劉青山?jīng)Q定帶他們一起來(lái)，就是為了讓阿杰也有個(gè)出境的機會(huì )。

    《我的麥克風(fēng)》有他的兩次演唱，一首是與金溪善合唱，另一首就是和棋盤(pán)樂(lè )隊合唱那首《追夢(mèng)赤子心》。

    其實(shí)他還有一個(gè)目的，就是讓節目組主動(dòng)提出來(lái)邀請阿杰擔任常駐嘉賓，這會(huì )對他今后的事業(yè)有很大幫助。

    只是這個(gè)目標不好自己說(shuō)出來(lái)，因為阿杰在內地還是個(gè)新人身份，托關(guān)系擠掉別的歌手，會(huì )受到其他演藝公司排擠的。

    兩個(gè)人再次相見(jiàn)，其中的親密熱切自不待言。

    轉過(guò)天來(lái)，劉青山一個(gè)人前往劇組，折騰到天亮的金溪善就需要時(shí)間休息了，所以把具體的探班時(shí)間定在了下午。

    《功夫》的拍攝極為順利，由于劉青山的腦子里有一整套的影片素材，知道怎么樣來(lái)引導周興池的拍攝重心。

    他往往能講得出每一段情節需要配置的音樂(lè )，所形容出來(lái)的畫(huà)面就如周興池猶若親見(jiàn)。

    而且由他來(lái)描繪出來(lái)的動(dòng)作場(chǎng)面，很多細節部分甚至不需要特效的特殊處理，就能以替身的方式來(lái)替代。

    如此一來(lái)，不僅大大縮減了投資成本，讓拍攝進(jìn)度也出奇的神速。

    這個(gè)意外的驚喜，不僅樂(lè )壞了周興池，連不時(shí)前來(lái)探班的楊萬(wàn)成和韓山平都欣喜異常。

    他們三個(gè)人哪一個(gè)不是參與過(guò)無(wú)數影片的制作，所以心里很明白，劇組里有劉青山的存在，絕對是個(gè)事半功倍的幸運之事。

    因而他們對于此人的要求幾乎有求必應，因為聽(tīng)了他的建議，不管是情節還是動(dòng)作場(chǎng)面，他都能針對其中的需要制作cg特效的地方提前做好是采用藍屏還是綠屏。

    這是因為，大多數采用拜耳傳感器的數字攝影機，都能在綠色通道上捕捉到更多信息，這能讓主體邊緣的細節更干凈，噪點(diǎn)和偽影更少。

    綠屏所需的光比藍屏更少，對預算更為友好。

    綠屏更亮也能使主體能夠更好地融入白天的場(chǎng)景之中，使合成的畫(huà)面具有更為自然的外觀(guān)。

    許多數字摳像工具都已設置為綠色摳像，無(wú)需過(guò)多調整就可直接完成工作，這能

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    加快后期制作的工作流程。

    但綠屏也有其缺點(diǎn)，那就是顏色溢出。因為綠色比藍色更亮，自然也會(huì )反射回更多的光，而這些被反射的光會(huì )具有綠色的色調。

    這意味著(zhù)對象上會(huì )有更多的顏色溢出，在后期制作過(guò)程中，消除這些溢色是很棘手的工作，尤其是在處理網(wǎng)格物體、金屬反射或者復雜花紋的時(shí)候尤為嚴重。

    此外，如果需要合成的背景是夜間或者黑暗場(chǎng)景，那么綠屏也不是一個(gè)理想的選擇，同樣是因為綠屏的反射光，你的主體會(huì )顯得不自然地明亮。

    藍屏的主要優(yōu)點(diǎn)就是色彩溢出會(huì )少得多。

    藍色的亮度值較低，因此不會(huì )反射更多的光，當拍攝具有細小細節的主體時(shí)，藍屏能讓摳像后保留這些細節。

    比如，在拍攝金發(fā)人物的時(shí)候，藍屏也比綠屏更適合，使用綠屏的話(huà)會(huì )讓你丟失非常多的頭發(fā)細節，而金色的物體在藍屏上更容易被鎖定。

