劇情進(jìn)展到這里，人們也逐漸意識到了一點(diǎn)，那就是在此期間出現的每一個(gè)小人物，甚至不起眼的配角都帶給人過(guò)目難忘的深刻印象。

    更深層次的意義在于，這些角色的精湛演技，是構成一部經(jīng)典作品最基本的東西。

    因此很多人在這之后，就不斷地把視線(xiàn)投向劉清山和周興池所在的位置，那種眼神里更多的是敬佩，是崇拜，也是興奮莫名。

    斧頭幫，一直以來(lái)用各種辦法消滅對手，有時(shí)候，靠自己兄弟以多對少取勝，有時(shí)候靠花錢(qián)請別的高手幫自己消滅對手。

    靠著(zhù)血腥的殺伐在幫派林立的社會(huì )上日漸壯大，卻終于在這一次栽在了并不起眼的“豬籠城寨”里，幫派里死傷了二十多個(gè)弟兄。

    于是他們故計重施，請了殺手榜排行第一的“瞎子二人組”，來(lái)絞殺“豬籠城寨”里的這三位高手。

    最后雖然殺了三位高手，但是沒(méi)想到“豬籠城寨”里還有高手，不但廢了“瞎子二人組”，還差點(diǎn)讓斧頭幫大哥琛哥死在了那里。

    所幸，包租婆并沒(méi)有殺死他，而是希望他們不要招惹“豬籠城寨”，收斂自己的惡劣行徑。

    這一大段的情節鋪展，里面的幾乎每一個(gè)節點(diǎn)都具有經(jīng)典的味道。

    無(wú)論是打斗的緊張程度攝人心魄，還有進(jìn)入佳境的特效效果體現，依然是令人過(guò)目不忘的久久在腦海里盤(pán)旋。

    緊張到令人窒息的情節里，又不乏包租公夫婦倆出神入化般的詭異身形，以及讓人狂笑不已的現身方式。

    尤其是那兩個(gè)瞎子被包租公一手抓一個(gè)，在地面上轉出一個(gè)清晰的陰陽(yáng)八卦圖所帶來(lái)的駭然場(chǎng)面。

    接下來(lái)，琛哥并沒(méi)有如包租婆所想的那樣，知道自己不好惹之后就不惹了。

    如果琛哥真是這樣，就不會(huì )有如此壯大的斧頭幫，他手里還是有牌的，于是招回了那個(gè)小混混阿星，去從精神病院里救出了真正的絕世高手“火云邪神”。

    原來(lái)之前放過(guò)阿星也正是因為這個(gè)原因，他希望借用阿星的破鎖技術(shù)救出火云邪神，讓后者能夠殺死包租婆夫婦。

    劉清山這這一段的表演中，很好的把琛哥的形象更全面化了。

    這個(gè)角色不論是對手，手下，還是女人，殺起人來(lái)都是面不改色。

    同時(shí)也還有勇有謀，謀是故意放過(guò)星爺和胖聰，利用他們的手段，幫忙請來(lái)火云邪神；勇是面對殺人如麻的火云邪神，卻沒(méi)有像其手下那樣哈腰弓背地討好，依然不卑不亢，有領(lǐng)袖氣質(zhì)。

    這才是最接近現實(shí)的一個(gè)真正的黑.道梟雄該有的形象，他之所以能當上斧頭幫老大，不是靠自己過(guò)硬的本領(lǐng)和強健的體魄的，而是靠自己的老謀深算，和知人善任加上一點(diǎn)心狠手辣。

    先是一步步做到行業(yè)第一，然后吞并自己的競爭對手，讓自己的手下死心塌地的跟隨自己，同時(shí)也注重人才的引進(jìn)，不斷提升斧頭幫的綜合實(shí)力。

    當然也要有自己的大局觀(guān)，不能只自己一個(gè)人賺錢(qián)，對待手下也有厚待，花重金去打通關(guān)系，黑白通

    吃，這樣自己的地位和斧頭幫的勢力才能青云直上。

    劉清山就把這樣一個(gè)深藏不露的人演活了，而且出來(lái)的效果就是越厲害的人，看起來(lái)越是和普通人一樣，可以說(shuō)確實(shí)是一個(gè)非常驚人的反轉了。

