)就很意外的跌倒了。

    黃四郎：該死的東西！

    張麻子：花有重開(kāi)日，人無(wú)再少年。姑娘如花似玉，大哥，怒不得！

    馬邦德：黃老爺，Easy，Easy（放松）。

    張、黃：哈哈哈哈哈......

    黃四郎：相見(jiàn)恨晚，姑娘鉆石一并送上。

    張麻子：哎！我帶夫人來(lái)了，再收姑娘不方便。

    黃四郎：那鉆石送夫人。

    馬邦德：好，我先替夫人收著(zhù)......不是黛玉和晴雯嗎？怎么就來(lái)了一只女子？

    張麻子：莫非，她就叫黛玉晴雯？

    黃四郎：說(shuō)你不會(huì )裝糊涂吧！起了個(gè)東洋名字。

    馬、黃、張：黛玉晴雯子！哈哈哈哈......

    黃四郎：師爺，高！縣長(cháng)，硬！

    馬、張：黃老爺又高又硬！

    一場(chǎng)戲拍到這里也到了天色逐漸黑下來(lái)，三個(gè)大主演累得不輕，可三位攝像師和那些燈光師更是疲憊不堪。

    空間層次在橫移的軌道鏡頭中尤顯豐富，為了避免攝影機互相穿幫以及光影的矛盾，三位主角的鏡頭都是近景和特寫(xiě)，還要兼顧著(zhù)燈光的不斷轉換交替。

    有了燈光的明暗層次感，才能讓說(shuō)話(huà)者最大限度的突顯空間關(guān)系。

    他們是體力活，但三位演員就不同了，三個(gè)人要同時(shí)兼顧著(zhù)把目光投向受聽(tīng)之人，目光相對指揮著(zhù)攝像師的軸線(xiàn)回歸，以及燈光師的打光方位，等目光接上之后才是臺詞部分。

    也只有這樣，才能在這些緩慢移動(dòng)的軌道鏡頭里，利用鏡頭的轉換和燈光的照應來(lái)加強畫(huà)面空間的縱深感。

    當然了，這些相當專(zhuān)業(yè)的視覺(jué)差，在拍攝現場(chǎng)是看不出來(lái)的，而是需要后期剪輯之后，才是這種縱深意境的顯現時(shí)刻。

    一旁觀(guān)看的人大都是拍攝經(jīng)驗十分的豐富，很多人一眼就看出來(lái)其中的門(mén)道。

    像是高倉健就在疑惑的發(fā)問(wèn)：“張桑，劉先生真的是首次執導？我怎么看他像是具有很多拍攝經(jīng)驗的老導演？”

    張一謀哭笑著(zhù)搖頭：“他是真的第一次，但這么步驟精密的拍攝設計，有一些若沒(méi)有事先規劃連我都做不到，所有的鏡頭居然都是在為后期打了個(gè)提前量，說(shuō)實(shí)話(huà)，我也在奇怪他為什么這么富有經(jīng)驗！”

    陳龍點(diǎn)著(zhù)頭符合：“他這樣一來(lái)，能讓每個(gè)分鏡頭里都有背.景里搖曳的燭影來(lái)增強畫(huà)面的動(dòng)態(tài)感，與劇情無(wú)關(guān)，而且是一個(gè)個(gè)越軸鏡頭，其主要目的是讓這個(gè)角色在銀幕上活著(zhù)，提醒觀(guān)眾這個(gè)人在這兒坐著(zhù)?！?/br>
    “而且這種安排一點(diǎn)也不影響三個(gè)角色的情緒節奏，”高倉健似有深思，“這是一鏡到底的另一種方式，比昨天我們看到的那個(gè)截殺火車(chē)的場(chǎng)面更難準確把控，畢竟這里的空間實(shí)在太狹小了，而且有這么密集的對話(huà)情節！”

    結束了表演的三人，只有葛大爺和發(fā)哥走過(guò)來(lái)參與交流，劉清山還要借著(zhù)場(chǎng)地拍攝布簾后的幾幕畫(huà)面。

    這兩人的演技是一點(diǎn)也不比高倉健遜色，何況又不是那種意境深遠的靜態(tài)鏡頭感的延伸，并不需要體現演員眼神里的一些發(fā)人深思的東西。

    眼下的拍攝，只需要表達到位的臺詞功夫，和一部分肢體語(yǔ)言的配合，況且還富蘊一定的喜劇效果，足夠的五官表情表現出來(lái)，就能達到拍攝要求。

    相對而言，對于劉清山的演技就沒(méi)那么高了，他只需要把角色里的霸氣渲染的十足，這個(gè)角色就成功了七分。

    反觀(guān)葛大爺演的是一個(gè)處在夾縫中的小人物，發(fā)哥演的一個(gè)jian雄，就需要極深厚的演技來(lái)支撐了。

    尤其是后者的黃四郎，影片中的大反派，還有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)，這樣的角色突破了觀(guān)眾對他過(guò)往角色的認知，難度是最大的一個(gè)。