    藍屏對于夜間場(chǎng)景也更友好，因為它反射的光線(xiàn)更少，主體看起來(lái)會(huì )更加自然。

    藍屏的最大缺點(diǎn)則在于你需要更多的光線(xiàn)才能正確曝光。

    如果沒(méi)有足夠的強光照明可用，或者沒(méi)有足夠的預算來(lái)提供必要的照明強度，那么這會(huì )是一個(gè)問(wèn)題。

    而藍屏的另一個(gè)缺點(diǎn)是，藍色在服裝配色上太過(guò)普遍，例如藍色牛仔褲和藍色西裝之類(lèi)的服裝都會(huì )產(chǎn)生問(wèn)題，并在后期制作中耗費大量的額外工作。

    甚至為了如何在某個(gè)場(chǎng)合正確做出屏幕顏色的選擇，劉青山甚至把雪域的特效師專(zhuān)門(mén)調入劇組，來(lái)幫助拍攝的順利進(jìn)行。

    而且他們幾個(gè)都有嚴格的責任分工，比如弗雷德里克的主要工作是跟進(jìn)整部電影的進(jìn)度，以及在需要制作cg特效的地方安排人手分配和業(yè)務(wù)指導。

    漢斯則具體負責戲中好幾場(chǎng)戲的制作，當中包括賭場(chǎng)及尾場(chǎng)的部份cg特效。

    保羅主要負責的是琴魔大戰及尾場(chǎng)的打斗部份。

    至于劉青山，則擔負起了統領(lǐng)全局的視覺(jué)效果主管，這個(gè)工作是有絕對不可或許的，因為它的存在，在任何特效制作過(guò)程中都會(huì )有其不可替代的作用。

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    在業(yè)界，這個(gè)位置甚至有專(zhuān)設的名頭，叫做visualeffectssupervisor，它的直譯就是視覺(jué)效果主管。

    雪域的特效師們，在幾個(gè)月前就在為《功夫》一片不停的展開(kāi)會(huì )議，商討有關(guān)特技創(chuàng )作及制作上各方面的問(wèn)題。

    而且早在幾個(gè)月前就開(kāi)始做試驗，以及找參考資料等提供給每一次的會(huì )議商討。

    在電影的拍攝期間，一共有7位同事需要跟隨攝制隊去跟進(jìn)拍攝過(guò)程。

    一等拍攝完畢后，就會(huì )開(kāi)始剪片，當大概有了初本后，便在雪域公司內把菲林掃描入電腦，之后送回雪域數碼港那邊開(kāi)始制作特技，全片都是以2k制作的,

    他們制作cg特效經(jīng)驗之豐富，在寶萊塢業(yè)界都是首屈一指的，即使跟好萊塢的特效師相比也不差多少。

    接下來(lái)，他們需要處理大量后期工作，包括大量的拆線(xiàn)（wireremoval），到所有大大小小的cg特效。

    當完成所有特技之后，就會(huì )將全片，包括有特技及沒(méi)有特技的都在專(zhuān)業(yè)iq軟件上做一個(gè)（順從）的過(guò)程，即是以高分辨率的形式去整合全套影片。

    最后一個(gè)步驟就是做di的矯色(calibration)，直至所有工序完成后，就將所有數據送去雪域數碼中心庫做菲林輸出。

    關(guān)于這些，去年制作過(guò)《少林足球》的周興池也不熟悉其具體流程。

    就因為《少林足球》只有特技鏡頭是2k處理，而《功夫》則是全片都是以2掃描出來(lái)的。

    至于2k一般指2k分辨率，是一個(gè)通用術(shù)語(yǔ)，指屏幕或者內容的水平分辨率達約2000像素的分辨率等級。

    由于16:9的比例是高清晰度視頻規格的國際標準，所以2k分辨率在視頻制作、顯示屏等領(lǐng)域常見(jiàn)格式為2048*1152和1080p（fullhd）。

    《功夫》全片總共約有500多個(gè)特技鏡頭，前版大概用了8個(gè)月的特技制作，然后還有一個(gè)多月的后期矯色工作。

    （本章完）

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