聞飛航：阿牧你做到哪里了？要不要我們幫忙？正好最近畫(huà)影這邊也沒(méi)事，可以幫你打個(gè)下手。

方連：我記得阿牧速度一直很快，現在應該已經(jīng)開(kāi)始畫(huà)畫(huà)面分鏡頭了吧？

牧宿星：“……”

牧宿星不想說(shuō)話(huà)。

和常見(jiàn)的商業(yè)動(dòng)畫(huà)不同，獨立動(dòng)畫(huà)短片基本都可以稱(chēng)之為藝術(shù)動(dòng)畫(huà)，這種動(dòng)畫(huà)追求個(gè)性化、小眾化，其最大的特點(diǎn)在于“自由”，這也正是獨立動(dòng)畫(huà)的魅力所在。

不同于在拿到原著(zhù)漫畫(huà)，就能夠立刻撰寫(xiě)動(dòng)畫(huà)劇本的和，和一樣，原著(zhù)都是一本，這就意味著(zhù)，除了動(dòng)畫(huà)主題和大致情節，其余所有的框架，都需要牧宿星自己去設計填充。

這會(huì )兒別說(shuō)繪制畫(huà)面分鏡頭了，他連最基礎的造型設計都還沒(méi)來(lái)得及開(kāi)始呢。

俗話(huà)說(shuō)，沒(méi)有對比就沒(méi)有傷害，牧宿星一開(kāi)始還不覺(jué)得一個(gè)月完成獨立動(dòng)畫(huà)的制作有什么，眼下有了兩個(gè)大閑人的對比，頓時(shí)就有點(diǎn)心塞了。

見(jiàn)牧宿星不回復，方連連著(zhù)發(fā)了好幾個(gè)問(wèn)號：“hello？兄弟你還在嗎？”

牧宿星：在，還卡在開(kāi)頭，有事啟奏，無(wú)視退朝。[手動(dòng)再見(jiàn)]

為了避免自己的思緒被外界干擾，牧宿星果斷放下了手機，并將其塞進(jìn)了抽屜里，眼不見(jiàn)為凈，思路也跟著(zhù)強行扭轉回眼下的正道上。

首先要確定的，是動(dòng)畫(huà)拍攝的主題和動(dòng)畫(huà)的影視風(fēng)格。

主題自不必說(shuō)，主要表達的，是“人性美”中最重要的一個(gè)方面，即“愛(ài)的無(wú)私奉獻”。

然后是影視風(fēng)格。

常見(jiàn)的影視風(fēng)格有四種：漫畫(huà)式風(fēng)格、寫(xiě)實(shí)風(fēng)格、虛擬三維效果風(fēng)格和實(shí)驗繪畫(huà)風(fēng)格。

漫畫(huà)式風(fēng)格可以直接排除——這種風(fēng)格在動(dòng)畫(huà)繪畫(huà)過(guò)程中相對太過(guò)簡(jiǎn)單，也相應的更難做出彩。虛擬三維效果風(fēng)格也不予考慮，背景設置在貧窮艱難的過(guò)去，在這種風(fēng)格下，哪怕物體質(zhì)感和光影塑造做得再好，也很難通過(guò)畫(huà)面精準的表達出那種底層人民的生活壓力。

他的目光落在最后兩種風(fēng)格上。

是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，還是實(shí)驗繪畫(huà)風(fēng)格？

從制作難度上來(lái)說(shuō)，寫(xiě)實(shí)風(fēng)格多少會(huì )稍微簡(jiǎn)單一些，顧名思義，這是一種最大限度貼近現實(shí)生活的影視風(fēng)格，實(shí)驗繪畫(huà)風(fēng)格則更困難一些，因為它代表的并不是某種特定的影視風(fēng)格，而是由不同的獨立動(dòng)畫(huà)導演在摸索中獨創(chuàng )的、帶有濃烈的個(gè)人色彩的，以上三種風(fēng)格之外的所有“新風(fēng)格”。

牧宿星思來(lái)想去，最終還是選定了后者。

盡管沒(méi)有明確要求，創(chuàng )造并采用風(fēng)格獨特的動(dòng)畫(huà)作品，的確是獨立動(dòng)畫(huà)不成文的潛規則。

在花了整整一天的時(shí)間，用來(lái)摸索和確定動(dòng)畫(huà)整體的影視風(fēng)格后，牧宿星總算將進(jìn)度推到了他最為熟悉，曾經(jīng)最為拿手，眼下卻最為棘手的環(huán)節——

劇本研究。

這是牧宿星自重生以來(lái)，從未遇見(jiàn)過(guò)的問(wèn)題。

理由很簡(jiǎn)單，屬于幻想類(lèi)題材，無(wú)論整體風(fēng)格把握，還是角色造型設計，都說(shuō)不上太難，和這種商業(yè)動(dòng)畫(huà)就更不用說(shuō)了，嚴謹與否其實(shí)并不重要。