    當然他的替身也在影片里居功至偉，把霸氣四郎、替身、落馬四郎的多樣性性格就給補全了。

    葛大爺其實(shí)也橫跨了四個(gè)角色，演繹了湯師爺、馬縣長(cháng)、假馬縣長(cháng)的舅舅，還有麻匪。

    劉清山則演了張麻子，張牧之，馬縣長(cháng)，馬縣長(cháng)的外甥。

    正是三個(gè)主演在劇中的多面性，才成就了原版電影的演技吊炸天，說(shuō)起來(lái)還是劇本的功勞，對于這一點(diǎn)發(fā)哥分得很清楚。

    “關(guān)鍵是山子的劇本足夠精彩，不過(guò)我更佩服葛大爺，他演的那個(gè)師爺可不單單搞笑的，本來(lái)他才是縣長(cháng)，被逼得在麻匪身邊當師爺，一面迎合假縣長(cháng)一面和黃四郎暗通曲款，跳來(lái)跳去的雙面間.諜，他要表現出一個(gè)表面看起來(lái)搞笑無(wú)害卻心思城府很深的人，炸火車(chē)、進(jìn)城、火并、赴宴、剿匪，從始至終推動(dòng)情節向前發(fā)展的是他?！?/br>
    陳龍看過(guò)劇本，有一定的發(fā)言權：“山子在里面也不簡(jiǎn)單，看起來(lái)很單薄，滿(mǎn)滿(mǎn)的個(gè)人色彩，但這個(gè)人物從前面的正義凜然、囂張狂妄發(fā)展到發(fā)現身邊的兄弟一個(gè)個(gè)背離自己的隱忍無(wú)奈和迷茫，必須演出來(lái)他的絲絲入扣?！?/br>
    張一謀對發(fā)哥直接豎起了大拇指：“發(fā)哥，你的黃四郎確實(shí)讓人眼前一亮，作為香港電影巔峰期的代表人物之一，各種各樣的人物基本你都嘗試過(guò)了，只不過(guò)大家印象比較深的是你拿槍的時(shí)裝風(fēng)格，這部影片的真黃四郎發(fā)哥信手拈來(lái)，剛才陳龍大哥給我詮釋過(guò)，假黃四郎有英雄本色中落魄時(shí)候的擦車(chē)影子，落魄的黃四郎有阿郎的故事的影子，顯然山子在寫(xiě)劇本的時(shí)候，就把你的形象考慮進(jìn)去了?！?/br>
    發(fā)哥很認可這種說(shuō)法：“山子早在半年前就答應了要為我量身打造一部作品，這個(gè)本子一交到我手里，我就知道是沖著(zhù)我來(lái)的，發(fā)嫂也正因為這一點(diǎn)，讓我馬上推掉了所有的通告，專(zhuān)心等著(zhù)導演的召喚！”

    他并沒(méi)有說(shuō)替身的事情，這種事情在圈子里也是約定俗成的東西，那就是演員自己不能提及替身的功勞。

    其實(shí)這也合情合理，發(fā)哥的替身再是在這部電影里功勞巨大，但也是發(fā)哥本人教導出來(lái)的，不然他怎么能做到那么惟妙惟肖，要知道他之前可從沒(méi)接觸過(guò)專(zhuān)業(yè)的演技指導。

    “嗯，這部片子如果能成功，黃四郎這個(gè)角色必定會(huì )大發(fā)異彩！”張一謀如是說(shuō)，“人家電影節評委會(huì )都是專(zhuān)業(yè)電影人用專(zhuān)業(yè)的眼光看表演，不是普通觀(guān)眾說(shuō)好就好，山子的角色盡管霸氣十足，男性荷爾蒙爆發(fā)式的粗狂盡管令人記憶深刻，但遠不如黃四郎這個(gè)角色的多面性?！?/br>
    他本人就是獲獎無(wú)數的老江湖，最理解評委們的心理和評判標準，說(shuō)出來(lái)的話(huà)也多傾向于被獎項認可。

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