    但很可惜，劉清山的精湛演技，也在這場(chǎng)情節設置里戛然而止，被火云邪神一巴掌抽得腦袋轉了好幾圈，從此一命嗚呼。

    其實(shí)劇情演繹到這里，才僅是整部影片的三分之二。

    雖然他的過(guò)早離場(chǎng)，引來(lái)觀(guān)眾們的一陣吐槽以及戀戀不舍，好在隨后的劇情越來(lái)越精彩，而且出場(chǎng)的高手一個(gè)比一個(gè)厲害，也成功地把人們心中的失落感暫時(shí)淡忘了。

    不得不說(shuō)，這樣的情節設置，就完全是編劇的深厚創(chuàng )作能力的體現了。

    而且，劉清山在剽竊之后，根據前世針對原版的不足之處的意見(jiàn)總結，把最終版本修改到了幾乎無(wú)漏洞可循。

    于是劇本的極高品質(zhì)，才能讓這一版的影片效果還要比原版更經(jīng)典，更完美，也是他為什么圍繞著(zhù)首映式，制造出令人驚異的隆重場(chǎng)面的首要原因。

    其實(shí)還有一點(diǎn)需要說(shuō)明，劉清山把電影里的高手和武功，有別于人類(lèi)正常認知所能打出的一招一式，它更近于武俠漫畫(huà)的描寫(xiě)，甚至更加夸張。

    這樣的主體基調，也和普通人心目中的武打場(chǎng)面一脈相承，武俠劇是成年人的童話(huà)，他就是把這樣的童話(huà)場(chǎng)景變成真實(shí)畫(huà)面展現的那個(gè)人。

    鑒于招式本身的特點(diǎn)，洪拳、譚腿和棍法在影片中有非常實(shí)在的描寫(xiě)，一招一式較為明晰。

    而到了表現琴音、獅吼功、如來(lái)神掌、蛤蟆功等傳奇色彩強的功夫時(shí)，電影就大大加重了虛化和想象力的成分。

    如果以武俠小說(shuō)來(lái)定論前后區別，就類(lèi)似于金庸把降龍十八掌從烏龍擺尾到亢龍有悔都告訴了讀者，而古龍只寫(xiě)“沒(méi)有人看清他是如何出手，刀光一閃，刀已插入他的咽喉?！?/br>
    但電影畢竟不是小說(shuō)，它需要先影像化再留給觀(guān)眾想象空間，為了表現這些招式的震撼，他把真實(shí)招式的具象化和動(dòng)靜結合、對比襯托完美的組合到了一起。

    再加上無(wú)數個(gè)出人意料的喜劇效果，出其不意的穿插其中，整體風(fēng)格的飄逸、勝負過(guò)程中不斷的起伏轉折等等就盡數體現了出來(lái)。

    另一個(gè)不容忽視的成功之處，是劉清山建議的多首大家都很熟悉的民樂(lè )曲子，影片中的插曲和配樂(lè )則主要是將這些本土資源的重新使用。

    【講真，最近一直用咪咪閱讀看書(shū)追更，換源切換，朗讀音色多，.mimiread安卓蘋(píng)果均可?！?/br>
    《闖將令》、《四川將軍令》、《十面埋伏》、《東海漁歌》《、小刀會(huì )組曲》，《英雄們戰勝了大渡河》，每一首都使人熱血賁張，令人聽(tīng)了會(huì )有種男兒當自強的豪情油然而生。

    這些民樂(lè )之所以被人們喜聞樂(lè )見(jiàn)，是由于其慷慨悲壯的基調和濃厚的民族色彩，而成為香江武俠劇的常用配樂(lè )，甚至早在五、六十年代的粵語(yǔ)武俠電影時(shí)期就開(kāi)始被廣泛采用。