但不同。

原作者歐-亨利自命是貧民的代表，他所創(chuàng )作的也基本是以體現底層人民生活的艱苦與辛酸為主，簡(jiǎn)而言之，故事應該發(fā)生在一個(gè)貧困落后的小鎮。

到這里為止，就不是牧宿星能夠想當然的隨意設計的了。

故事的男女主人公經(jīng)濟能力極差，生活窮困到了一分一角，都恨不得掰開(kāi)花的地步，而這些與牧宿星的環(huán)境儼然完全相反，牧家從一開(kāi)始就是小富之家，平日里吃穿用度，但凡稍微差一點(diǎn)的，根本就不會(huì )擺到牧宿星跟前。

對于牧宿星來(lái)說(shuō)，故事中男女主人公那般的生活，是他無(wú)法想象的。

在這樣的情況下，就貿然對著(zhù)自己不了解的領(lǐng)域動(dòng)手，這就不是自信，是愚昧了。

既然如此——

他拿出手機，點(diǎn)開(kāi)三人的寢室群。

牧宿星：@全體人員在？

方連：我突然想起來(lái)，我的畢設結尾部分沒(méi)處理，現在需要緊急處理一下，怎么了？

聞飛航：剛剛教授也給我打電話(huà)，說(shuō)有地方讓我改改，有事嗎？

對于兩人日常逗他玩的小伎倆早已爛熟于心，牧宿星淡定的回復：沒(méi)什么，就是有點(diǎn)事需要兩個(gè)苦力，你們幫我問(wèn)問(wèn)畫(huà)影有沒(méi)有能來(lái)的，我按小時(shí)付加班費。

方連：哎？你這是說(shuō)什么話(huà)？你要有事，我和航子那還能不管嗎？

聞飛航：就是，有我倆在，你還用得著(zhù)找外人？

牧宿星：行了，不跟你們貧了，明天早上八點(diǎn)星寧市北機場(chǎng)見(jiàn)，回頭請你們吃飯。

方連：機場(chǎng)？去哪兒？

聞飛航：具體干什么？我先提前準備一下。

牧宿星：紫荊鎮，外出取材，攝像機太麻煩了，你們帶手機就行，衣服盡量穿素點(diǎn)，最好看起來(lái)像個(gè)窮人的樣子。

牧宿星這么一說(shuō)，兩人秒懂。

幻想類(lèi)的商業(yè)動(dòng)畫(huà)倒還好，文藝動(dòng)畫(huà)如果牽涉到導演和制作組的盲區，為了確保動(dòng)畫(huà)的細節嚴謹真實(shí)，制作組通常都會(huì )以團隊的形式，去相似的場(chǎng)景熟悉環(huán)境、體驗生活，甚至現場(chǎng)進(jìn)行人物動(dòng)態(tài)寫(xiě)生和場(chǎng)景寫(xiě)生。

以為例。

作為社會(huì )底層人民，男女主人公的日常生活是怎么樣的？他們生活的小鎮，房屋是什么樣子？街道是什么樣子？平日里上街買(mǎi)菜，和商販討價(jià)還價(jià)時(shí)，語(yǔ)言、動(dòng)作和神態(tài)，又是什么樣子？

沒(méi)有哪個(gè)導演能夠憑著(zhù)原著(zhù)幾行字，就隨隨便便的把文字轉化成畫(huà)面——那是天方夜譚。

作為動(dòng)畫(huà)導演，在正式開(kāi)始寫(xiě)這次的動(dòng)畫(huà)劇本之前，牧宿星必須首先就在自己的心里，構建出男女主人公的生活細節，對中所有提到的，沒(méi)有提到的，未竟的一切，都做到了然于胸。

只有琢磨透了原著(zhù)，他才能開(kāi)始動(dòng)畫(huà)劇本的編寫(xiě)。

而這些，在整個(gè)繁瑣復雜的制作流程中，僅僅只能算作籌備階段的開(kāi)始！

第五十六章

翌日。

幾個(gè)小時(shí)的飛機后,三人按時(shí)抵達了位于懷江省的紫荊鎮。

牧宿星計劃在這里待三天，第一天用來(lái)熟悉周?chē)沫h(huán)境，同時(shí)比對中的原文，確定一下合適的外景取材點(diǎn)，盡量在不影響當地人的情況下,把整個(gè)小鎮多角度的拍攝一遍。

等到第二天，就可以根據手上的資料,試著(zhù)構建兩位主要角色的人物了。

“話(huà)說(shuō)回來(lái)，阿牧你是從哪里找到這個(gè)窮鄉僻壤的？”方連嘖嘖稱(chēng)奇：“要不是你說(shuō),我