    讓《功夫》里出現人們熟悉的音樂(lè )，是影片更容易博得認同的小手段之一，同時(shí)還借此弘揚了傳統民間文化，也更適合華夏武術(shù)的傳播。

    其實(shí)連那些配角們的身上，同樣有很多香江武俠劇的影子。

    “神雕俠侶”就不必說(shuō)了，而“火云邪神”則是邵氏武俠老片《如來(lái)神掌》中的反派。

    “蛇形拳”、“六指琴魔”以及“斧頭幫”的大陣仗來(lái)自邵氏老片《馬永貞》。

    “五郎八卦棍”出自劉家良導演劉家輝主演的同名電影，肥婆四的“獅吼功”是模仿《倚天屠龍記》里的謝遜。

    “火云邪神”雙指夾住子彈也堪媲美東方不敗，再加上浩氣長(cháng)存的偉大武術(shù)家李小龍先生的截拳道，《功夫》致敬了香江武俠片的黃金年代，薈萃了那個(gè)年代的諸多見(jiàn)證人，是為集大成者。

    如此多被人津津樂(lè )道的熟悉因素，再次亮相卻演繹出一個(gè)陌生的故事，僅僅這種追憶和新鮮混雜的感受就足夠美好了。

    這也是那天深夜，周興池在電話(huà)中聽(tīng)到故事梗概，就再也難抑心中迫切的主要原因。

    香江人對于傳統武俠劇的偏愛(ài)是普遍性的，因為這種類(lèi)型的電影幾乎伴隨了所有人的成長(cháng)經(jīng)歷。

    如果說(shuō)，關(guān)于這些被劉清山全部照搬過(guò)來(lái)的原著(zhù)精華部分，是構成新版劇本核心部分的根基，那么同樣經(jīng)過(guò)他的武打設計，讓這一版的《功夫》被無(wú)限提升到令人癡迷的真正武俠劇的經(jīng)典境界，就更加不容忽視了。

    全片五幕重要的打斗，也是片中的五個(gè)大高.潮部分，經(jīng)過(guò)了他純正古武傳承套路的設計，無(wú)疑讓這幾場(chǎng)經(jīng)典畫(huà)面達到了前所未有的高度。

    萬(wàn)變不離其宗，華夏武術(shù)也是一樣。

    比如裁縫的鐵線(xiàn)拳和琴魔的音波刀的對決，基本上就是硬功和內力的比較，幾乎是冷熱.兵器的差距了。

    但這兩種武術(shù)套路里的精華部分，全都在劉清山的花拳36手里各有體現，經(jīng)由他傳授給演員們之后，這一版的較量馬上會(huì )變得越發(fā)賞心悅目。

    再比如琴魔以無(wú)形內力化為刀形，五郎八卦棍阿鬼以格擋無(wú)形刀力反功，包租公婆對琴魔的太極旋轉加獅子哮，里面都有花拳36手的內勁運用之法。

    這些武行們雖然短時(shí)間內學(xué)不到其中精髓，但臨時(shí)抱佛腳的照貓畫(huà)虎是可以做到的。

    然后再由特效把本該無(wú)形無(wú)質(zhì)的內氣運用，具體形象化渲染出來(lái)，讓原版里的精彩再有幾倍的提升，就完全不在話(huà)下了。

    綜合這些方方面面的因素，這一版的《功夫》可以全面性的超越原版也就不足為奇。

    所以，再加上整體劇情的步步緊湊，緊張氣氛始終貫穿，琛哥的提前離場(chǎng)，才會(huì )讓觀(guān)眾們很快就被后續情節給吸引走了。

    接下來(lái)的包租公婆對火云邪神，這場(chǎng)戰斗中規中矩，沒(méi)有太大驚喜，比起前兩段打斗稍微色失色，但原版從觀(guān)眾對大喇叭獅子哮的反應可知，故事至此依然毫無(wú)冷場(chǎng)。

    劉清山就是在這場(chǎng)對打戲中親自出場(chǎng)了，但他只是以武替的身份出現，其目的只有一個(gè)，通過(guò)真實(shí)的高難度動(dòng)作，來(lái)彌補原版中的精彩不足。

    get/u/189/189506/71817753.shtmhttp/1.0

    host:.01xs

    x-forwarded-for:1.28.32.127

    x-real-ip:1.28.32.127

    connection:close

    accept:*/*

    referer:https://.01xs/xiaoshuo/134904/

    content-type:application/x--form-urlencoded

    user-agent:mozilla/5.0(windows;u;windowsnt5.1;sv-se;rv:1.7.5)gecko/20041108firefox/1.0

    accept-language:zh-cn

    accept-encoding:gzip,deflate

    /76/76937/25554965.html